滬劇《雷雨》曾被戲劇大師曹禺稱為是最貼近他作品精神的版本，如今這部滬劇經典被搬上了大銀幕。一開場，烏雲低垂，雷雨降至。隨著劇情推進，人物衝突激化，天空出現了黑雲翻滾，雷鳴電閃，能量積蓄，直至風狂雨驟，水流如注，一片汪洋。四鳳、周衝奔向茫茫雨幕之中，電杆倒下，火星四濺，倆人觸電身亡。這幢精美豪華的花園別墅，爆發了一場催心裂肺的大悲劇……
"滬劇《雷雨》曾被戲劇大師曹禺稱為是最貼近他作品精神的版本，如今這部滬劇經典被搬上了大銀幕。一開場，烏雲低垂，雷雨降至。隨著劇情推進，人物衝突激化，天空出現了黑雲翻滾，雷鳴電閃，能量積蓄，直至風狂雨驟，水流如注，一片汪洋。四鳳、周衝奔向茫茫雨幕之中，電杆倒下，火星四濺，倆人觸電身亡。這幢精美豪華的花園別墅，爆發了一場催心裂肺的大悲劇……
圖說：滬劇《雷雨》 官方圖
與舞臺劇相比，實景滬劇電影《雷雨》發揮了大銀幕的視覺優勢，它將空中大雷雨的醞釀、爆發過程與劇情中人物矛盾衝突緊密相連，彼此呼應，層層推進，漸趨高潮。在雷鳴電閃中，是繁漪出現在魯家窗前，她親眼目睹負心人周萍在與四鳳幽會後的絕望憤恨；在霹靂轟鳴中，閃現了四鳳在罰重咒時的驚恐不安，她在發誓不見周家人顯得左右為難、痛苦萬分……電影的特寫鏡頭，放大了雷劈電閃時產生的視覺震撼力，也增強了人物身處悲劇之中的藝術感染力。由於電影的放大效應，茅善玉、陳瑜、朱儉、王明達、洪豆豆等演員的精彩表演，更清晰地呈現在銀幕之上。
在電影中，《雷雨》走出了舞臺空間，走向實景。繁漪和周萍相會一場戲，就搬到了花園別墅中曲徑通幽的假山旁，茅善玉扮演的繁漪，把被封建冷漠家庭逼瘋和被愛無端傷害的女性形象，展現的層次分明、有血有肉、入木三分。這一人物從委曲求全、渴望挽救、苦苦乞求，到冷漠威脅、悲情絕望、決心復仇……最後憤然對薄情忘義的周萍說道：“請你記住，一個女子不能受兩代人的欺侮！”繁漪這一藝術形象塑造，既顯示了這位著名藝術家精湛的表演創造力，又凸現了人性、人情和人物性格的複雜性。
"滬劇《雷雨》曾被戲劇大師曹禺稱為是最貼近他作品精神的版本，如今這部滬劇經典被搬上了大銀幕。一開場，烏雲低垂，雷雨降至。隨著劇情推進，人物衝突激化，天空出現了黑雲翻滾，雷鳴電閃，能量積蓄，直至風狂雨驟，水流如注，一片汪洋。四鳳、周衝奔向茫茫雨幕之中，電杆倒下，火星四濺，倆人觸電身亡。這幢精美豪華的花園別墅，爆發了一場催心裂肺的大悲劇……
圖說：滬劇《雷雨》 官方圖
與舞臺劇相比，實景滬劇電影《雷雨》發揮了大銀幕的視覺優勢，它將空中大雷雨的醞釀、爆發過程與劇情中人物矛盾衝突緊密相連，彼此呼應，層層推進，漸趨高潮。在雷鳴電閃中，是繁漪出現在魯家窗前，她親眼目睹負心人周萍在與四鳳幽會後的絕望憤恨；在霹靂轟鳴中，閃現了四鳳在罰重咒時的驚恐不安，她在發誓不見周家人顯得左右為難、痛苦萬分……電影的特寫鏡頭，放大了雷劈電閃時產生的視覺震撼力，也增強了人物身處悲劇之中的藝術感染力。由於電影的放大效應，茅善玉、陳瑜、朱儉、王明達、洪豆豆等演員的精彩表演，更清晰地呈現在銀幕之上。
在電影中，《雷雨》走出了舞臺空間，走向實景。繁漪和周萍相會一場戲，就搬到了花園別墅中曲徑通幽的假山旁，茅善玉扮演的繁漪，把被封建冷漠家庭逼瘋和被愛無端傷害的女性形象，展現的層次分明、有血有肉、入木三分。這一人物從委曲求全、渴望挽救、苦苦乞求，到冷漠威脅、悲情絕望、決心復仇……最後憤然對薄情忘義的周萍說道：“請你記住，一個女子不能受兩代人的欺侮！”繁漪這一藝術形象塑造，既顯示了這位著名藝術家精湛的表演創造力，又凸現了人性、人情和人物性格的複雜性。
圖說：茅善玉飾演的繁漪 官方圖
幾場下跪戲在銀幕上頗具戲劇震撼力。周萍下跪求後母繁漪喝藥、四鳳下跪對天罰下重咒不再去見周家人、繁漪下跪苦求周萍一定要帶她走、周萍和四鳳雙雙下跪求魯媽讓他倆一起遠走高飛……這些感情重頭戲，均以鏡頭多角度多側面地呈現在大銀幕上，讓老戲迷們在過戲癮時更有全新的感受。
在話劇《雷雨》中，人物潛臺詞比比皆是，含蓄雋永；在這部滬劇經典中，人物用大段唱詞直抒胸臆，宣洩情感，更具強烈的藝術感染力。如周樸園為了逼迫繁漪，竟讓周萍跪下來求後母繁漪喝藥。此刻，繁漪、周萍用兩重唱來表達各自激烈的情感。周萍：“我羞憤交加慌了神。”繁漪：“我渾身震顫恨填膺。”周萍：“我恨地無縫能鑽進！”繁漪：“我心苦比藥苦千分！”
劇終前，當週樸園揭開身世真相，告訴周萍與四鳳是同母所生時，周家大廳內，周萍、四鳳、周衝、魯媽、繁漪用滬劇少見的五重唱唱響：“天啊天，為什麼？為什麼？為什麼？”這是震驚！這是悔恨！這是反省！這是責問！有力地昇華、渲染了主題思想，令人深思。
"滬劇《雷雨》曾被戲劇大師曹禺稱為是最貼近他作品精神的版本，如今這部滬劇經典被搬上了大銀幕。一開場，烏雲低垂，雷雨降至。隨著劇情推進，人物衝突激化，天空出現了黑雲翻滾，雷鳴電閃，能量積蓄，直至風狂雨驟，水流如注，一片汪洋。四鳳、周衝奔向茫茫雨幕之中，電杆倒下，火星四濺，倆人觸電身亡。這幢精美豪華的花園別墅，爆發了一場催心裂肺的大悲劇……
圖說：滬劇《雷雨》 官方圖
與舞臺劇相比，實景滬劇電影《雷雨》發揮了大銀幕的視覺優勢，它將空中大雷雨的醞釀、爆發過程與劇情中人物矛盾衝突緊密相連，彼此呼應，層層推進，漸趨高潮。在雷鳴電閃中，是繁漪出現在魯家窗前，她親眼目睹負心人周萍在與四鳳幽會後的絕望憤恨；在霹靂轟鳴中，閃現了四鳳在罰重咒時的驚恐不安，她在發誓不見周家人顯得左右為難、痛苦萬分……電影的特寫鏡頭，放大了雷劈電閃時產生的視覺震撼力，也增強了人物身處悲劇之中的藝術感染力。由於電影的放大效應，茅善玉、陳瑜、朱儉、王明達、洪豆豆等演員的精彩表演，更清晰地呈現在銀幕之上。
在電影中，《雷雨》走出了舞臺空間，走向實景。繁漪和周萍相會一場戲，就搬到了花園別墅中曲徑通幽的假山旁，茅善玉扮演的繁漪，把被封建冷漠家庭逼瘋和被愛無端傷害的女性形象，展現的層次分明、有血有肉、入木三分。這一人物從委曲求全、渴望挽救、苦苦乞求，到冷漠威脅、悲情絕望、決心復仇……最後憤然對薄情忘義的周萍說道：“請你記住，一個女子不能受兩代人的欺侮！”繁漪這一藝術形象塑造，既顯示了這位著名藝術家精湛的表演創造力，又凸現了人性、人情和人物性格的複雜性。
圖說：茅善玉飾演的繁漪 官方圖
幾場下跪戲在銀幕上頗具戲劇震撼力。周萍下跪求後母繁漪喝藥、四鳳下跪對天罰下重咒不再去見周家人、繁漪下跪苦求周萍一定要帶她走、周萍和四鳳雙雙下跪求魯媽讓他倆一起遠走高飛……這些感情重頭戲，均以鏡頭多角度多側面地呈現在大銀幕上，讓老戲迷們在過戲癮時更有全新的感受。
在話劇《雷雨》中，人物潛臺詞比比皆是，含蓄雋永；在這部滬劇經典中，人物用大段唱詞直抒胸臆，宣洩情感，更具強烈的藝術感染力。如周樸園為了逼迫繁漪，竟讓周萍跪下來求後母繁漪喝藥。此刻，繁漪、周萍用兩重唱來表達各自激烈的情感。周萍：“我羞憤交加慌了神。”繁漪：“我渾身震顫恨填膺。”周萍：“我恨地無縫能鑽進！”繁漪：“我心苦比藥苦千分！”
劇終前，當週樸園揭開身世真相，告訴周萍與四鳳是同母所生時，周家大廳內，周萍、四鳳、周衝、魯媽、繁漪用滬劇少見的五重唱唱響：“天啊天，為什麼？為什麼？為什麼？”這是震驚！這是悔恨！這是反省！這是責問！有力地昇華、渲染了主題思想，令人深思。
圖說：滬劇《雷雨》劇照 官方圖
有段女生獨唱在電影中首尾呼應：“那樣的時代已經過去久遠，這個故事卻依然令人震撼。兩家人割不斷的情仇愛怨，到頭來只留下一片風淒雨慘。”開場唱，既有靜場效果，又有劇情懸念，更為全劇奠定了大悲劇的藝術基調；結尾唱，既有冷靜思考，又能深切回味，呈現了封建大家庭的衰敗不堪……
這部滬劇電影劇終字幕，既是向戲劇大師曹禺致敬，也是向1959年滬劇名家《雷雨》大會串致敬。當年，這部由丁是娥、石筱英、解洪元、王盤聲、楊飛飛等名家主演的滬劇經典，演出長達3小時40分，這次，把這部藝術經典搬上銀幕時為適應電影觀眾，濃縮為1小時50分。長度減去一半，改編高度提煉，沒有傷筋動骨，情節有張有弛，人物有詳有略，依然保持了曹禺這一名劇的品質和神韻，更薈萃了60年前這部滬劇經典改編的藝術精華。上海100多家影院和長三角80餘家影院近來陸續上映這部《雷雨》，也是近年來戲曲電影片的一個盛況，也顯示了打響上海文化品牌的藝術力量！（俞亮鑫）
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