文/小易時尚 LEI （覆蓋100萬讀者的時尚觀察）

北京時間今日凌晨，第72屆戛納國際電影節如期開幕。

在每一年戛納電影節舉辦時，Cannes這座海濱小城一改往日的寧靜，遊人如織、俊男美女在這裡爭奇鬥豔，隨隨便便就能在街頭巷尾偶遇一個大明星；日間私人沙灘上的寧靜優雅，深夜遊艇派對中的放縱瘋狂。記者們蜂擁而至，攝影師們穿街過巷，記錄下一幅幅經典畫面。比如這樣：

第18次受邀參加戛納電影節的鞏俐，更是享用了戛納紅毯秀的三分鐘全方位鏡頭拍攝，可見，鞏俐在戛納主辦方心中的地位，甚至是在國際電影界的地位，都非同一般！

章子怡也是今年戛納的重要人物，5月22日，她將與阿蘭·德龍、西爾維斯特·史泰龍等世界頂級電影人一起參加大師班論壇，分享他們的電影生涯及感悟。據悉，章子怡是戛納大師班邀請的首位亞洲電影人，也是大師班創辦以來受邀的最年輕女性電影人。

這個紅毯，人家走得有底氣。

本屆電影節評審團成員

縱觀入圍電影，有不少戛納電影節的常客，比如吉姆·賈木許（《喪屍未逝》）、奉俊昊（《寄生蟲》）、澤維爾·多蘭（《馬蒂亞斯與馬克西姆》）等。當然，今年仍然有兩部華語片入圍了“一種關注”單元，分別是實力派男演員祖峰的導演處女作《六慾天》和臺灣導演趙德胤的《灼人祕密》，但對於中國觀眾來說相對陌生。導演顧曉剛長篇處女作《春江水暖》，入選了本屆戛納電影節平行單元“影評人週”的閉幕影片。

《喪屍未逝》主創亮相紅毯

《何以為家》導演Nadine Labak

這些電影距離普通觀眾都很遠，關注文藝片和獨立製片的小眾電影，讓戛納電影節顯得很“高冷”，而這種氣質已經持續了70多年，創辦早、夠權威，作為歐洲三大電影節之一，它極少向商業片示好，更不像商業低頭，始終關注文藝片的堅持值得尊敬，因此一直以來都被影迷譽為守住行業與藝術底線的最後防線。

然而，近年來的戛納電影節，卻讓人看到了變化。

首先，是評委會的更迭，來改善多年來“曲高和寡”的印象。幾年來，甚至不斷有華人面孔作為出現在評審團裡。文章開頭提到的鞏俐就不必說了，比如你們的男神張震就曾擔任過評委。而這一屆的評委會主席是Alejandro González Iñárritu，他2016年執導的《荒野獵人》拿到了奧斯卡最佳導演獎。

其次，是頻頻向商業片領域伸出橄欖枝，無疑是想多少改變一下戛納電影節選片的“口味”，一點點向商業片靠攏。所以今年典型的商業片《喪屍未逝》和《寄生蟲》等作品入圍主競賽單元就沒什麼好奇怪的了，並且《喪屍未逝》還作為開幕影片放映，難道是想給嘉賓們提神嗎？但他們並沒有改變過對作品的基本品位，以及對優秀文藝片的堅持。時至這一屆，入圍主競賽單元的作品，十有八九都是普通觀眾極為陌生的作品，這既是組委會對文藝電影的固守，也是在眾多電影節中堅持的差異化打法，如果項奧斯卡那樣引入更多商業片會怎樣？很

可能真的就晚節不保吧！

最後，戛納開幕紅毯一年比一年還亂。眾所周知，每年的戛納開幕紅毯，都是萬眾矚目。回想早些年，這條世界最著名、只有60米的紅毯上，可走出過了不少頂級的國際明星、影人。在過去的黑白老照片上，姓名耳熟能詳或面容家喻戶曉的明星不在少數。一場活色生香的電影節，帶來最激昂的慶典。女星們無論是身著晚禮服或是剪裁得宜的套裝又或是日常休閒打扮，無一不是儀態萬千。

1962年5月戛納，“茜茜公主”Romy Schneider和阿蘭·德龍（Alain Delon）在戛納電影節現場熱吻

1962年5月戛納，意大利演員兼歌手Sophia Loren在接受採訪

1968年1月戛納，“貓王”Johnny Hallyday戴擁抱他的妻子Leticia Dolera

20世紀60年代戛納，“詹姆斯·邦德”Sean Connery在“槍口下”親筆簽名

1974年5月第32屆戛納電影節，曾和夢露在《熱情似火》裡獻上對手戲的美國演員Tony Curtis和他的第三任妻子，模特Leslie Allen。這張照片是在第32屆戛納電影節的最後一晚拍的

然鵝，近年也冒出一些臉生的國內藝人，甚至所謂的網紅、名媛。她們或拗出怪異造型驚爆眼球，或以大膽衣著博出位，或故意摔倒製造話題……藉助“戛納紅毯”博流量，一舉成名天下知。可是，這麼一條通往藝術殿堂的紅毯，以前只有官方邀請才能走。

這些人又是怎麼踏上去的呢？

戛納紅毯原本不是隨便就能上的，理論上只有收到正式邀請的明星才可以名正言順的走紅毯，要可分為3類：

1、電影節評委、有競賽作品入圍，是頭等貴客；

2、贊助商代言人或戛納電影節常客，受邀來捧場；

3、官方邀請或片方申請邀請函。

比如，今年將會亮相第72屆戛納電影節的華語明星，有今年入圍主競賽的《南方車站的聚會》導演刁亦男，主演胡歌、廖凡、桂綸鎂等，“一種關注”單元的《六慾天》導演祖峰、主演黃璐等，還有受邀參加戛納大師班的章子怡，這些都是貴賓。

另外，受電影節幾大品牌贊助商邀請的明星鞏俐、李宇春、吳彥祖、關曉彤、章子怡、劉濤、朱一龍等，他們走紅毯也是工作，是為電影節來捧場的。

然而，由於想去走紅毯的人太多，這些沒有“合法手續”的人也想以各種方法、找各種渠道想要去“蹭”紅毯，比如花高價買邀請函了。還記得2012年第65屆戛納電影節嗎？當時可沒有一部國產片入圍主競賽單元，只有婁燁的《浮城謎事》入圍了一種關注，但這並不影響國內女明星去走紅毯，哪怕找不到什麼合適的名目。當時范冰冰和楊冪出現在了紅毯上，楊冪甚至還鬧出了“醜聞”，因為霸著紅毯不走，以至於被工作人員驅趕，還有意無意的豎中指，很長一段時間都成為媒體圈的笑談。

所以很快，各路小明星就知道了戛納紅毯原來這麼容易蹭，到了2017年，被中國明星推上了前所未有的高潮。除了明星還有小網紅，甚至連我們自己的網友都看不下去了。

俗話說物極必反，到了去年，戛納組委會終於迎來了噩夢。為了進一步向中國伸出橄欖枝，戛納組委會在去年增設了“中國電影榮譽大獎”單元，原本是想吸引更多的國產電影參與，沒想到各路明星紛至沓來，幾乎把紅毯給撐爆了。

從現場的情況來看，因為嘉賓和明星太多，根本沒法按照先後次序規規矩矩的走紅毯，基本都是一窩蜂的走，紅毯像東北熱鬧的早市，熙熙攘攘，從當時的現場圖能夠看到，真是人山人海啊！明星很難找到存在感。

很可能是去年的亂象打了組委會一個措手不及，所以這一屆默默取消了“中國電影榮譽大獎”。不過，我們在抨擊和嘲笑電影節之餘，也有必要追問一下這背後的動機。

為什麼戛納電影節要做這麼多的改變和嘗試？

組委會其實有自己的小九九。

隨著各個電影獎項的逐年增多，以及以奧斯卡為代表，聚焦商業電影的電影節風頭日盛，戛納組委會難免有危機感，和其他電影節相比，戛納電影節入圍的多是沒有什麼大明星的文藝電影，本身吸引公眾注意、商業變現的能力就很差，那麼不放開核心獎項，就只能從無關緊要的紅毯上做文章。其他電影節對紅毯控制的都比較嚴，無關明星找不到機會走上紅毯，是因為人家本身就不缺明星，但戛納電影節如果不放開就會新光慘淡，只能尋求變通。

堅守文藝核心之餘，放寬紅毯入口，不但接納為贊助商代言的明星，也不拒絕能夠引起話題性的18線網紅，甚至願意開闢特供中國的“中國電影榮譽大獎”，相當於圈一塊地讓你隨便折騰，反正我們賺的盆缽皆滿，又能引起中國媒體的關注，何樂而不為？

另外，不妨再想一下，辦電影節的意義是什麼？不是評選，不同電影間爭出來個高低，也不是堅持高冷範兒，來關門自嗨。做評獎、頒獎盃，是給作品、給電影人光環，更是讓好電影有一個宣傳的平臺，被外界知道。

2019年5月17日- Chopard Love Party 蕭邦愛之夜名流晚會

2019年5月18日-Vanity Fair 名利場晚會派對

2019年5月19日-Fahsion for Relief 時尚秀晚宴及晚會派對

另一方面，電影節還有一個重要意義是交易，好電影被觀眾知道，還要有機會被觀眾看到，戛納電影節不能愧對“國際”之名，讓文藝導演們找到飯碗很重要，那就要從擴大自己的影響力開始。

2019年5月20日-Chopard Trophée 國際青年藝術家頒獎晚會

2019年5月21日-De Grisogono名流晚宴

所以說，戛納電影節其實是稍稍犧牲了一點自己的美譽度，用來換得更多的商業回報和媒體關注度，我們嘲笑戛納電影節晚節不保，沒準人家在嘲笑我們人傻錢多，所以，我們與其花時間來指責戛納電影節，倒不如約束一下那些去紅毯上出醜的藝人，以及用心多去創作能入圍戛納、走向國際的國產電影。

今年同樣會有一大批國內的明星走上戛納紅毯，除了前面提到過的《南方車站的聚會》眾主創，還會有鞏俐、章子怡、李宇春、吳彥祖、馬思純、劉濤、景甜、朱一龍、古力娜扎、關曉彤等明星，還會不會有十八線小網紅蹭紅毯？現在還不得而知，讓我們拭目以待吧！

也期待這些明星在戛納會有亮眼的表現。

本文出自小易時尚 LEI（微信號：xyss818），未經正式授權嚴禁轉載本文，侵權必究。