曾聽人說姜文是內地最好的導演。

對於那時候僅僅看過《尋槍》和《讓子彈飛》的姜文尾巴來說,關於姜文的才華理解得一點都不詳盡,只覺得他的電影有意思。

的確,後來才明白,姜文的作品,確實高出了一個境界

傳奇1994,好片多到數不完,細扒姜文《陽光燦爛的日子》何以封神

似乎在《陽光燦爛的日子》之後,姜文愈發的被人們認可成了中國少數非常有追求同時又有藝術水準的導演之一。

這源於他導演的幾部作品都質量都極其高,無論是《鬼子來了》裡的幽默諷刺,還是《太陽照常升起》中的耐人尋味,姜文都做到了某種極致。很多人都看到姜文電影中有不少自己的影子。

在我看來,正是生活中所經歷的千般滋味,才能夠使得姜文的電影有如此的思想之厚度,也許在技巧上,他的電影並不是頂尖行列的。

但《陽光燦爛的日子》確實好到沒話說。

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《陽光燦爛的日子》改編自王朔的小說《動物凶猛》,它是姜文導演的處女作,被《時代週刊》稱為1994年全世界十大最佳電影之首。年僅16歲的主角夏雨憑此獲得了影帝的稱號。

話說94年真的是電影高質量爆發元年,無論從國外的《辛德勒名單》《低俗小說》《阿甘正傳》《燃情歲月》《肖申克的救贖》《這個殺手不太冷》等,還是國內的《重慶森林》《飲食男女》《東邪西毒》《梁祝》《醉拳2》《醉拳2》等皆為上品。

但脫穎而出的《陽光燦爛的日子》,電影界“封神”不說,觀眾口碑也是一致的倒。

那它究竟好在哪?

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1、姜文的青春回憶

《陽光燦爛的日子》中的故事的發生年代是文革時期,但是那個特殊時代的尾巴時常會在很多人記憶中不自覺地留下些許痕跡,這些痕跡讓人對於那個年代總有一種莫名其妙的親近感。

從理智上我很清楚那個年代的瘋狂和罪惡,但從感情上我卻極其嚮往那個年代的熱情和誠摯。

片中馬小軍一句臺詞“我也可以作證,那時候除了一些政治品質可疑的幹部,貪官汙吏鳳毛麟角”足以為我們這些偽文藝青年“一廂情願”提供最有力的支持,所以我無條件地喜歡《二十四城記》《山楂樹之戀》等等帶著深深的過去烙印的電影。

而《陽光燦爛的日子》中那些在記憶中越來越珍貴的飄散著青春汗臭的陽光色則時常縈繞在我的心頭,揮之不去。

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電影雖然講的文革中的故事,但是整部影片除了開場那“祖國山河一片紅”的背景和其他地方隱約可見的標語之外,根本感受不到文革的任何影子,有的只是在空氣中肆意飄蕩的青春荷爾蒙和無處不在的性隱喻

時代變了,人們表達感情的方式也變了,可有些東西的本質是不會改變的。

馬小軍對於米蘭的愛戀屬於標準的姐弟戀,在屬於青春的那個時間範圍內,幾乎每一個男生都有一個相對年長的女性作為暗戀的對象,這種愛戀在一定程度上是包含著尋找母性的端倪,馬小軍對米蘭的痴迷就是如此。

這也一定是姜文的個體經歷,所以他才能把那種感覺拍得真實而熱切。

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其實在這些光環的籠罩下,作為一個資深影迷,我很難不對它產生期待。因此產生的後果就是,看完之後我感到有些壓抑。我並沒有獲得想象中的快感,或者共鳴,或者感動。

而至今還留在記憶中揮之不去的,是它始終昏黃的色調,是它瀰漫期間的荷爾蒙的氣味,是馬小軍或憂愁或躁動的複雜心情。

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姜文在影片的開頭,用畫外音道出了自己的感慨:

“北京,變化這麼快!20年的功夫,它已經成為了一個現代化的城市,我幾乎從中找不到任何記憶裡的東西。事實上,這種變化已經破壞了我的記憶,使我分不清幻覺和真實。我的故事總是發生在夏天,炎熱的氣候使人們裸露的更多,也更難以掩飾心中的慾望。那時候好像永遠是夏天,太陽總是有空伴隨著我,陽光充足,太亮了,使我眼前一陣陣發黑...”

這是31歲的姜文對於青春記憶的吶喊,時隔多年,再看時也依然感受到那種炙熱。

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《陽光燦爛的日子》最大的成就在於還原了一個少年們的熱血時代,那時恣意妄為,因為兄弟熱血在大街小巷中騎車拍磚,連不良鬥毆都被冠以了《國際歌》的英雄主義,當然那也是他們的自以為是。

而最能引起人追憶與懷念的,卻是那個被編織的支離破碎又渾然清醒的夢。

一個年少愛情憧憬嚮往又畏縮不前的夢,那麼是為愛勇敢還是青澀懵懂,姜文的答案是一個似是而非,纏綿悱惻的夢,一點一滴,只是將人拉回那無盡的陽光灑滿長街小徑的金色時光裡。

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2、黃加藍的色調錶達

熟悉姜文的觀眾會發現,他電影中很多色彩基調都以黃色作為主體。

《陽光燦爛的日子》也以黃色為基調,黃色是暖色調,它像黃色老照片一樣,呈現在我們眼前的一切會把我們帶入金黃色的回憶之中。那是一種對自己青少年時光的暖洋洋的記憶。

現實生活中我們有時候會有很多痛苦很多憂傷,這種溫暖可以一定程度上撫平我們的傷口,沒有寒冷沒有憂傷沒有悲涼。

看《陽光燦爛的日子》更多的是給你增加溫柔和美好的記憶。我們可以記住許多個傍晚馬小軍在北京近代樓群的上空遊蕩的情形,夕陽西下的黃色海洋把我們所有的憂傷和痛苦都淹沒了,只留下對天真爛漫的美好回憶

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黃色又是典型的大地色,它從來沒有多大的深度。也無表達深度的能力。

王朔的原作小說《動物凶猛》沒有承擔揭示深刻意義的義務,姜文改編的電影劇本《陽光燦爛的日子》同樣也沒有。

所以我們也不要企圖在馬小軍身上挖掘什麼深度內涵和反思,姜文的電影琢磨不透的。

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用黃色來比擬心境是一種狂躁狀態是很明智的選擇,一個瘋子總是漫無目的的到處襲擊人,直到他筋疲力盡為止。這也可以從《陽光燦爛的日子》中找到根據。

從某種程度上講,《陽光燦爛的日子》的黃色主調主要是其主人公馬小軍心境的一種外射。它告訴我們主人公溫柔記憶的同時還心存狂躁不安。

馬小軍上鏡頭的第一句臺詞:“我操!”就已經很表露無疑的告訴我們他的桀驁不遜和離經叛道。

當我們看到他及他的夥伴騎著老式笨重的自行車駛向暗黃的街頭巷尾時,

那種不顧一切又不屑一顧的眼神告訴我們老北京就是他的王國,他可以為所欲為不負責任而且惟我獨尊。影片的漸次展開證明他就是這樣揮霍他們那充滿陽光的青春的:他可以跟夥伴一起打群架,並且拿起紅磚砸向對方而面不改色。

他又可以隨意的開人家的鎖...

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也是在某天用萬能鑰匙開鎖的過程中,他無意的發現一張穿泳衣的女孩照片。

從此開始他全心全意死纏爛打的追求他心怡的女孩米蘭。充滿青春期的騷動和歇斯底里的渴望,其中不乏粗魯的強暴,但別擔心,它跟道德無關。

馬小軍的愛是如此的天崩地裂卻又是如此的不堪一擊。劉憶苦的出現使他的愛情變得越來越遙不可及。這種苦悶與狂躁使他在陽光充足的黃色之中迷失了方向。他於是背離他的夥伴孤獨的走向自我。他孤立夥伴,夥伴也孤立他

於是影片中又出現了游泳池那一片淺藍淺藍的水域。這是馬小軍的一次非常精彩的青春憂鬱點綴。

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藍色是冷色調,是電影離開觀眾向自身的中心收縮,我們在藍色中感到一種對無限的呼喚。對純淨和超脫的渴望,藍色是典型的天空色,他給人最強烈的感覺就是寧靜,藍色越淺,它也就越淡漠,給人以遙遠和淡雅的印象。

很顯然,馬小軍的天空不是藍色的,那僅僅是生命中某個時刻的停留,並且還是很淺很淺的那種。

當我們看到馬小軍六神無主的爬向那高大無比的跳水臺時,他頓時變得安靜無比並且纏綿悱惻起來,愛情原來是一件很令人難過的事情。平時天馬行空的口若懸河這時候很遙遠很幽深。

不過,還好,此時影片就已經接近尾聲。

就喜歡姜文這種收放自如的狀態。

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3、影片中多次出現“門”的鏡頭

錢鍾書說:

“門是需要,需要是不由人做得主的。譬如餓了就要吃,渴了就得喝。所以,有人敲門,你總得去開。你愈不知道,怕去開,你愈想知道究竟,愈要去開。甚至每天郵差打門的聲音,也使你起了帶疑懼的希冀,因為你不知道而又願知道他帶來的是什麼消息。”

門裡面的世界,天然地能挑逗起人們的好奇心,就像火車總能天然的讓人迷戀遠方一樣。

門的存在,本身就好似是潘多拉魔盒一樣,總是期待著有緣人去開啟。

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在《陽光燦爛的日子》裡,少年馬小軍養成了一個特殊的愛好,他喜歡用自制的萬能鑰匙,偷偷打開鄰居們陌生的房門。他的目的並不是為了偷竊,他沉浸在破壞慾的刺激和偷窺的歡樂之中,並且欲罷不能。

關於開門時候的心理體驗,王朔在原著《動物凶猛》裡這樣寫到:

“我喜歡用一把平平的鑰匙經過潛心揣摩,不斷測試,終於打開機關複雜的鎖。鎖舌跳開嗒的一聲,那一瞬間帶給我無限歡欣。”

像馬小軍這樣的心靈感受,我們大部分人都沒有經歷過,只能依靠想象還原這種特殊的快感。

但這也並非毫無比對。

這種行為和感覺,像極了小時候對書本的渴望,每一本新書就是一個嶄新的世界。尤其在偶然翻到所謂禁書時,渾身更是充滿一種犯罪般的刺激。普希金對此感受或許更為強烈與準確,他說:“每次打開書,就像打開了少女緊閉的雙腿。”

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“《陽光燦爛的日子》描寫的就是一群十六七歲的孩子在文化的廢墟上,如何依靠自己的本能,為自己尋求生命力的發洩渠道的,這個渠道一言以蔽之,就是痞。”

這段話是哲學大師鄧曉芒先生的見解。

“痞子”文化,在哲學家的眼中,其本質只是一種偽裝的清純。

痞是一種外在的形式,包裹著內在的純潔。這種外在行為上的痞,讓我們覺得很酷。這種行為所體現的青春期的青澀和單純,才讓我們感受到某種美好。

行為本身和指向上造成的反差,帶來觀影上的感官衝突和一種扭曲的心靈快感,構成一種混合式的美感。

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我們從電影上模仿痞子的行為,卻唯獨將痞子的清純關在了門裡。就像潘多拉的盒子一樣,放出了世間的千般苦難,唯獨將希望關在了盒子裡。

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少年馬小軍打開一扇又一扇陌生的房門,他也在自己的心靈上鑿開了一扇又一扇門。

透過門,彼岸的陽光照進心靈。

只有當陽光照進心門的時候,在暗黑無光的天空下,馬小軍們的日子才會變得如此燦爛。

這是人生中最美好的體驗...

門背後帶給馬小軍的訊息,是人性的複雜和多樣。是偶然的美好和殘酷,是青春懵懂時候的春情盪漾,是殘酷時代無法言喻的片刻感動,所有這些混合著那個夏天空氣中瀰漫的梔子花香,將伴隨馬小軍的一生。

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馬小軍的行為,無論放在哪個時代、無論從哪個方面來說,都是違反道德與法律的。但是,我們在看電影時候,卻很少從法律與道德的角度,對其批評和指責。

伴隨著馬小軍的一系列撬鎖開門行為,我們同樣滿足著自己的窺私慾。當有人指出馬小軍這樣做不對的時候,我們也總能找到一個冠冕堂皇的理由:他還只是個孩子啊!

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是的,即使是在黑白顛倒的時代,道德也不是空洞的無限熱愛,對十六七歲的少年而言,張揚而不是壓抑生命中的本能,或許才是最道德的事情。即使在是非全無的社會,法律也不是冰冷的規條,對十六七歲的少年而言,尋找門後面的人性美好,或許才是最人性的法律。

馬小軍開門只是一個隱喻,寓意著釋放人性中的本能。或者這樣說,動物本能中最具生命力的部分就是性。一個變態的社會可以將人異化成動物,而動物般的性本能就是那把慫恿馬小軍們開門的萬能鑰匙。

在長篇小說《1984》中,作家奧威爾說:“做愛本身就是造反”,一次高潮就是對領袖的一次打臉。主人公溫斯頓對他的女友說:“你只是一個腰部以下的叛逆”。

我們當然也可以這樣定義馬小軍——也僅僅是一個腰部以下的叛逆。

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當然,電影也是一扇門。

第一次觀看的時候,我們每個人就像青春期的少男少女一般,也在這扇門後面,睜大渴望的眼睛,探尋著帶給我們的消息。

電影裡青澀的愛戀,烈日下荷爾蒙的衝動,吊兒郎當的認真,沒有根基的信誓旦旦,曾經的海誓山盟都深深打動了我們全身每一個毛孔。時光斗轉星移之後,經歷過成人社會的種種洗滌,重新觀看這部電影,年少時的感覺早已經蕩然無存。

就像我們站在河岸上,手上拿著水盆,打撈河面上如同月亮一樣的青春,青春映在水盆裡,我們似乎獲得了什麼,可手上卻空無一物。

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馬小軍與米蘭

那句話怎麼說的來著——長得好看的人才有青春,其實不盡然。

《陽光燦爛的日子》告訴我們,青春是像童話般美妙。是“我喜歡著你,你也正好喜歡著我”的默契,是夢想橫飛的年歲,雖然有陽光、燦爛、喧鬧、歡樂、自由自在、初戀的甜蜜,但也會有不負責任、心虛、精力的誇耀、害怕孤單和被人排擠,多半還是庸俗和平凡的,是生活瑣事,是少年念想,是歲月痕跡。

於是,摒棄了浪漫、青澀、唯美、彈鋼琴、打籃球、天台、圖書館、校服、俊男美女們等眾多養眼搭配的詞,蓬勃、跳蕩、躁動、鮮活、激情、妒忌、偷窺、暴力、熱血澎湃一系列的詞構成了他們身上關於青春的主要標籤符號。

青春,似乎是無源無盡的亙古話題。

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馬小軍的青春在一群軍區大院能瘋能鬧的孩子中萌芽,他們的年少不可避免的受到當時的政治文化嚴重入侵,一身熱血目標崇高,讓成年嚴肅有序的行為在他們的表達下集體思覺失調。

米蘭是高傲的,也許可以說是高貴的,如同一隻在上的、優雅的白天鵝——至少在馬小軍心中如此。米蘭的身材不算好,至少不如餘北蓓。但馬小軍心裡只有米蘭,沒有因此嘲笑米蘭半句。

從對米蘭的痴迷,到最後米蘭在馬小軍心中美好形象的顛覆,顛覆了他對米蘭舊有的認知。

從欣喜、焦慮、苦尋、到憤怒、瘋狂,馬小軍的心理經歷了複雜的過程。而這些,都沒有哪一個是真正說得清道的明的,正如同青春期生理上的生長髮育一樣,充滿複雜與神祕性。

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當最後美好形象被一點點顛覆時,馬小軍的也慢慢的失望,並漸漸轉化為憤怒,也許是自己心愛的女孩被朋友搶走了傷到了一個男人的自尊,也許根本就沒有具體的理由,就是因為感覺變了,便不再愛了。

馬小軍最後選擇了強暴米蘭這樣一個極端方式,來告別內心對她的嚮往,告別米蘭那神祕神聖的感覺,告別對於米蘭的愛與尊重。一個女孩,如果僅僅被異性作為“性”的對象後,在異性心中所持有的價值,便沒有“愛”那樣崇高了。

那一聲“妖精”後,馬小軍的青春也徹底結束了。

也許他認為,這是對米蘭最好的報復,也是對自己最好的交代,對逝去青春的作別。

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米蘭的出場,是從腳踝開始的,右腳踝上那個細小的掛著鑰匙的繩,留給馬小軍深刻印象,也是導致他後來能夠認出米蘭、接近米蘭的關鍵。

這根鑰匙繩伴隨著米蘭的美好與神祕而出現,自然也伴隨著馬猴對米蘭的喜愛和尊重而存在。

當馬小軍在強暴米蘭時刻意把它拽掉,代表他真的是下定決心了,下決心要與那段對米蘭充滿嚮往的生活作別。白天鵝不再是白天鵝了,他看著米蘭和劉憶苦的翩翩起舞,儘管那舞步曼妙的如同天鵝,但在馬小軍心中,已經那個沒有了愛的價值。

所以後來在游泳池時,馬小軍毫不客氣的評論米蘭身材“達到出口標準了”,並在米蘭屁股上踹了一腳,甚至有了後來的強暴,都源於此。此時他心裡已經不再有愛來讓他在性的方面尊重米蘭。

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姜文在為我們敘述這樣一個青春期的成長曆程時,選擇了很好的角度,切入了關鍵點,針針見血,相得益彰。

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影片的結尾與開頭遙相呼應,已到中年的兄弟夥們坐在豪華的轎車中飲酒作樂,馬路邊上是當時的夥伴傻子古倫木,但他們的呼喊換來的是古倫木的一句“傻逼”,這似乎成了對一個年代的唾棄,也是對馬小軍幾個人的唾棄,頗有眾人皆醉我獨醒的感覺。

所謂傻子不傻,他還是以前的那個他,但馬小軍他們的以前,早已經一去不復返了。

後來馬猴碰到了傻子,傻子不知為何哭得很傷心,馬小軍說:“別哭啊”

“別哭啊”是對傻子說的麼?不!也許他記錯了,也許這是他對自己說的。

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結局並沒有交代什麼,沒有結局的結局也未嘗不是一種結局。

當然,電影要表達的遠不止這些...

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