這幾天看反腐劇，發現陸毅和趙子琪演的夫妻之間像是很陌生，就算開玩笑也像是在開會作報告，例如這段倆人躺床上刷手機，從姿勢到口吻都正襟危坐。
對話不像在臥室，像在辦公室。
或許十幾年的夫妻就是這樣的？或許是因為正劇的公務員人設？我不知道，但他倆是演過多次夫妻情侶的，比如《我的青春誰作主》，一樣的沒有火花，兩個長得都挺好看的人，卻神奇的貌合神離，這種組合形式還蠻多的。
比如影版《三生三世》中的楊洋和劉亦菲，我比你美，你沒有我美，看誰更美。
楊洋和鄭爽的搭配，一對璧人各瞅各的。
楊洋和所有女演員都不搭，包括宋茜
李沁
張天愛
可能因為他太像弟弟了。
當然，李易峰、吳亦凡和他們的對手女明星也沒有CP感，市面上大多數的CP都是硬組的。
我仔細思索了一下，鍋到底應該背在男演員還是女演員還是編劇身上呢？是因為演員沒有真正地陷入戀愛才無法投入嗎？
那這樣的話，演員演一次感情戲就得動一次情也是累翻，況且戲外動了情戲裡沒演出感覺的也不少，高圓圓和趙又廷因《搜索》相愛，但在電影裡並沒有很甜，真正甜的反而是不在表演狀態時的花絮。
應該是兩個因素決定的：演員自帶的風流（風情）和演技。
《人民的名義》裡的許亞軍，就是一個自帶風流感的演員，他出道時在《尋找回來的世界》裡演一個小混混“伯爵”，迷倒了全國萬千少女，在這個劇裡演不良少女的宋丹丹，一看見他就筋酥骨軟，像中了陰陽和合散。
這種致命吸引的渣男屬性貫穿了他的演藝之路，《空鏡子》裡和牛莉你來我往的調笑，看過的人應該印象深刻。
自帶風情特質的女演員必須要提到蔣雯麗，大家經常拿她在《霸王別姬》的片段或者《好想好想談戀愛》舉例，今天我們要說一個她比較冷門的電視劇《幸福來敲門》，解讀一下何謂高級的調情。
這個電視劇是六七年前播的，改編自嚴歌苓的小說《繼母》，故事原型有一點影子是作者的父親蕭馬和繼母俞平。
俞平是個女演員，演過《紅旗譜》。
電視劇作了很大改動，女主角是雜技團的化妝師，38歲未婚女青年，男主是帶著兩個孩子的45歲喪偶男，這麼大年紀的人全程談戀愛，在國產劇中是非常大膽的挑釁式設計，因為言情劇都是年輕女孩的粉色夢，她們很難接受父母一輩的人為老不尊，卿卿我我。
本來嚴歌苓是希望閨蜜陳沖演化妝師江路這個角色，因為種種原因，換成了蔣雯麗，她倆誰來演都很合適，中年女演員的風流蘊藉小花們真應該搬個小板凳認真做筆記。
男主是孫淳，兩個人完整演出了一段戀愛中所能經歷的試探、曖昧、拉鋸、糾結、激情、痛苦、平淡的全過程，完全可以當作戀（TIAO）愛（QING）教科書來學習。
故事發生在上世紀八十年代，蔣雯麗扮演的江路雖然未婚，每天卻穿得妖妖嬈嬈，早上沒有梳洗打扮睡衣外面套著一件白色風衣、白色高跟鞋到小賣部打公用電話——注意，她任何時候，哪怕下樓買包鹽都要穿著高跟鞋，可以不化妝，但一定要穿高跟鞋，院裡的老太太們對她側目而視。
她燙了一頭大卷發，連打哈欠都透著一股侍兒扶起嬌無力的狀態。
男主也在打電話，江路在旁邊含笑看著這位陌生人，男主先吸引到了她。她的方法是邊打電話邊斜瞟他，這個分寸很難拿捏，不是秋桐那種瞟，是尤二姐的瞟，大家自行領會。
她亮麗的外型也成功吸引了男主的目光，視線順著她光溜溜的大腿往上看了個遍。打完電話後，江路讓男主接著打，這時，她掏出了一小塊酒精綿，細心地把話筒擦乾淨，一個會生活的女性躍然於銀屏，她邊擦邊說：話筒最髒了，我感冒剛好。
男主說：我這輩子就沒得過幾次感冒。
江路嗔他說：多大啊！就說一輩子。男主說：反正比你大。
三言兩語就談到了個人狀況，比那些直接上來問你多大了，是不是自己住，有房沒有要委婉和藝術得多。
接下來蔣雯麗恰到好處地給我們上了一課：“怎樣對感興趣的人放電”。
首先要竭力製造見面機會，能在電話裡聊的一定要當面聊，有一個情節是男主的前岳母嫌江路是妖精，到單位去告她黑狀，她向男主傾訴委屈，明明電話裡就可以說清的事，她一定要見他。
男主也是老手，在電話裡吊她胃口，說自己為了接她電話著急忙慌地報廢了好幾張重要照片（那時的膠捲是在小黑屋裡洗印的），兩個人那互比幽怨的口氣也是夠使了。
其次，逮住一切機會直視對方，眼睛在他臉上停留到一定時間，再傻的人也能接受到訊息。雖然很多人嘲笑許晴水汪汪的凝視，可是有幾個直男能受得了這種凝視呢？
蔣雯麗在這個劇中也是這麼凝視男主的，她經常盯著他看一會又撲哧一笑，還有她把一句話掰成三段說，儘量拖長倆人相處的時間，找一點不必要的小事情或者說些不一定要說的閒話，讓對方明確感知到她所傳遞的“我想和你多呆一會兒”訊息。
男主也是有豐富經驗的人，在雜技團再次偶遇江路後，火速氣走當時的相親對象——一個刻板的眼鏡女，在門口接江路下班。他騎著一輛摩托車，這是所有交通工具里人與人的肢體最接近的，兩個原本陌生的人合情合理地要摟在一起。
上車前，江路輕輕地說：我可是第一次坐摩托車。男主說：你要不是第一次坐，我還不放心。
這句話好笑嗎？不好笑，但女主被逗得笑了起來，順勢用額頭輕輕碰了男主的肩膀，簡直是高手中的高手！結過三四次婚都不一定這麼會借力打力
走到一半，男主停下來，非要把自己衣服給江路披上，這時碰上警察，那年代風氣沒有開化，警察問他們什麼關係，倆人就冒充是倆口子，警察還不信，可能很少見還會打情罵俏的中年夫妻吧！
到了樓下，江路邀請男主上樓喝咖啡,
在大部分男人看來，這是可以發生關係的信號了，當然八十年代不比現在，盯著他們的眼睛很多，同住一幢樓的前岳母就是小腳偵緝隊的一員，但越是偷偷摸摸的戀情就越有激情。
開始男主還有所顧忌，女主激他說：你一定想這麼晚還把男人帶回家的男人，是什麼女人啊？
聽到這話，男主不上也得上了。因為第一次去女方家，男主也不可能表現得像色狼一樣，他們只是聊了聊家庭情況。
第二次去江路家時，因為前岳母舉報的事江路在生氣，和男主說他們不要再來往了，這也是一種以退為進的手法，男主就有點著急。
江路這時有一個正在相親的華僑男友，雖然她不喜歡那個人，但華僑存在的作用就是激發了男主的嫉妒心和鬥志，在一會兒喪氣一會兒爭取的反覆中，江路的主動在男主那裡並不顯得廉價，而是讓他體會到了追求女人的辛苦，對年輕小夥子用不著這些招數，但對於心如死灰的中年男人，這是必須的技巧了。
發現他們行跡的前岳母準備上門捉姦，男主女兒趕來報信，男主就和女兒一起摸黑下樓了。
這時就顯出江路的智慧了，她穿了一雙高跟鞋，躡手躡腳地送下樓，說怕父女倆看不清路.
男主想起有東西忘在她家，江路不回去自己取，讓男主的女兒回她家取——理由是自己穿了高跟鞋，不方便，瞧瞧，高跟鞋的作用顯出來了吧！
黑暗能壯慫人膽，等女兒一走，在黑漆漆的樓道里，男主再也剋制不住，強吻了江路，如果不是江路一步步地鋪墊，男主能有這梁靜茹給他的勇氣嗎？
有風情的大齡女青年並不好演，既要眉目含情又不能顯得浪，蔣雯麗分寸感把握得極為精妙，渾身上下散發出熟女的味道，隔了十八里都能聞到她的撩人，這撩人又一點也不卑賤。
劇中有個林永健演的有婦之夫，一直在騷擾江路，她永遠很得體地拒絕，適時地提出“嫂子還好吧”之類的話，當然渣男的色膽不是幾句話就能打發的，到了圖窮匕見的時候，江路也完全不怕得罪渣男，她的原則性才是這個人物不顯得輕浮的最主要因素。
她演的江路並不是全憑心機，是真心愛著男主，為他犧牲為他付出，劇中她姐姐說了一句很好的話，她說：“江路是一個特別懂得如何愛別人的女人。”
這種愛的技巧是建立在真有愛的基礎上，才能可愛，自然，不做作，前幾集的戀愛戲完結之後，後面全是在演江路為了做一個繼母所遭受到的冷遇和白眼，如何一點點用溫柔和真情感化了男人的子女、前岳母，耍心眼的女人是沒必要走到這步的。
這部劇前半程是一部高級調情教科書，後半程卻是冷冷地告訴女人：戀愛的甘甜嘗過之後，你就該嚐嚐婚姻的苦澀了。
江路當年為了從雲南回城，不得已被當地幹部奪去了貞操，正是因為這件事她才遲遲未婚，當男主在婚後得知這件事之後，他竟然把前岳母和一雙兒女統統拋給了江路照顧，自己跑到了西藏採風，只因為他心裡過不了這坎。
他好象完全沒想過自己也不是個處男，還和別人生過孩子呢！故事的結局是個表面上的大團圓，可並不值得開心。男人回來了，原因是江路懷了他的孩子，等他回來時孩子都快出生了。
這麼美麗性感懂生活有情趣的女子，最終也無非配個這樣的男人。