江一燕最新隨筆散文攝影集：《在時光裡流浪》，人美，文美，圖美
江一燕，很多觀眾知道這個名字，因為她的演員身份。
她是《暴風將至》裡對生活絕望的燕子，她是《七十七天》裡身有殘疾心卻積極開朗的藍天，她是《南京！南京！》裡勇敢的風塵舞女小江，她還是《我們無法安放的青春》裡清純的周蒙……
圖片來自網絡。
老戲骨陳沖盛讚，她是用靈魂演戲的演員。
戲裡，江一燕是深入角色、多變的演員；戲外，江一燕的身份是多重。
2012年，江一燕推出個人首部散文隨筆攝影集裡，陳道明老師在序裡寫道：“不少演員費盡周折地美化自己的樣子，我卻寧可你花更多的時間來涵養你的才情。比如像現在這樣，寫一本書來記錄和思想這些年來的奔跑進取……”
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時隔七年，江一燕推出她的第二部散文隨筆攝影集《在時光裡流浪》，我們不妨看作是她對七年來見聞、得失、奔跑進取的記錄、自我盤點和分享。
爬行者小江
面對貧窮，江一燕選擇身體力行、面對面的幫助。
2006年，她到廣西巴馬拍戲，在那裡她看到真實的農村，可愛的孩子與破爛的學校，純樸的當地人和貧窮的生活形成的強烈反差，讓她決定在這裡支教。自那以後，她每年都會抽出十天、半月支教，堅持了12年了。
她的支教是身體力行，每次來到廣西巴馬，她和當地的老師同吃同睡，教當地的小孩子唱歌、跳舞、做手工。
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多年的鄉村實踐，讓她發現山區的小孩不太適應九年義務教育的最大原因是缺少學前教育，當地沒有幼兒園也就沒有學前教育了。於是，江一燕找了二十多位明星，一口氣捐了兩所幼兒園，讓當地的孩子能接受完整的教育，減少厭學和輟學。
支教是動態發展的事，江一燕的堅持讓更多人關注山區小孩的教育。
面對珍稀動物的獵殺，江一燕選擇了參加野生救援小組。
她數次來到非洲，住帳篷，嘴角長膿包，口腔潰瘍等身體不適，可在清晨聽到槍聲不斷時，她的第一反應是：盜獵者又來了！心裡已被憤怒充滿了，恨不得背上槍衝到前線。
2018年3月20日，世界上最後一頭雄性北方白犀牛蘇丹被執行安樂死。江一燕得知消息後，眼淚霹靂拍啦如同南方5月的雨，忽地失控了。《在時光裡流浪》就收錄了兩篇她寫給蘇丹的文章，還有野生救援的日記。
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貧窮、珍稀動物被獵殺、植被退化、人類居住的環境的惡化，這些讓大多數人憤怒的事，江一燕並沒有停留在憤怒的情緒裡，也不去討伐誰的罪過，她只是行動，儘自己的能力多做一些是一些。
正如她在《在流浪的時光裡》裡寫道：與其憤怒，不如更努力正面地看這個世界。
拍客江一燕
江一燕喜歡攝影，從小跟隨哈蘇攝影大師董建成學習。
電影《七十七天》裡西藏風光裡的每一幀畫面美不勝收，很多觀眾都設置成手機和電腦壁紙。雖然，《七十七天》的攝影師並不是江一燕，但是她的攝影水平不相上下。
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2015年，她舉辦了個人的首個攝影展。同年11月，她獲得美國國家地理全球攝影大賽的中國賽區“華夏典藏獎”。這是娛樂圈內唯一獲得這個獎項的女明星哦。
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在最新出版的書籍《在時光裡流浪》裡的圖片全部來自江一燕親自拍攝，從上萬張的照片裡配合書籍的主題選取出來，獨特的構圖角度，逼真的質感、如臨現場的意境和豐富的層次感，彷彿走入一次小型的個人攝影展。
江一燕獲獎作品。圖片來自網絡。
說不清是因為拍攝，江一燕喜歡上旅行；還是因為旅行，江一燕更加喜歡拍攝。不過，可以肯定的是江一燕走過許多國家，拍過世界上許許多多的美景。
或許，正如《在時光裡流浪》的序言裡陳喬恩所說：“她的心，她的情感，她所向往的，都在這些美好的照片裡。”
在西藏，在非洲，她會毫不猶豫地在大地匍匐，傾聽大地的呼吸，她說：“我們一直雙腳踩在大地上，站立的視角有時候讓我們失去了對土地的尊重。”
這份對天地萬物的真誠與尊重，美不只是她的鏡頭底下的語言，還是她對天地之間光影的感知。
江一燕的作品。圖片來自網絡。
在拍攝紹興城市形象片時，本來計劃白天的拍攝三點鐘結束，七點的飛機回北京。但是，江一燕跟攝製組提建議：下午三點到五點光線更好，飛機改到晚上九點，晚飯就別吃了。江一燕的安排，其實是自己地變相加班了。但是，這個安排讓攝製組喜出望外，因為捕捉到最好的光線才能拍出更好的宣傳片。
真實的江一燕，自我的江一燕，是演員、拍客、公益組織者、歌手、寫者等等，在她的身上，我們見識了許許多多世界的美好。
這個世界有醜惡、邪惡的一面，除了憤怒，我們可以像江一燕一樣更努力正面地看這個世界。
原創文：靈林玖玖，圖片來自網絡，侵刪。