文/韓三卞
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
01童年時的經歷，很可能影響一個人的一生
美國作家海明威曾說：“一個心酸的童年，是一個作家最好的訓練。”
海明威的這句話，用在餘華的身上非常恰當。童年時他一直在醫院，和身為外科大夫的父親一起生活。正是童年的特殊經歷，讓他對死亡有著特別見解。
小時候餘華常常一個人躺在太平間午睡，問及原因，竟是因為太平間的乾淨和涼爽。我很難想象一個小小年紀的少年，要在怎樣的磨練下才能培養出這樣的膽量。
童年時餘華所住的房間正對著太平間，而廁所正在太平間的旁邊，這就意味著餘華每次上廁所都要經過淒涼冰冷的太平間。
作家雪萊曾說：“死亡是涼爽的夜晚。”那時餘華深有體會，在餘華的記憶中醫院的哭泣聲總是在半夜響起。也許意味著大多數人面臨死亡時對平靜的渴望，在人煙稀少的後半夜，更能滿足悄無聲息離開的宿願。
正是童年的特殊經歷，讓我們看見《活著》中字裡行間所透著的超乎常人的冷靜，餘華用手術刀般的語言精確的解剖人性直面生死。
無獨有偶，在中國的文學大家中張愛玲的童年也一度影響著她的作品。被稱為民國第一才女的張愛玲，童年卻並沒有像她的作品一樣讓人驚歎。幼年時，母親出走、困窘以及與母親相處的不愉快的經歷，促使張愛玲的作品幾乎全部以探討女性命運為主題。
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
01童年時的經歷，很可能影響一個人的一生
美國作家海明威曾說：“一個心酸的童年，是一個作家最好的訓練。”
海明威的這句話，用在餘華的身上非常恰當。童年時他一直在醫院，和身為外科大夫的父親一起生活。正是童年的特殊經歷，讓他對死亡有著特別見解。
小時候餘華常常一個人躺在太平間午睡，問及原因，竟是因為太平間的乾淨和涼爽。我很難想象一個小小年紀的少年，要在怎樣的磨練下才能培養出這樣的膽量。
童年時餘華所住的房間正對著太平間，而廁所正在太平間的旁邊，這就意味著餘華每次上廁所都要經過淒涼冰冷的太平間。
作家雪萊曾說：“死亡是涼爽的夜晚。”那時餘華深有體會，在餘華的記憶中醫院的哭泣聲總是在半夜響起。也許意味著大多數人面臨死亡時對平靜的渴望，在人煙稀少的後半夜，更能滿足悄無聲息離開的宿願。
正是童年的特殊經歷，讓我們看見《活著》中字裡行間所透著的超乎常人的冷靜，餘華用手術刀般的語言精確的解剖人性直面生死。
無獨有偶，在中國的文學大家中張愛玲的童年也一度影響著她的作品。被稱為民國第一才女的張愛玲，童年卻並沒有像她的作品一樣讓人驚歎。幼年時，母親出走、困窘以及與母親相處的不愉快的經歷，促使張愛玲的作品幾乎全部以探討女性命運為主題。
02《活著》：記錄了一個時代的變遷
在電影《活著》中開篇就是20世紀40年代初封建地主階級沒落的時代背景。
老街、皮影戲、舊式茶樓、傭人、大宅院等都反映出20世紀30、40年代濃重的中國封建鄉鎮的生活氣息,而福貴在賭場上揮金如土的嗜賭行為、幾個老媽子半夜伺候他、揹他回家、福貴他父親在凌晨痛罵福貴不爭氣等，都反映了封建社會的腐敗。
當家珍屢勸福貴戒掉賭性不得而帶著孩子離開時,她在三輪車上背對著福貴含淚說的一句話，道出了對地主階級腐朽生活的貶斥:“要是生個兒子,長大不能像你”。而富貴的嗜賭成性的惡習，也和他父親年輕時如出一撤。
而福貴在輸掉全部家產氣死他爹、流落街頭時,電影似乎也向我們宣告了一個階級的沒落,至少在福貴身上,封建地主階級的生活已經離他遠去,快速的變革讓他不得不立即面對另一個新的社會環境。
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
01童年時的經歷，很可能影響一個人的一生
美國作家海明威曾說：“一個心酸的童年，是一個作家最好的訓練。”
海明威的這句話，用在餘華的身上非常恰當。童年時他一直在醫院，和身為外科大夫的父親一起生活。正是童年的特殊經歷，讓他對死亡有著特別見解。
小時候餘華常常一個人躺在太平間午睡，問及原因，竟是因為太平間的乾淨和涼爽。我很難想象一個小小年紀的少年，要在怎樣的磨練下才能培養出這樣的膽量。
童年時餘華所住的房間正對著太平間，而廁所正在太平間的旁邊，這就意味著餘華每次上廁所都要經過淒涼冰冷的太平間。
作家雪萊曾說：“死亡是涼爽的夜晚。”那時餘華深有體會，在餘華的記憶中醫院的哭泣聲總是在半夜響起。也許意味著大多數人面臨死亡時對平靜的渴望，在人煙稀少的後半夜，更能滿足悄無聲息離開的宿願。
正是童年的特殊經歷，讓我們看見《活著》中字裡行間所透著的超乎常人的冷靜，餘華用手術刀般的語言精確的解剖人性直面生死。
無獨有偶，在中國的文學大家中張愛玲的童年也一度影響著她的作品。被稱為民國第一才女的張愛玲，童年卻並沒有像她的作品一樣讓人驚歎。幼年時，母親出走、困窘以及與母親相處的不愉快的經歷，促使張愛玲的作品幾乎全部以探討女性命運為主題。
02《活著》：記錄了一個時代的變遷
在電影《活著》中開篇就是20世紀40年代初封建地主階級沒落的時代背景。
老街、皮影戲、舊式茶樓、傭人、大宅院等都反映出20世紀30、40年代濃重的中國封建鄉鎮的生活氣息,而福貴在賭場上揮金如土的嗜賭行為、幾個老媽子半夜伺候他、揹他回家、福貴他父親在凌晨痛罵福貴不爭氣等，都反映了封建社會的腐敗。
當家珍屢勸福貴戒掉賭性不得而帶著孩子離開時,她在三輪車上背對著福貴含淚說的一句話，道出了對地主階級腐朽生活的貶斥:“要是生個兒子,長大不能像你”。而富貴的嗜賭成性的惡習，也和他父親年輕時如出一撤。
而福貴在輸掉全部家產氣死他爹、流落街頭時,電影似乎也向我們宣告了一個階級的沒落,至少在福貴身上,封建地主階級的生活已經離他遠去,快速的變革讓他不得不立即面對另一個新的社會環境。
隨著日本鬼子的到來,戰爭開始。從福貴被抓去當壯丁、到被共軍俘虜後回家、到全家人為大躍進砸鍋賣鐵、到兒子有慶為縣長夫人獻血而死、女兒鳳霞生孩子大出血而死、妻子家珍勞累過度生病去世、孫子苦根被被豆子撐死。
每一個事件的背後都反映了一個時代的躍遷,在大躍進、人民公社化、社會主義改造、文革等背景下。
影片跨越了4個時代變遷,濃縮了中國從40年代到70、80年代的社會政治環境,以福貴的經歷見證了中國幾十年來的變遷歷程。
《時代》週刊中曾說:“中國過去60年所發生的一切災難都一一發生在富貴和他的家庭身上，接踵而至的打擊或許令讀者無從同情，但餘華至誠至真的筆墨已將富貴塑造成了一個存在的英雄。當這部沉重的小說結束時，活著的意志，是富貴身上唯一不能被剝奪走的東西。”
餘華的作品《活著》用主人公福貴的一生，向我們記錄了歷史的變革。
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
01童年時的經歷，很可能影響一個人的一生
美國作家海明威曾說：“一個心酸的童年，是一個作家最好的訓練。”
海明威的這句話，用在餘華的身上非常恰當。童年時他一直在醫院，和身為外科大夫的父親一起生活。正是童年的特殊經歷，讓他對死亡有著特別見解。
小時候餘華常常一個人躺在太平間午睡，問及原因，竟是因為太平間的乾淨和涼爽。我很難想象一個小小年紀的少年，要在怎樣的磨練下才能培養出這樣的膽量。
童年時餘華所住的房間正對著太平間，而廁所正在太平間的旁邊，這就意味著餘華每次上廁所都要經過淒涼冰冷的太平間。
作家雪萊曾說：“死亡是涼爽的夜晚。”那時餘華深有體會，在餘華的記憶中醫院的哭泣聲總是在半夜響起。也許意味著大多數人面臨死亡時對平靜的渴望，在人煙稀少的後半夜，更能滿足悄無聲息離開的宿願。
正是童年的特殊經歷，讓我們看見《活著》中字裡行間所透著的超乎常人的冷靜，餘華用手術刀般的語言精確的解剖人性直面生死。
無獨有偶，在中國的文學大家中張愛玲的童年也一度影響著她的作品。被稱為民國第一才女的張愛玲，童年卻並沒有像她的作品一樣讓人驚歎。幼年時，母親出走、困窘以及與母親相處的不愉快的經歷，促使張愛玲的作品幾乎全部以探討女性命運為主題。
02《活著》：記錄了一個時代的變遷
在電影《活著》中開篇就是20世紀40年代初封建地主階級沒落的時代背景。
老街、皮影戲、舊式茶樓、傭人、大宅院等都反映出20世紀30、40年代濃重的中國封建鄉鎮的生活氣息,而福貴在賭場上揮金如土的嗜賭行為、幾個老媽子半夜伺候他、揹他回家、福貴他父親在凌晨痛罵福貴不爭氣等，都反映了封建社會的腐敗。
當家珍屢勸福貴戒掉賭性不得而帶著孩子離開時,她在三輪車上背對著福貴含淚說的一句話，道出了對地主階級腐朽生活的貶斥:“要是生個兒子,長大不能像你”。而富貴的嗜賭成性的惡習，也和他父親年輕時如出一撤。
而福貴在輸掉全部家產氣死他爹、流落街頭時,電影似乎也向我們宣告了一個階級的沒落,至少在福貴身上,封建地主階級的生活已經離他遠去,快速的變革讓他不得不立即面對另一個新的社會環境。
隨著日本鬼子的到來,戰爭開始。從福貴被抓去當壯丁、到被共軍俘虜後回家、到全家人為大躍進砸鍋賣鐵、到兒子有慶為縣長夫人獻血而死、女兒鳳霞生孩子大出血而死、妻子家珍勞累過度生病去世、孫子苦根被被豆子撐死。
每一個事件的背後都反映了一個時代的躍遷,在大躍進、人民公社化、社會主義改造、文革等背景下。
影片跨越了4個時代變遷,濃縮了中國從40年代到70、80年代的社會政治環境,以福貴的經歷見證了中國幾十年來的變遷歷程。
《時代》週刊中曾說:“中國過去60年所發生的一切災難都一一發生在富貴和他的家庭身上，接踵而至的打擊或許令讀者無從同情，但餘華至誠至真的筆墨已將富貴塑造成了一個存在的英雄。當這部沉重的小說結束時，活著的意志，是富貴身上唯一不能被剝奪走的東西。”
餘華的作品《活著》用主人公福貴的一生，向我們記錄了歷史的變革。
03《活著》：揭祕中國底層人民的無奈與隱忍
雖然作者用《活著》作為書籍的名字，但書中的內容與題目卻恰恰相反。從故事的開頭到結尾都在用大量的篇幅描繪死亡的場景以及給主人公福貴帶來的心靈震撼。
整部作品中我們看見了一個貧苦的農民階級在命運不公正待遇下的無奈與隱忍。
國難當頭，想要盡孝道的福貴卻被抓去做了壯丁，之後又被解放軍所俘虜。在戰爭面前，一個普通的農民，完全沒有做自己的能力
在權利面前福貴唯一的兒子有慶，這個活潑開朗樂於助人的男孩。帶著他的善良去救助縣長夫人，卻因為自己的血型與縣長夫人匹配。護士為了討好縣長而不停的想要多抽一點有慶的血，當護士反應過來時，有慶已經因為失血過多而死。而這完全是一種對生命的不平等待遇。
農民階級的福貴無法逃避貧窮的命運，唯一的外孫苦根，一個從出生開始就飽受命運折磨的小孩。也最終被貧窮所殺，從沒有吃過豆子的苦根，在第一次品嚐豆子時，就捨不得停下來，一個勁的往嘴裡塞，最終活活把自己撐死了。
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
01童年時的經歷，很可能影響一個人的一生
美國作家海明威曾說：“一個心酸的童年，是一個作家最好的訓練。”
海明威的這句話，用在餘華的身上非常恰當。童年時他一直在醫院，和身為外科大夫的父親一起生活。正是童年的特殊經歷，讓他對死亡有著特別見解。
小時候餘華常常一個人躺在太平間午睡，問及原因，竟是因為太平間的乾淨和涼爽。我很難想象一個小小年紀的少年，要在怎樣的磨練下才能培養出這樣的膽量。
童年時餘華所住的房間正對著太平間，而廁所正在太平間的旁邊，這就意味著餘華每次上廁所都要經過淒涼冰冷的太平間。
作家雪萊曾說：“死亡是涼爽的夜晚。”那時餘華深有體會，在餘華的記憶中醫院的哭泣聲總是在半夜響起。也許意味著大多數人面臨死亡時對平靜的渴望，在人煙稀少的後半夜，更能滿足悄無聲息離開的宿願。
正是童年的特殊經歷，讓我們看見《活著》中字裡行間所透著的超乎常人的冷靜，餘華用手術刀般的語言精確的解剖人性直面生死。
無獨有偶，在中國的文學大家中張愛玲的童年也一度影響著她的作品。被稱為民國第一才女的張愛玲，童年卻並沒有像她的作品一樣讓人驚歎。幼年時，母親出走、困窘以及與母親相處的不愉快的經歷，促使張愛玲的作品幾乎全部以探討女性命運為主題。
02《活著》：記錄了一個時代的變遷
在電影《活著》中開篇就是20世紀40年代初封建地主階級沒落的時代背景。
老街、皮影戲、舊式茶樓、傭人、大宅院等都反映出20世紀30、40年代濃重的中國封建鄉鎮的生活氣息,而福貴在賭場上揮金如土的嗜賭行為、幾個老媽子半夜伺候他、揹他回家、福貴他父親在凌晨痛罵福貴不爭氣等，都反映了封建社會的腐敗。
當家珍屢勸福貴戒掉賭性不得而帶著孩子離開時,她在三輪車上背對著福貴含淚說的一句話，道出了對地主階級腐朽生活的貶斥:“要是生個兒子,長大不能像你”。而富貴的嗜賭成性的惡習，也和他父親年輕時如出一撤。
而福貴在輸掉全部家產氣死他爹、流落街頭時,電影似乎也向我們宣告了一個階級的沒落,至少在福貴身上,封建地主階級的生活已經離他遠去,快速的變革讓他不得不立即面對另一個新的社會環境。
隨著日本鬼子的到來,戰爭開始。從福貴被抓去當壯丁、到被共軍俘虜後回家、到全家人為大躍進砸鍋賣鐵、到兒子有慶為縣長夫人獻血而死、女兒鳳霞生孩子大出血而死、妻子家珍勞累過度生病去世、孫子苦根被被豆子撐死。
每一個事件的背後都反映了一個時代的躍遷,在大躍進、人民公社化、社會主義改造、文革等背景下。
影片跨越了4個時代變遷,濃縮了中國從40年代到70、80年代的社會政治環境,以福貴的經歷見證了中國幾十年來的變遷歷程。
《時代》週刊中曾說:“中國過去60年所發生的一切災難都一一發生在富貴和他的家庭身上，接踵而至的打擊或許令讀者無從同情，但餘華至誠至真的筆墨已將富貴塑造成了一個存在的英雄。當這部沉重的小說結束時，活著的意志，是富貴身上唯一不能被剝奪走的東西。”
餘華的作品《活著》用主人公福貴的一生，向我們記錄了歷史的變革。
03《活著》：揭祕中國底層人民的無奈與隱忍
雖然作者用《活著》作為書籍的名字，但書中的內容與題目卻恰恰相反。從故事的開頭到結尾都在用大量的篇幅描繪死亡的場景以及給主人公福貴帶來的心靈震撼。
整部作品中我們看見了一個貧苦的農民階級在命運不公正待遇下的無奈與隱忍。
國難當頭，想要盡孝道的福貴卻被抓去做了壯丁，之後又被解放軍所俘虜。在戰爭面前，一個普通的農民，完全沒有做自己的能力
在權利面前福貴唯一的兒子有慶，這個活潑開朗樂於助人的男孩。帶著他的善良去救助縣長夫人，卻因為自己的血型與縣長夫人匹配。護士為了討好縣長而不停的想要多抽一點有慶的血，當護士反應過來時，有慶已經因為失血過多而死。而這完全是一種對生命的不平等待遇。
農民階級的福貴無法逃避貧窮的命運，唯一的外孫苦根，一個從出生開始就飽受命運折磨的小孩。也最終被貧窮所殺，從沒有吃過豆子的苦根，在第一次品嚐豆子時，就捨不得停下來，一個勁的往嘴裡塞，最終活活把自己撐死了。
這樣的社會現實不僅在作家餘華的筆下發生，在當今社會也在不斷的上演，而幸運的是他不再像過去那般獨裁，不給你一絲改變命運的機會。寒門再難出貴子的思想曾一度風雲網絡，讓無數普通階級的父母心寒，害怕自己的孩子一輩子也走不出貧窮的陰影。幸運的是我們依舊有在工地收到清華錄取通知書的18歲少年單小龍。在建築工地幫父母混泥土時收到北大錄取通知書的崔慶濤。
在國家歷史動盪、家境貧寒、社會地位底下處境的普通農民，有的僅僅只是無奈與隱忍。
即便故事如此的催人淚下，主人公福貴依舊堅強的活著。
文/韓三卞
“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
這句話出自作家餘華的代表著作《活著》，這是一部讓人讀起來感到沉重的小說，短短十二萬字，卻用一種滲透的表現手法讓讀者完成了一次對生命意義的哲學追問。那種闔上書本才能感受到的隱隱不快，並不是由作品提供的殘酷造成的，而是它過於真實的展現了一個人物、一個時代的背景。
《活著》講述了一個名叫福貴的地主少爺嗜賭成性，終於輸光了全部家業，一夜之間變得窮困潦倒，又氣死父親。開始走上低層農民的生活，在自己認識到親情的可貴時，親人卻相繼離自己而去。最終只留下一個孤獨長壽的老人，和一頭不知道什麼時候會死去的老牛。
這部作品自出版以來便受到了讀者的追捧，獲得了“中國版權金獎”等多項榮譽，而更讓人驚訝的是，這本書的作者竟是一位醫生。不經讓人感嘆，究竟是什麼樣的人生經歷和時代背景，才能讓作者寫下如此激動人心的作品。
讓我們走進《活著》揭祕作品背後的真相。
01童年時的經歷，很可能影響一個人的一生
美國作家海明威曾說：“一個心酸的童年，是一個作家最好的訓練。”
海明威的這句話，用在餘華的身上非常恰當。童年時他一直在醫院，和身為外科大夫的父親一起生活。正是童年的特殊經歷，讓他對死亡有著特別見解。
小時候餘華常常一個人躺在太平間午睡，問及原因，竟是因為太平間的乾淨和涼爽。我很難想象一個小小年紀的少年，要在怎樣的磨練下才能培養出這樣的膽量。
童年時餘華所住的房間正對著太平間，而廁所正在太平間的旁邊，這就意味著餘華每次上廁所都要經過淒涼冰冷的太平間。
作家雪萊曾說：“死亡是涼爽的夜晚。”那時餘華深有體會，在餘華的記憶中醫院的哭泣聲總是在半夜響起。也許意味著大多數人面臨死亡時對平靜的渴望，在人煙稀少的後半夜，更能滿足悄無聲息離開的宿願。
正是童年的特殊經歷，讓我們看見《活著》中字裡行間所透著的超乎常人的冷靜，餘華用手術刀般的語言精確的解剖人性直面生死。
無獨有偶，在中國的文學大家中張愛玲的童年也一度影響著她的作品。被稱為民國第一才女的張愛玲，童年卻並沒有像她的作品一樣讓人驚歎。幼年時，母親出走、困窘以及與母親相處的不愉快的經歷，促使張愛玲的作品幾乎全部以探討女性命運為主題。
02《活著》：記錄了一個時代的變遷
在電影《活著》中開篇就是20世紀40年代初封建地主階級沒落的時代背景。
老街、皮影戲、舊式茶樓、傭人、大宅院等都反映出20世紀30、40年代濃重的中國封建鄉鎮的生活氣息,而福貴在賭場上揮金如土的嗜賭行為、幾個老媽子半夜伺候他、揹他回家、福貴他父親在凌晨痛罵福貴不爭氣等，都反映了封建社會的腐敗。
當家珍屢勸福貴戒掉賭性不得而帶著孩子離開時,她在三輪車上背對著福貴含淚說的一句話，道出了對地主階級腐朽生活的貶斥:“要是生個兒子,長大不能像你”。而富貴的嗜賭成性的惡習，也和他父親年輕時如出一撤。
而福貴在輸掉全部家產氣死他爹、流落街頭時,電影似乎也向我們宣告了一個階級的沒落,至少在福貴身上,封建地主階級的生活已經離他遠去,快速的變革讓他不得不立即面對另一個新的社會環境。
隨著日本鬼子的到來,戰爭開始。從福貴被抓去當壯丁、到被共軍俘虜後回家、到全家人為大躍進砸鍋賣鐵、到兒子有慶為縣長夫人獻血而死、女兒鳳霞生孩子大出血而死、妻子家珍勞累過度生病去世、孫子苦根被被豆子撐死。
每一個事件的背後都反映了一個時代的躍遷,在大躍進、人民公社化、社會主義改造、文革等背景下。
影片跨越了4個時代變遷,濃縮了中國從40年代到70、80年代的社會政治環境,以福貴的經歷見證了中國幾十年來的變遷歷程。
《時代》週刊中曾說:“中國過去60年所發生的一切災難都一一發生在富貴和他的家庭身上，接踵而至的打擊或許令讀者無從同情，但餘華至誠至真的筆墨已將富貴塑造成了一個存在的英雄。當這部沉重的小說結束時，活著的意志，是富貴身上唯一不能被剝奪走的東西。”
餘華的作品《活著》用主人公福貴的一生，向我們記錄了歷史的變革。
03《活著》：揭祕中國底層人民的無奈與隱忍
雖然作者用《活著》作為書籍的名字，但書中的內容與題目卻恰恰相反。從故事的開頭到結尾都在用大量的篇幅描繪死亡的場景以及給主人公福貴帶來的心靈震撼。
整部作品中我們看見了一個貧苦的農民階級在命運不公正待遇下的無奈與隱忍。
國難當頭，想要盡孝道的福貴卻被抓去做了壯丁，之後又被解放軍所俘虜。在戰爭面前，一個普通的農民，完全沒有做自己的能力
在權利面前福貴唯一的兒子有慶，這個活潑開朗樂於助人的男孩。帶著他的善良去救助縣長夫人，卻因為自己的血型與縣長夫人匹配。護士為了討好縣長而不停的想要多抽一點有慶的血，當護士反應過來時，有慶已經因為失血過多而死。而這完全是一種對生命的不平等待遇。
農民階級的福貴無法逃避貧窮的命運，唯一的外孫苦根，一個從出生開始就飽受命運折磨的小孩。也最終被貧窮所殺，從沒有吃過豆子的苦根，在第一次品嚐豆子時，就捨不得停下來，一個勁的往嘴裡塞，最終活活把自己撐死了。
這樣的社會現實不僅在作家餘華的筆下發生，在當今社會也在不斷的上演，而幸運的是他不再像過去那般獨裁，不給你一絲改變命運的機會。寒門再難出貴子的思想曾一度風雲網絡，讓無數普通階級的父母心寒，害怕自己的孩子一輩子也走不出貧窮的陰影。幸運的是我們依舊有在工地收到清華錄取通知書的18歲少年單小龍。在建築工地幫父母混泥土時收到北大錄取通知書的崔慶濤。
在國家歷史動盪、家境貧寒、社會地位底下處境的普通農民，有的僅僅只是無奈與隱忍。
即便故事如此的催人淚下，主人公福貴依舊堅強的活著。
餘華用12萬字的《活著》將一個時代的悲劇，濃縮到一個小人物的身上，福貴的經歷也是千千萬萬底層人民的縮影。即使人生會面臨許多未知的苦難,但是我們一定要堅強樂觀的活著。
這才是生存的哲學，才是生命所給予我們的意義。正如餘華的的創作初衷“寫人對苦難的承受能力,對世界的樂觀態度”.
而寫作此書的過程最終讓我們明白“人是為活著本身而活著的而不是為活著之外的任何事物所活著”。