5月14日開始,戛納國際電影節已經在法國南部城市戛納拉開帷幕。

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72屆戛納電影節海報 致敬法國新浪潮祖母阿涅斯·瓦爾達

雖然婁燁的《蘭心大劇院》沒能如影迷期待般出現在主競賽環節,但華語電影也可算是在今年戛納大放異彩了。

不僅有刁亦男《南方車站的聚會》、祖峰《六慾天》、趙德胤《灼人祕密》三部作品入圍官方單元。

在影評人週單元,也有顧曉剛的長片處女作《春江水暖》作為閉幕影片,以及邱陽帶來的短片《南方少女》。

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這個首次於1946年舉辦的電影節,於二戰戰後復興並於同地擴大舉辦的國際性電影展暨電影獎。

它是國際電影製片人協會承認的世界三大電影節之一(另二者為威尼斯電影節及柏林電影節),每年法國政府會輔助100萬至150萬美金可見該電影節的重視程度。

作為國際最具影響力的電影節之一,戛納的分量不言而喻。

在此時間點,盤點華語電影與戛納電影節之間的歷史淵源,也算是再合適不過了。

華語電影在戛納電影節的重要事件

1959年,華語電影就已經第一次正式參加戛納金棕櫚獎角逐。

1964年,水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》獲得第17屆戛納電影節榮譽獎。

1990年,張藝謀憑藉《菊豆》榮獲金棕櫚獎提名,並且在電影節上獲得首屆路易斯·布努艾爾特別獎。

1993年,陳凱歌《霸王別姬》獲金棕櫚大獎。

1994年,張藝謀《活著》榮獲評審團大獎,葛優成為首位華人戛納影帝。

2004年,張曼玉更是以《清潔》(法國電影)摘得戛納最佳女主角桂冠,作為首位亞洲戛納影后,張曼玉走入了世界的視野之中。

2005年,鞏俐獲得戛納特別大獎。

2006年,王家衛成為第一個擔任戛納評審團主席的華人。

2015年,戛納電影節導演雙週開幕式上,賈樟柯被授予金馬車獎,成為獲得這一殊榮的首位華人導演。

同年,侯孝賢憑藉《刺客聶隱娘》獲得最佳導演獎。

2017年,邱陽《小城二月》獲得首座中國短片金棕櫚獎。

說到這,不得不提的就是陳凱歌的《霸王別姬》

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作為至今唯一獲戛納金棕櫚大獎的華語電影,1993年《霸王別姬》在戛納的出現,無疑吸引了全世界的目光。

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陳凱歌在戛納電影節

美國《紐約時報》評論“這是中國電影史上的新高峰,也是中國電影史上的曠世鉅作”。

當然,以上所提到的,僅僅是華語電影與戛納之間最有代表性的部分,實際上,兩者之間的關聯遠超我們的想象。

還有兩天,戛納電影節的頒獎典禮就要開始,獎項的公佈,意味著一年的戛納又塵埃落定了。

而在此之前,小C想要挖掘那些在歷屆戛納電影節裡的華語佳片,打開大家記憶裡蒙塵的盒子,重新回顧那些華語電影歷史上不可磨滅的經典影像作品。

  • 《霸王別姬》1993年 陳凱歌

戛納影史上,《霸王別姬》是唯一一部獲得金棕櫚大獎的華語電影。光是這一點,就不得不把它放到第一。

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不知道時至今日,還有多少人記得段小樓與程蝶衣之間的情感,以及那人生如戲、戲如人生的時代史詩。

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雖然哥哥張國榮的一顰一笑最令人懷念,但在那部戲裡再小的角色都渾身是戲,有藏不住的光芒。

想當年戛納僅以一票之差落後於英國演員大衛·休利斯的張國榮錯失影帝,雖然影迷們都很惋惜,但是張國榮並沒有表現出失望。

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鞏俐與張國榮在戛納

當時意大利評委克勞迪亞·卡迪納爾在評選影后時,竟然“錯”把票投給張國榮。因為她認為張國榮比女人更能演好女性角色。

其中一位評委說,不能以成敗論英雄,張國榮並沒有輸。

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《霸王別姬》演員在法國戛納(張豐毅、鞏俐、張國榮)

在1993年,《霸王別姬》整個劇組就是憑藉一股子的衝勁與熱情,在那個沒有特技、不靠流量明星,並且困難重重的年代,完成了華語電影的一次里程碑。

這是中國影史的一座高峰,只願它不會是最後一座。

  • 《一一》2000年 楊德昌

楊德昌導演離世,已經12年了。而他留下的《一一》,卻始終佇立於此。

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作為他生前的最後一部電影,《一一》是在三小時的時長裡,從一個婚禮開始,以一個葬禮收尾。法國媒體稱“這是生命的詩篇”。

所以也有人說,如果太年輕,你可能沒有辦法看懂《一一》。

哪怕他離開我們12年,但迄今為止,他和侯孝賢,仍是臺灣電影的標杆。

金馬獎在向楊德昌致敬的紀念詞裡說:楊德昌的電影生涯始於一份土地之愛與人文關懷。壓抑受挫的少年生活和卷尊文化淡淡地投射在他的電影裡,他細膩的描繪臺北多變生活的各種面向。

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楊德昌攜主演在戛納

他不僅憑藉《一一》摘得最佳導演,該片也被BBC評為“21世紀最偉大的100部電影”的第8名。

這部經典的華語電影,不應該被我們錯過。

  • 《花樣年華》2003年 王家衛

王家衛講述故事的方式,已經成為了一種流行。網上也少不了調侃,如何用王家衛的手法來描述自己的一天。

拍愛情,王家衛有自己的一套語言方式。《花樣年華》絕對是代表。

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時至今日,這部電影仍是西方視野裡王家衛最佳的作品,沒有之一。

梁朝偉和張曼玉的演技不必多提,配樂、旗袍、燈光、鏡頭、場景等搭配,也把這部電影放置於一種曖昧又欲說還休的氛圍裡。

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張曼玉與梁朝偉在戛納電影節

這或許也是為什麼《花樣年華》在戛納獲得最佳藝術成就獎(杜可風、李屏賓、張叔平),梁朝偉也榮膺戛納影帝。

  • 《刺客聶隱娘》2015年 侯孝賢

侯孝賢在《刺客聶隱娘》裡與陳凱歌在《妖貓傳》裡呈現的唐朝,是兩個極端。

《妖貓傳》像炫麗的唐三彩,《聶隱娘》像歷史洗刷下的莫高窟。

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侯孝賢在這部電影裡用了一種極其中國、極其東方的留白方式來還原一個古代的故事。

這種嘗試雖然與我們印象中的武俠電影背離,但卻迴歸了中國的長卷山水,把故事迴歸到最古老最真實的語境裡。

影評人木衛二對這部電影評價:裡外有別,減法致勝。物傷其類,終於歸隱。聽得見時間,不言不語更是好風景。

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侯孝賢在戛納電影節

戛納在2015年獎最佳導演頒給侯孝賢之時,大概也是在褒獎他如此大膽將中國古典風格融入現代影響的膽量氣魄。

  • 《江湖兒女》2018年 賈樟柯

不知道大家是否已經看過《江湖兒女》?

據說《江湖兒女》在戛納首映當日,座無虛席。影片結束後,自發起立鼓掌的時間,長達5分鐘之久。

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光是這一點,就不難看出賈樟柯的功力所在。

有意思的是,在江湖的語境裡,賈樟柯卻把目光聚焦在女性身上。巧巧這個名字,意味著一位江湖女性的誕生。

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賈樟柯攜主創在戛納電影節

女性的成長,江湖的恩義,人生的漂泊,二十年的中國圖景,都構成了這部電影的核心。

雖然最終沒能摘得金棕櫚,但能入圍主競賽單元,獲得金棕櫚提名,已是值得肯定的一步。

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章子怡亮相今年戛納電影節大師班

賈樟柯這場女性的江湖,同樣也延續到了今年的戛納電影節。

今年的獎雖尚未公佈,但章子怡已亮相戛納大師班活動,成為首位獲邀的亞洲電影人,也成為大師班創辦以來最年輕的女性電影人。

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王家衛和章子怡

昨天在戛納電影節大師班裡,章子怡談到與王家衛的合作時,說到落淚。

王家衛,從那個曾經藏在墨鏡背後讓她緊張不安的導演,最終變成那個摘掉眼鏡最瞭解她的人。

他,一直是章子怡電影路上很重要的存在。

章子怡說,他讓我得到12座獎盃,是人生中重要的朋友。我懷孕5個月時,他是第一個知道的人。未來王家衛不管讓我演什麼角色,用三年還是五年準備,我都願意和他一起走下去。

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這大概就是為什麼章子怡能夠在《一代宗師》裡塑造出如此一個哀而不傷的宮二。

而這大概也就是電影人之間的珍視與惺惺相惜。

距離戛納頒獎典禮還有2天,期待之餘,也別忘了這些昔日優秀的經典華語電影。

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記得楊德昌在《一一》裡已經說過——

自從電影發明以後,

人類的生命就至少延長了三倍。

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