'黃金時代：中國傢俱的“雙子星座”'
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
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研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
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研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
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研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
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研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
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第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
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第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
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研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
| 明清傢俱研習社 |
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前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
甚而在一件傢俱上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。
此時傢俱，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。
但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。
第三階段是道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。
同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
甚而在一件傢俱上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。
此時傢俱，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。
但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。
第三階段是道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。
同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。
▲紫檀嵌琺琅夔龍紋翹頭案
這時期的傢俱風格，也不例外的受到影響，有所變化。比如現在頤和園裡的部分傢俱，接受了外來影響最為明顯。
總之，我們所謂清式傢俱，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的傢俱。
這段盛世傢俱風格的形成，的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從遊牧民族，到一統天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。
但是，清式傢俱，利用多種材料，調動一切工藝手段來為傢俱服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式傢俱有許多經驗可談，也有許多優點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
甚而在一件傢俱上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。
此時傢俱，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。
但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。
第三階段是道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。
同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。
▲紫檀嵌琺琅夔龍紋翹頭案
這時期的傢俱風格，也不例外的受到影響，有所變化。比如現在頤和園裡的部分傢俱，接受了外來影響最為明顯。
總之，我們所謂清式傢俱，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的傢俱。
這段盛世傢俱風格的形成，的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從遊牧民族，到一統天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。
但是，清式傢俱，利用多種材料，調動一切工藝手段來為傢俱服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式傢俱有許多經驗可談，也有許多優點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。
▲清雍正·描金嵌碧玉內玻璃外宮繪四季花
中國曆代傢俱的特質，在於它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務於人類的使用價值，同時還凝聚出其在特定環境裡形成的不同藝術風格。
在現存眾多的明清傢俱中，能比較集中地體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。
因而，傢俱就成為了中華民族值得驕傲並珍視的文化遺產之一。
| 明清傢俱研習社 |
研習君語
前幾期的文章中，我們從遠古神祕的商周傢俱講起，領略了春秋秦漢時期傢俱的浪漫神奇，探訪了魏晉南北朝時期傢俱的婉雅秀逸，見證了一路從矮型傢俱發展為高型傢俱的歷史變遷。今天，我們來到明清兩代——中國傳統傢俱的黃金時代，感受穿越時光的特有美感和巔峰時代的永恆魅力。
第五章 | 黃金時代——明、清時期
宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施。
經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。
而明清傢俱這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，它們按照其地理位置、製作工藝和設計理念的不同，大致分為：
蘇作傢俱
造型簡約清秀，線條優美流暢，比例適度，在設計上吸收了宋代傢俱樸實田園風格。
蘇作風格的成型離不開文人墨客對傢俱設計理念的提升，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協調，體現簡樸無華，往往點到為止，有大寫意風格，如文人學子寒素中暗藏著的那一股孤傲之氣。
廣作傢俱
明末清初，廣州已是一個經濟繁榮、地理位置優越的港口城市，是中國對外貿易和文化交流的主要門戶。
加上廣東及相鄰諸省是我國優質木材的主產地，南洋諸國的優質木材也多由廣州進口，這些得天獨厚的條件也決定了廣作傢俱工藝的最大特點。
▲清代廣式傢俱圖樣 《廣東五常酸枝傢俬》及照相原稿殘頁
廣作傢俱用料粗碩，造型厚重著稱，講究用料的一致性，皆為清一色的木質，雕工精益求精，體現一種尊貴氣息。
▲清末 酸枝鑲石嵌螺鈿五圍屏羅漢床
京作傢俱
京作傢俱選料以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中後期開始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時期的黃花梨，作為主材。
▲紫檀木
▲黃花梨
清代京作傢俱一般以清宮造辦處為主。京作傢俱較廣作傢俱用料少，又較蘇式傢俱用料實在，絕無摻假現象。
▲北京頤和園藏京作傢俱
另外，京作傢俱在傢俱上雕刻古銅器和古玉器紋飾，顯示出各式古香古色、文靜典雅的藝術形象。
▲京作傢俱中常見的西番蓮紋飾
晉作傢俱
始於清代，其所製作的傢俱以本地所產的核桃木為主。用料上很大氣，晉南以漆傢俱為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝，晉北以木器傢俱為主，明代風格顯著。
▲清 雙面三彎腿供桌
▲清 六屜供桌
▲清 雙屜悶戶櫥
晉作用料不侷限紫檀木、老紅木、楠木等，本地產老榆木、柳木、核桃木、老槐木也大量運用到傢俱的製作中。用料粗放，造型似於京派，雕刻柔而不尖立，紋底刀功似於蘇派。
▲清 核桃木七屏風寶座
如前文所述，明清時代是我國古代傢俱製造的鼎盛時期。但不同的社會背景又使它們各自成為獨立的藝術體系。
明代傢俱追求神態韻律，以造型古樸典雅為特色，結構嚴謹，線條流暢，尺度適宜；
▲明 黃花梨三五足圓香幾
清代傢俱卻注重體量，提倡繁紋重飾，崇尚雕刻和鑲嵌，從而以富麗、豪華獨樹一幟。
▲清乾隆紫檀香幾
明、清傢俱雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就同樣深受人們讚許，故長期以來作為中華民族的優秀文化遺產，在世界傢俱領域中享有盛譽。
明清時期的椅凳類形式繁多，如椅類有寶椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等，其中，圈椅是明代傢俱中最為經典的製作，其造型古樸典雅，線條簡潔流暢，製作技藝達到了爐火純青的境地。
清 紫檀有束腰帶託泥透雕卷草紋圈椅；故宮博物院藏 / 見王世襄《明式傢俱珍賞》第102頁
明清床榻類傢俱最有代表性的是架子床、羅漢床和拔步床三種。以架子床為例，其在明代傢俱中是體型較大的一種，做工精美清雅別緻。清代架子床不僅用料厚重，體型高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有在正面裝垂華門的，玲瓏剔透。
▲明 黃花梨鏤雕螭龍紋月洞門罩式架子床
▲明 鐵力床身紫檀圍子三屏風羅漢床 上海博物館藏 王世襄《明式傢俱珍賞》收錄
此外，明清傢俱種類還包括桌案類、櫥櫃類、屏風類、臺架類等，明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪。
▲明 黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌
▲明 黃花梨圓包圓方凳一對
雖然風格存在差異，但明清傢俱，或者說整個中國古代傢俱，都有一個同樣的的文化特點，就是以禮為先、以禮為重。
無論是商周時期用於祭祀的俎、幾、酒器，還是後來的交椅、琴幾、寶座等，都是以禮為要、以身份地位為尊的。
▲東漢 墓室壁畫中的榻幾 人物跪坐於上
更勿論明清時期種類繁多的傢俱，均遵守著這一嚴苛的禮數尊卑。
▲明萬曆 上海盧灣區潘允徵墓出土明器傢俱 上海博物館藏
明代傢俱
隨著手工業的進一步發展，傢俱成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢俱造成型研究。
這些都促成了明代傢俱的大發展。明代傢俱在繼承宋代傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，製作嚴謹準確，結構合理規範，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明式傢俱遵循嚴格的比例關係，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。
明清時期使用最廣的床是——架子床
▲明16 / 17世紀 黃花梨四柱架子床
架子床有柱有頂，一般有四柱床，六柱床。通常除去正面外，其他三面都有圍欄，有的架子床除三面設圍子外，正面還立門柱，門柱與角柱之間安兩塊方形的圍子，叫“門圍子”。所以也叫“門圍子六柱架子床”。
明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮溼或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
▲明式官帽椅上的管門釘，通身無一處透榫，也不施膠，足見工藝高超
明代傢俱的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒，但是決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
▲明 黃花梨透雕雲卷紋長桌 故宮博物院藏
明代傢俱按其功能，可粗分為六大類：
几案：炕桌、炕幾、炕案、酒桌、桌案等床榻：羅漢床、架子床、拔步床椅凳：杌凳、坐墩、交杌、長凳、官帽椅、圈椅、交椅等櫃櫥：書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、百寶箱、悶戶櫥等臺架：燈臺、花臺、鏡架、衣架、承足（腳踏）等屏座：插屏、圍屏、座屏等
從上述中提及的傢俱造型、品種和形式、榫卯結構、裝飾手法等，不難論證明及清前期確實是傳統傢俱的黃金時代。
而明式傢俱之所以能在中國乃至世界傢俱史上達到登峰造極的地步，是由多方面因素促成的，概括地講大致包括四個方面：
1 手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。
明代中期，農業和手工業的高度發展，商品經濟的繁榮，促使城鎮建設得到快速發展。官府和富商大賈競相建造豪華的府第、園林和住宅，從而極大地增加了社會對硬木傢俱的需求。
▲清 王翬 康熙南巡圖中的蘇州（第七卷局部）
2 明代手工業的發展，特別是各種專業技術書籍的出現，對明式傢俱風格的形成起到了極大的推動作用。
明代中期，由於封建經濟的發展，我國東南沿海手工業逐步走向繁榮。不僅從業人數大增，而且技藝進步也很快。與此同時，各種指導傢俱製作的專業書籍也大量湧現。
比如，黃成的《裝飾錄》、文震亨的《長物志》、高濂的《遵生八箋》等。尤其是《魯班經匠家鏡》的出現，極大地促進了傢俱設計和製作工藝的提高，豐富了傢俱製作的理論體系。
▲明文震亨《長物志》內頁
3 海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了物質條件。
明代前期，由於造船技術的不斷進步進步，造船用的工具實現了對堅硬木材加工的突破，對硬木加工中的造型和、刨合甚至修飾方面都已經沒有難度。
加上羅盤針的發明與使用，為海外貿易的快速發展創造了有利條件，實現了大噸位遠洋運海輸。
如永樂至宣德時期，為了宣揚國威，特派三寶太監鄭和七次出使西洋，其規模之大，航程之遠，時間之長，往返之頻繁，都為世界航海史上所罕見。
鄭和七次下西洋，在密切中國明王朝同西洋各國關係的同時，經濟的發展，社會的穩定，使統治階級日益驕奢淫逸，對進口貨物產生了極大的需求。
自“隆慶開關”後，以降真香類花梨木為主的大批名貴優質木材便源源不斷地進入中國。今天看明式硬木傢俱的突出特點就是材質優良，可以說正是海外貿易的快速發展，為明式硬木傢俱的興盛提供了充足的物質條件。
4 經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。
這種社會醞釀著重大的變化，在傳統藝術領域內，表現為一種合規律的反抗思潮，具體而言則表現為反抗偽古典主義的浪漫主義。
這是下層的現實主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。
▲明 黃花梨四層全敞雙屜架格
反映在傢俱領域，則體現為“明式傢俱”在保留了宋代傢俱簡潔線條的同時，更注重傢俱本身的使用功能，在簡潔、文雅之餘設計思維更加開闊，同時吸收了元朝傢俱的豪邁奔放。使得明式傢俱尚古之餘更為實用，奔放之中更為挺拔。
這也是這一時期社會美學思想的具體表現。
清代傢俱
清代傢俱的發展至風格成熟為“清式傢俱”，大體分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。
造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。
▲清康熙 黑漆嵌軟螺鈿加金銀片山水花卉紋書架
而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。
▲清乾隆 黃花梨嵌牙木雕山水寶座
這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成為特殊的、有別於前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是“清式傢俱”風格。
1 用材上以紫檀為主，用料大且浪費
在明清傢俱中，明代傢俱以黃花梨為主，清代中期以前的傢俱，尤其是宮中傢俱，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是黃花梨木。
▲清中期 紫檀鏤雕龍紋香幾
用料講究一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢俱用一木連作，而不用爪材料拼接。例如宮廷紫檀傢俱，其透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多，但氣派很大。
2 造型上渾厚、莊重
這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。
清代太師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢俱，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
3 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。
甚而在一件傢俱上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。
此時傢俱，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。
但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇鬥富之嫌。
第三階段是道光以後至清末。道光時，中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難，此後社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。
同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。
▲紫檀嵌琺琅夔龍紋翹頭案
這時期的傢俱風格，也不例外的受到影響，有所變化。比如現在頤和園裡的部分傢俱，接受了外來影響最為明顯。
總之，我們所謂清式傢俱，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的傢俱。
這段盛世傢俱風格的形成，的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從遊牧民族，到一統天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。
但是，清式傢俱，利用多種材料，調動一切工藝手段來為傢俱服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式傢俱有許多經驗可談，也有許多優點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。
▲清雍正·描金嵌碧玉內玻璃外宮繪四季花
中國曆代傢俱的特質，在於它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務於人類的使用價值，同時還凝聚出其在特定環境裡形成的不同藝術風格。
在現存眾多的明清傢俱中，能比較集中地體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。
因而，傢俱就成為了中華民族值得驕傲並珍視的文化遺產之一。