'爛尾137年，至今仍在修建，19世紀的腳手架和今天的塔吊對比鮮明'
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
教堂最終成型的樣子
資金鍊的突然斷裂，是建築爛尾的不二緣由，但對於虔誠的高迪來說，這卻成了一個悖論。政府1882年撤銷資金援助後，高迪獲得了大量民間援助，甚至有人建議他放棄其他一切世俗活動，專門負責教堂的設計和施工。至於他的生活，民間援助者願意供養他。高迪是一位虔誠的天主教徒，民眾的夙願對他是莫大的鞭策，但他無論如何也不可能違背自己的信仰，讓別人供養他做事。
但隨後的建造還是出了問題。民間的援助數量雖然巨大，但高迪的野心——或者他的虔誠——完全碾壓了一切。原本設計的傳統雙塔頂教堂，在高迪不斷改動下，被設計成多塔頂教堂，而且塔頂數目還沒有最終確定。塔頂每增加一個，意味著相應的地基部分，地表建築部分，材料，人工，工期，等等，都要進一步擴大，而高迪在1884年，就已決定為家族教堂設計十八個塔頂了。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
教堂最終成型的樣子
資金鍊的突然斷裂，是建築爛尾的不二緣由，但對於虔誠的高迪來說，這卻成了一個悖論。政府1882年撤銷資金援助後，高迪獲得了大量民間援助，甚至有人建議他放棄其他一切世俗活動，專門負責教堂的設計和施工。至於他的生活，民間援助者願意供養他。高迪是一位虔誠的天主教徒，民眾的夙願對他是莫大的鞭策，但他無論如何也不可能違背自己的信仰，讓別人供養他做事。
但隨後的建造還是出了問題。民間的援助數量雖然巨大，但高迪的野心——或者他的虔誠——完全碾壓了一切。原本設計的傳統雙塔頂教堂，在高迪不斷改動下，被設計成多塔頂教堂，而且塔頂數目還沒有最終確定。塔頂每增加一個，意味著相應的地基部分，地表建築部分，材料，人工，工期，等等，都要進一步擴大，而高迪在1884年，就已決定為家族教堂設計十八個塔頂了。
教堂內部
當然，高迪之所以這麼設計，也有他充足的理由。他設計的十八個塔頂，分別代表了十二使徒，聖母瑪利亞，聖經四大福音書的著作者，以及耶穌基督。但高迪也許過高估計了自己的實力，過低估計了工期的難度，從1884年他完成一座最終設計方案，到43年後去世時，家族教堂也只完成了所有工期的百分之十五左右。當然，她獲得了一個響亮的名字：聖·家族教堂。
高迪為教堂付出了自己的一切。他在六十五歲的時候，搬到了教堂工地不遠處的一座房子里居住和生活，為的是能夠整天待在工地上，進行新的設計，改進舊的設計，監督建築質量。但他依然覺得不夠。在他生命的最後一年，他乾脆搬到了工地裡居住，如此方能將自己徹底獻給教堂建設。當時曾有人問高迪：您設計的教堂，工期如此緩慢，你不著急嗎？高迪的回答，是揭開他有始有終的鑰匙：
我的主人不著急，我就不著急。
高迪的主人，顯然就是天主。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
教堂最終成型的樣子
資金鍊的突然斷裂，是建築爛尾的不二緣由，但對於虔誠的高迪來說，這卻成了一個悖論。政府1882年撤銷資金援助後，高迪獲得了大量民間援助，甚至有人建議他放棄其他一切世俗活動，專門負責教堂的設計和施工。至於他的生活，民間援助者願意供養他。高迪是一位虔誠的天主教徒，民眾的夙願對他是莫大的鞭策，但他無論如何也不可能違背自己的信仰，讓別人供養他做事。
但隨後的建造還是出了問題。民間的援助數量雖然巨大，但高迪的野心——或者他的虔誠——完全碾壓了一切。原本設計的傳統雙塔頂教堂，在高迪不斷改動下，被設計成多塔頂教堂，而且塔頂數目還沒有最終確定。塔頂每增加一個，意味著相應的地基部分，地表建築部分，材料，人工，工期，等等，都要進一步擴大，而高迪在1884年，就已決定為家族教堂設計十八個塔頂了。
教堂內部
當然，高迪之所以這麼設計，也有他充足的理由。他設計的十八個塔頂，分別代表了十二使徒，聖母瑪利亞，聖經四大福音書的著作者，以及耶穌基督。但高迪也許過高估計了自己的實力，過低估計了工期的難度，從1884年他完成一座最終設計方案，到43年後去世時，家族教堂也只完成了所有工期的百分之十五左右。當然，她獲得了一個響亮的名字：聖·家族教堂。
高迪為教堂付出了自己的一切。他在六十五歲的時候，搬到了教堂工地不遠處的一座房子里居住和生活，為的是能夠整天待在工地上，進行新的設計，改進舊的設計，監督建築質量。但他依然覺得不夠。在他生命的最後一年，他乾脆搬到了工地裡居住，如此方能將自己徹底獻給教堂建設。當時曾有人問高迪：您設計的教堂，工期如此緩慢，你不著急嗎？高迪的回答，是揭開他有始有終的鑰匙：
我的主人不著急，我就不著急。
高迪的主人，顯然就是天主。
教堂中殿頂部
聖·家族教堂的大部分設計，都沒有在高迪身前予以實現。高迪活著時看見的，是教堂堅實的地基，以及他設計的一個誕生立面的部分——但是沒有塗裝。高迪去世後，教堂的建設重擔，落在了建築師格拉斯身上。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
教堂最終成型的樣子
資金鍊的突然斷裂，是建築爛尾的不二緣由，但對於虔誠的高迪來說，這卻成了一個悖論。政府1882年撤銷資金援助後，高迪獲得了大量民間援助，甚至有人建議他放棄其他一切世俗活動，專門負責教堂的設計和施工。至於他的生活，民間援助者願意供養他。高迪是一位虔誠的天主教徒，民眾的夙願對他是莫大的鞭策，但他無論如何也不可能違背自己的信仰，讓別人供養他做事。
但隨後的建造還是出了問題。民間的援助數量雖然巨大，但高迪的野心——或者他的虔誠——完全碾壓了一切。原本設計的傳統雙塔頂教堂，在高迪不斷改動下，被設計成多塔頂教堂，而且塔頂數目還沒有最終確定。塔頂每增加一個，意味著相應的地基部分，地表建築部分，材料，人工，工期，等等，都要進一步擴大，而高迪在1884年，就已決定為家族教堂設計十八個塔頂了。
教堂內部
當然，高迪之所以這麼設計，也有他充足的理由。他設計的十八個塔頂，分別代表了十二使徒，聖母瑪利亞，聖經四大福音書的著作者，以及耶穌基督。但高迪也許過高估計了自己的實力，過低估計了工期的難度，從1884年他完成一座最終設計方案，到43年後去世時，家族教堂也只完成了所有工期的百分之十五左右。當然，她獲得了一個響亮的名字：聖·家族教堂。
高迪為教堂付出了自己的一切。他在六十五歲的時候，搬到了教堂工地不遠處的一座房子里居住和生活，為的是能夠整天待在工地上，進行新的設計，改進舊的設計，監督建築質量。但他依然覺得不夠。在他生命的最後一年，他乾脆搬到了工地裡居住，如此方能將自己徹底獻給教堂建設。當時曾有人問高迪：您設計的教堂，工期如此緩慢，你不著急嗎？高迪的回答，是揭開他有始有終的鑰匙：
我的主人不著急，我就不著急。
高迪的主人，顯然就是天主。
教堂中殿頂部
聖·家族教堂的大部分設計，都沒有在高迪身前予以實現。高迪活著時看見的，是教堂堅實的地基，以及他設計的一個誕生立面的部分——但是沒有塗裝。高迪去世後，教堂的建設重擔，落在了建築師格拉斯身上。
高迪當年的最終設計
聖·家族教堂，如今已走過137個年頭。137年間，凝結了四位建築師的畢生心血，送走了數位教皇，當年雕刻石頭的手工雕刻，如今也已被機器雕刻取代了。高迪身前設計的耶穌誕生立面和耶穌受難立面，如今都已完工，但十八座高塔中，目前尚有六座沒有完工，還在繼續施工中。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
教堂最終成型的樣子
資金鍊的突然斷裂，是建築爛尾的不二緣由，但對於虔誠的高迪來說，這卻成了一個悖論。政府1882年撤銷資金援助後，高迪獲得了大量民間援助，甚至有人建議他放棄其他一切世俗活動，專門負責教堂的設計和施工。至於他的生活，民間援助者願意供養他。高迪是一位虔誠的天主教徒，民眾的夙願對他是莫大的鞭策，但他無論如何也不可能違背自己的信仰，讓別人供養他做事。
但隨後的建造還是出了問題。民間的援助數量雖然巨大，但高迪的野心——或者他的虔誠——完全碾壓了一切。原本設計的傳統雙塔頂教堂，在高迪不斷改動下，被設計成多塔頂教堂，而且塔頂數目還沒有最終確定。塔頂每增加一個，意味著相應的地基部分，地表建築部分，材料，人工，工期，等等，都要進一步擴大，而高迪在1884年，就已決定為家族教堂設計十八個塔頂了。
教堂內部
當然，高迪之所以這麼設計，也有他充足的理由。他設計的十八個塔頂，分別代表了十二使徒，聖母瑪利亞，聖經四大福音書的著作者，以及耶穌基督。但高迪也許過高估計了自己的實力，過低估計了工期的難度，從1884年他完成一座最終設計方案，到43年後去世時，家族教堂也只完成了所有工期的百分之十五左右。當然，她獲得了一個響亮的名字：聖·家族教堂。
高迪為教堂付出了自己的一切。他在六十五歲的時候，搬到了教堂工地不遠處的一座房子里居住和生活，為的是能夠整天待在工地上，進行新的設計，改進舊的設計，監督建築質量。但他依然覺得不夠。在他生命的最後一年，他乾脆搬到了工地裡居住，如此方能將自己徹底獻給教堂建設。當時曾有人問高迪：您設計的教堂，工期如此緩慢，你不著急嗎？高迪的回答，是揭開他有始有終的鑰匙：
我的主人不著急，我就不著急。
高迪的主人，顯然就是天主。
教堂中殿頂部
聖·家族教堂的大部分設計，都沒有在高迪身前予以實現。高迪活著時看見的，是教堂堅實的地基，以及他設計的一個誕生立面的部分——但是沒有塗裝。高迪去世後，教堂的建設重擔，落在了建築師格拉斯身上。
高迪當年的最終設計
聖·家族教堂，如今已走過137個年頭。137年間，凝結了四位建築師的畢生心血，送走了數位教皇，當年雕刻石頭的手工雕刻，如今也已被機器雕刻取代了。高迪身前設計的耶穌誕生立面和耶穌受難立面，如今都已完工，但十八座高塔中，目前尚有六座沒有完工，還在繼續施工中。
家族教堂主殿的工地之一
最有意思的，要屬教堂上的一處活化石腳手架了。聖·家族教堂的中殿頂端，依然保留著十九世紀末期的木製腳手架，與現代的塔吊形成了鮮明對比。這些木製腳手架，最初由於建築經費不足，沒有及時拆除，後來由於年代久遠，已有了一些歷史價值，所以乾脆不予拆除，於是保留至今。
聖·家族教堂
這個世界，連爛尾樓都要分出個級別。民住爛尾樓，五年以上已是長壽，商用爛尾樓，雖能熬過民住，但捱到拆遷這種事，也難逃一死。但藝術品就不一樣了。巴塞羅那的聖·家族大教堂，是人類迄今最長壽的爛尾建築，沒有之一，因為她的年齡，已經137歲了。
1888年，野心勃勃的西班牙建築師安東尼奧·高迪，在經過了數年的建築事務所訓練後，決定自立門派。他單槍匹馬闖蕩了四年後，決心在西班牙巴塞羅那，留下一座曠世建築——家族教堂。當時的媒體，甚至將高迪的野心比作文明時代的另一奇蹟。如果他的理想能順利實現，與他同起同坐的，就是歷史上那些最偉大的奇蹟了。
安東尼奧·高迪
高迪有雄偉的野心，也有支撐野心的實力。他將巴洛克風格、洛可可風格、哥特風格，全部融入到建築設計中，又將一些中東風格的建築樣式，融了進去。於是，他的設計圖紙最終呈現的，是一個集麥加禁寺和科隆教堂於一體的龐然巨物。上層建築強大的高迪，經濟基礎也非常雄厚。由於建設項目是巴塞羅那市批准的，高迪得到了充裕的啟動資金和後續保障。巴塞羅那當局意思明白：給高迪當時最好的資源和最優渥的空間，讓他的天才在巴塞羅那盡情地綻放。
教堂的受難立面
建設項目於1882年正式開工，開工後三個月內，工期進展相當順利，高迪的勃勃野心和天馬行空，找到了最合適的土壤。但正當他在建築藝術的世界裡暢遊時，當年的巴塞羅那市政府卻突然甩給了他一道晴天霹靂：由於財政緊縮，以及在建教堂是一座贖罪教堂，因此巴塞羅那單方面撤銷後續援助計劃，改為由民間對建設進行捐款。
教堂最終成型的樣子
資金鍊的突然斷裂，是建築爛尾的不二緣由，但對於虔誠的高迪來說，這卻成了一個悖論。政府1882年撤銷資金援助後，高迪獲得了大量民間援助，甚至有人建議他放棄其他一切世俗活動，專門負責教堂的設計和施工。至於他的生活，民間援助者願意供養他。高迪是一位虔誠的天主教徒，民眾的夙願對他是莫大的鞭策，但他無論如何也不可能違背自己的信仰，讓別人供養他做事。
但隨後的建造還是出了問題。民間的援助數量雖然巨大，但高迪的野心——或者他的虔誠——完全碾壓了一切。原本設計的傳統雙塔頂教堂，在高迪不斷改動下，被設計成多塔頂教堂，而且塔頂數目還沒有最終確定。塔頂每增加一個，意味著相應的地基部分，地表建築部分，材料，人工，工期，等等，都要進一步擴大，而高迪在1884年，就已決定為家族教堂設計十八個塔頂了。
教堂內部
當然，高迪之所以這麼設計，也有他充足的理由。他設計的十八個塔頂，分別代表了十二使徒，聖母瑪利亞，聖經四大福音書的著作者，以及耶穌基督。但高迪也許過高估計了自己的實力，過低估計了工期的難度，從1884年他完成一座最終設計方案，到43年後去世時，家族教堂也只完成了所有工期的百分之十五左右。當然，她獲得了一個響亮的名字：聖·家族教堂。
高迪為教堂付出了自己的一切。他在六十五歲的時候，搬到了教堂工地不遠處的一座房子里居住和生活，為的是能夠整天待在工地上，進行新的設計，改進舊的設計，監督建築質量。但他依然覺得不夠。在他生命的最後一年，他乾脆搬到了工地裡居住，如此方能將自己徹底獻給教堂建設。當時曾有人問高迪：您設計的教堂，工期如此緩慢，你不著急嗎？高迪的回答，是揭開他有始有終的鑰匙：
我的主人不著急，我就不著急。
高迪的主人，顯然就是天主。
教堂中殿頂部
聖·家族教堂的大部分設計，都沒有在高迪身前予以實現。高迪活著時看見的，是教堂堅實的地基，以及他設計的一個誕生立面的部分——但是沒有塗裝。高迪去世後，教堂的建設重擔，落在了建築師格拉斯身上。
高迪當年的最終設計
聖·家族教堂，如今已走過137個年頭。137年間，凝結了四位建築師的畢生心血，送走了數位教皇，當年雕刻石頭的手工雕刻，如今也已被機器雕刻取代了。高迪身前設計的耶穌誕生立面和耶穌受難立面，如今都已完工，但十八座高塔中，目前尚有六座沒有完工，還在繼續施工中。
家族教堂主殿的工地之一
最有意思的，要屬教堂上的一處活化石腳手架了。聖·家族教堂的中殿頂端，依然保留著十九世紀末期的木製腳手架，與現代的塔吊形成了鮮明對比。這些木製腳手架，最初由於建築經費不足，沒有及時拆除，後來由於年代久遠，已有了一些歷史價值，所以乾脆不予拆除，於是保留至今。
十九世紀的腳手架和如今的塔吊形成鮮明對比
聖·家族教堂，在即將迎來自己第140個年頭時，已經入選了西班牙古蹟目錄，世界遺產目錄等諸多目錄，併成為了天主教宗座聖殿——這個天主教中神聖之中至聖的稱號。
高迪的在天之靈，如果能目睹教堂在他身後近一百年裡，依舊輝煌著，依舊凝聚著人類的愛，也一定能夠長眠了。