中國藝術現場 關注正在發生的藝術事件！
姜文
JIANG WEN
演員 導演 編劇
1984年畢業於中央戲劇學院，24歲即憑藉在《芙蓉鎮》中的表演獲得了1987年大眾電影百花獎最佳男演員，之後的一系列作品也都產生了較大的反響，包括獲得1988年柏林國際電影節金熊獎的《紅高粱》、獲得1993年中國電視金鷹獎的《北京人在紐約》等。
作為導演的姜文亦獲得較多肯定，他擅長在電影中加入特有的幽默風格，並以此反映某些時代現實。自編自導的處女作《陽光燦爛的日子》被《時代週刊》評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首；抗戰題材影片《鬼子來了》在2000年第53屆戛納國際電影節上榮獲了評審團大獎；2010年末上映的賀歲電影《讓子彈飛》刷新了國產電影的多項票房紀錄，並斬獲國內大小獎項二十餘個。
沒有人能夠預測未來，所以總有人在後悔當初。
如果你沒有表達的東西，老用電影去表達其實言之無物的東西，對你、對看電影的人、對膠片都是浪費。
我們所接觸到的好的藝術家，都是在講自己。也許我不知道他是怎麼樣的，但我能感受到這話是不是他想說的，那是不是他心裡的東西。你不尊重這個，根本就什麼也沒有。
我覺得愛情這個東西一時半會兒談不透，這事兒也確實挺難談的，什麼是愛情，我覺得這不是“人” 所能回答的，是人和神之間的事情，你沒有辦法能說明白的。
我不滿足於那種爬行式的敘述，爬行式的結構和表達，我希望旋轉起來，有舞蹈感，或者High，或者醉。這樣才能真正地把人們的內心調動起來。
你要寫一個人的傻，你得寫他的聰明。你要寫一個人的聰明，你可以寫他點兒笨。這樣的人物，在我的片子裡都是如此。尤其《鬼子來了》，不斷動腦筋，不斷想出新辦法來，但你覺得這幫人太傻了。
人的生命有點短，對於理解人的一生、表達人的一生或者說有一個正確的生活觀，我覺得都挺短的。因為前20年稀裡糊塗，臨死的20年也稀裡糊塗，不稀裡糊塗的就是青壯年；青壯年還被眼前各種亂七八糟的慾念給擾亂了。
賺了錢耍橫不叫橫，沒錢耍橫那才叫橫，有才能那才叫橫。我覺得錢買不來未來，也買不來才能，也買不來智慧。
一個作品面對觀賞者的時候，其實是觀賞者在表達自己。人是各式各樣的，有的人表達深一些，有的人表達淺一些，淺不是錯，像我媽是拒絕深，我閨女是不知道深在哪兒。
在這個時代，我們要敢於不知道。因為你要什麼都想知道，你就在這個“知道”當中繞不出來了，還不如選擇你有能力的地方充分知道。
為拍攝一部優秀電影而爭論甚至爭吵是再正常不過的事了。沒什麼大驚小怪的。不吵不鬧的攝製組不一定出好活兒，吵吵鬧鬧的攝製組才有生機，才可能出作品。
生活是可以不懂的，電影是不能不懂的。
對於一部電影來說，聲音也是一種心理節奏，就像一個人的呼吸一樣不可缺少。
作為一個導演，離開自己興趣的東西他都可以剪掉。我今天可以告訴你，沒有一個字，不是我的興趣。
我為觀眾提供的絕對不是白開水，我要造酒，然後與大家在影院同醉。
《太陽》是遵照生活的本質去拍的，《子彈》很簡單，是遵照了某種電影本質。電影當然我們也愛看所謂的西部片啊、《阿凡達》啊，我看了，也不討厭，但我不覺得我應該用生命去做那個。對不起，我覺得不值。我不覺得那個東西難，那是個簡單的東西。但是如果你拍一個精神世界，去追尋某種精神的感受，第一，你精神有沒有這麼大的世界，能不能表達出來是另一回事兒。
電影牛逼就牛逼在每一個好電影都應該是單獨的規則和超越規則的。這時候如果一個影評人不聰明，他就拿一個臭鞋、別人穿過的鞋在那比劃。他必須明白這個片子的企圖在哪。
我覺得任何批評我的文章，都批評得不夠，都得需要我再加幾句。包括惡意的，都不夠，都不夠我自己對自己的惡意強。
我也是被父母教育、打罵、恐嚇、慈愛，慢慢變成今天的我。突然有一天，我有孩子了，我變得不那麼武斷地來對待一個年輕、有自尊、有自己世界觀的人。我得學習面對新的情況。
1963年1月，姜文出生在唐山的姥姥家，童年便是在唐山度過的。在從姥爺家回到父母身邊後，又輾轉到過貴州、湖南。
1973年，全家遷到北京定居，姜文轉學到了北京72中。四處遷移的生活和部隊的特殊環境對姜文產生了不小影響，同時也豐富了他的社會閱歷。
中學時代的姜文遇見了英達，那一年，姜文10歲，英達12歲。姜文和英達成為好朋友是在高中。高中畢業後，英達考上了北京大學，而姜文落榜了。
1980年，姜文報考了中央戲劇學院，成為了表演系的一員。
1984年，姜文從中戲畢業後被分配到中國青年藝術劇院，在那裡從事了一年左右的話劇演出工作，曾主演過《家庭大事》、《高加索灰闌記》等劇目。
1985年，姜文被導演陳家林看中，在影片《末代皇后》中出演溥儀。為了這個角色，他查找了很多溥儀的歷史資料，還去拜訪溥儀的弟弟溥傑，最後成功塑造了這一形象。
1986年，謝晉當時正在籌拍《芙蓉鎮》，劇中的女一號胡玉音已經確定由劉曉慶出演，男一號秦書田的人選一直懸而未決，直到謝晉導演觀看了姜文的定妝造型之後，最終決定由姜文出演秦書田一角。在《芙蓉鎮》中，姜文把一名受到不公平待遇的中年知識分子秦書田演繹得真誠感人。
演
芙蓉鎮
Hibiscus Town (1986)
1987年夏天，姜文進入《紅高粱》劇組，面對的是第一次當導演的張藝謀。因為角色塑造等問題，他和張藝謀從頭吵到尾，最後吵出了一個轟動世界的大作。同年，姜文主演了中法合拍的電影《花轎淚》，該片的法方導演是雅克·道夫曼，中方導演是第四代女導演張暖忻。在這部表現父女情深的影片當中，姜文飾演女主角的父親，他很好地完成了這個角色。
演
紅高粱
Red Sorghum (1987)
花轎淚
Le Palanquin des Larmes (1987)
1988年，姜文在第三代導演凌子風的影片《春桃》中飾演與春桃同居的男人劉向高。
1989年，姜文主演了謝飛導演的《本命年》。姜文飾演的李慧泉是一個為了哥們兒意氣打傷人而被判入獄，勞教期滿後又重新回到社會上過活的年輕人。
演
本命年
Black Snow (1990)
1990年，姜文在田壯壯的影片《李蓮英》當中飾演清末宦官李蓮英。
演
大太監李蓮英
The Last Eunuch (1991)
1993年，姜文主演了一部家喻戶曉的電視劇《北京人在紐約》，該片講述了北京人在紐約奮鬥與掙扎的生存故事。在《北京人在紐約》前期籌備時，姜文和萬梓良聯合主演了他的第一部商業娛樂片《狹路英豪》。
演
北京人在紐約
A Native of Beijing in New York (1993)
1991年底，王朔把《動物凶猛》交給了姜文，姜文看完之後決定要把這部小說拍成電影。
1993年8月—1994年1月，姜文執導了他的第一部電影作品《陽光燦爛的日子》，該片講述了文化大革命時期一群紅衛兵小青年的成長故事。 影片通過少年馬小軍在青春期放蕩不羈的生活、回憶與幻想，與動盪的時代背景交織在一起。
導
陽光燦爛的日子
In the Heat of the Sun (1994)
臺詞
有時候一種聲音，或是一種味道，可以把人帶回真實的過去？
那時侯，好像永遠是夏天，太陽總是有空出來伴隨著我，陽光充足，太亮，使得眼前一陣陣發黑。
我的故事總是發生在夏天，因為夏天人們裸露的更多，也更難掩飾心中的慾望。
她像一個幽靈，來無影，去無蹤，只有我的感覺和嗅覺裡留下了一些痕跡和芳香能證實她的存在。
我發現了一個規律，幾個人十幾個人的遭遇戰打得最慘，也常出人命，幾十人上百人的架卻往往打不起來，因為人勾來得越多就越容易勾來熟人，甚至兩撥都去勾來同一撥人。
那是我一生中最美好的一天，晨風的撫摸使我一陣陣起了雞皮疙瘩，周身發麻。我還記得有股燒荒草的味道特別好聞，可是大夏天哪來的荒草呢，但無論怎樣，記憶中那年夏天發生的事總是伴隨著那麼一股燒荒草的味道。
說真話的願望有多麼強烈，受到的各種干擾就有多麼大，我悲哀的發現根本就無法還原真實。
1996年，姜文在周曉文執導的影片《秦頌》中飾演秦始皇，與影片中飾演樂師高漸離的葛優以及飾演櫟陽公主的許晴有大量對手戲。
1997年，姜文第二次與張藝謀合作，參演《有話好好說》。
演
有話好好說
Keep Cool (1997)
1998年8月—1999年，姜文自導自演了《鬼子來了》。2000年5月，《鬼子來了》在未通過審查的情況下，姜文參加了戛納國際電影節，並憑藉該片榮獲了評審團大獎，由於“違規參賽”，姜文受到了電影局“五年內不能擔任導演”的行政處罰。
導 演
鬼子來了
Devils on the Doorstep (2000)
臺詞
別臭美了,這前兒咱村出事,顧不上咱們，等今兒黑介人走了，我在村裡還能抬得起腦袋來，那脊樑骨不得讓人家戳破了？
我說，還是你聰明。…花屋讓魚兒換藥，看著魚兒，嘴上卻說：她摸我了，到時候我也摸她，還不止一下兩下，也不光是摸！
我就是要激怒這幫膽小鬼，我不會跟這群畜牲合作的！
說的是這個， 心裡想的是那個,反應了中國文化薰陶下的人， 很多都不真誠，不淳樸，很狡猾。 他說的沒錯。 聚居區的少數民族跟漢族打交道時，也時常有這種感覺。
大哥大嫂過年好, 你是我的爺,我是你的兒！
2000年，姜文客串了由郭寶昌導演的電視劇《大宅門》，客串府臺大人。
在2001—2005年間，姜文出演了《尋槍》、《天地英雄》、《綠茶》、《一個陌生女人的來信》等影片。
演
尋槍
The Missing Gun (2002)
綠茶
Green Tea (2003)
天地英雄
Warriors of Heaven and Earth (2003)
茉莉花開
Jasmine Women (2004)
一個陌生女人的來信
A Letter from an Unknown Woman (2004)
2005年6月—2006年11月，姜文執導了《太陽照常升起》。該片以環形敘事結構的方式，魔幻現實主義的影像風格，講述了四段分別發生於1958年至1976年期間，看似分散實又相連的人物故事。該電影亦被認為是一部藝術電影，由於其劇情有留白，保留有想像空間，多數觀眾反映看不懂。
導 演
太陽照常升起
The Sun Also Rises(2007)
臺詞
不怕記不住，就怕忘不了。忘不了，太熟，太熟了，就會想跑。
阿廖沙，別害怕，火車在上面停下了，他一笑天就亮了。
一接近你，我就暈了。
我必須告訴你，感情不是計算出來的。
我一聞，就知道是你。你離我十米，我就心跳加速。那天，你離我太近了。
2008年4月，姜文赴美參與拍攝由12位國際電影人聯合執導的短片集《紐約，我愛你》。
2009年9月—2010年2月，姜文與葛優、周潤發等合作，自導自演了電影《讓子彈飛》。 該片上映後引發了廣泛的評論，評論主要焦點在於觀者認為片中含有大量政治隱喻。
讓子彈飛
Let The Bullets Fly (2010)
臺詞
酒要一口一口喝，路要一步一步走，步子邁得太大，容易扯著蛋。
世界上本沒有路，有了腿便有了路。
如果你活著，早晚都會死；如果你死了，你就永遠活著。
別急，讓子彈飛一會兒。
何止是愚蠢，簡直就是愚蠢！
打雷天站在雨裡頭，有點兒不講究！
沒有你，對我很重要！
你這德性，估計很難從妖變成人，下輩子就當個人妖吧。
我就是想站著，還把錢掙了。
你給我他媽的翻譯一下，他媽的到底什麼是他媽的驚喜！
2011年4月，《關雲長》上映。在片中飾演“曹操”的姜文被指搶戲。同年5月，姜文拍攝的首部微電影《看球記》走紅網絡。
演
關雲長
The Lost Bladesman (2011)
2013年9月，姜文新作《一步之遙》開拍。並於2014年12月18日公映。
導 演
一步之遙
Gone With The Bullets (2014)
臺詞
什麼是喜歡？喜歡，不就是荷爾蒙一分鐘的盪漾麼？
to be or not to be。這麼著或者那麼著。
多好看的衣服也不如你本身好看。
婚姻再美抵不過戀愛，戀愛只看得見彼此優點；戀愛再甜抵不過曖昧，曖昧只談情不說愛。曖昧並不可怕，死穴是愛上對方，女人太主動往往就是被動，追求愛情時也把選擇權交給了對方。愛情，是所謂的在乎，是雙方共同的肯定，是無所謂的風雨同舟。姐吸的不是毒，姐吸的是愛啊，從愛到毒，其實就一步之遙。
這一輩子可以用兩句話總結，一是閱盡人間春色，二是對生活失去了信心。
我們兩上輩子就是兩顆眼珠子，一對兒，長在一個人的臉上，但是誰也沒見過誰。
找男人就二種人，要麼找有權有錢的，要麼找讓你欲罷不能的。
朋友眼中的姜文
陳沖姜文的故事永遠不滿足於告訴你一些司空見慣的、日常的事。國內很多觀眾的觀影習慣其實是靠電視劇培養起來的，還是期待你給他講個故事。一旦這個電影不是側重於敘事，而是另一些更深更難的東西，他們就不適應。
周潤發他跟其他導演不一樣，因為他同時還是個演員，他懂表演。我不是說其他導演不懂表演，但姜文是從演員的角度去看怎麼表演，所以他的要求跟其他導演不一樣。他從演員的角度去看，就是如果他來演應該怎樣，會很具體化跟演員交流起來，不是很虛很玄的，是站在同一個臺上跟你交流，挺過癮的。
張藝謀他非常會演戲，頭腦非常聰明，考慮問題也非常周到，非常有能力。而且我覺得他絕對要做個好導演，他有這樣的心。他就是個要當司令官的人，不會當底下的兵。他的心很高，也有這個能力，他希望超過任何人。我的看法是，他嘴上不說，心裡可能覺得張藝謀、陳凱歌、賈樟柯、陸川，都不算什麼。他真的是一個心比天高的人。我覺得他骨子裡一定想超越當代的中國導演，他比這些人都要強。他真的這樣想，但他嘴上不承認。這是我的看法。我也相信他是未來中國最好的導演。
王朔他身上有股勁兒讓很多認識他的人願意為他做點事。一般聊到他，不管大家對他的某部電影看法如何，他的電影票房啦獲獎啦成績如何，一個評價是普遍有共識的：中國需要有這麼個人。這個評價很高了我以為。類型片導演不管多麼成功都是可以代替的，而老薑是一個有自己態度且旗幟鮮明的人，有他在，我們才好說本大國電影也不都是行活兒。
殷謙姜文刻意把真實的生活和他的藝術作品完美結合，這也是他為人處事的嚴謹作風，無論對事對人他都很認真很細膩，這就是為什麼姜文這個才華橫溢、個性極強的人因為他的個性和脾氣，使很多行內人也常常感到很難合作。他的態度是誠懇的，情感是強烈的，正因為他本人有這樣的主觀心象，出自他手下的好多影視作品才給人留下深刻的印象，還給人帶來豐富而美好的內在體驗。我們時代的許多影視作品之所以缺乏內在價值，缺乏從精神上影響人的力量，不是因為沒有生動的情節和場面，而是因為他們缺乏這種強烈的情感、誠懇的態度。
龍應臺姜文是大陸演藝人員中產量特別少、影響卻很大的人，這與他的犀利眼光和獨特創作有很大關係。
素材及圖片來自網絡
鳥人與魚 整理編輯
【HOT】最新展覽
一則招聘：現招市場銷售人員一名
聯絡郵箱： [email protected] 投遞簡歷