在她的人設裡，從來就沒有“該”或“不該”這回事，她可以在事業如日中天之時嫁為人妻，洗手作羹湯，可以為愛在中國與馬來西亞之間輾轉往返。也可以在生活迴歸恬淡安逸之後，因為好劇本隨時“出山”顛覆演出。
接受《藝樂》雜誌專訪是在《人民的名義》熱播其間，蛇蠍美人高小琴為胡靜的策馬歸來打了一記響鞭。即使角色外，她的氣場也是強大的，站在百葉窗前沉目凝思的樣子，彷彿心有一片海。胡靜是那種可以將時光握在手裡的人，既能隨心所欲又能隨遇而安，這是她的自定義命格。
在胡靜的概念裡，就讀中戲乃至後來做演員都是“偶然的錯誤”，她帶著鍾愛與堅持在舞蹈生涯徜徉了漫長六年，一朝畢業，卻發現並無許多在舞臺上展現自我的機會，只能給歌星伴舞。“真正成為楊麗萍的人不太多，到今天仍是這樣，這不是我想要的。”心有一片海的人總不會甘心囿於池水，於是胡靜開始計劃轉行。都說隔行如隔山，只為了心底影影綽綽的憧憬也就兀自去了，甚至，她還一度天真地認為中戲是教習唱戲的所在。
說來巧合，多年之後，出身中戲的胡靜接拍反腐正劇《人民的名義》，其中就有一場戲需要與陸毅對唱樣板戲，這是一個極易笑場的挑戰。在《人民的名義》裡，胡靜飾演的高小琴從模樣要性格都與之前的定位大不相同。也許我們熟悉了清新伶俐的蘇茉爾，桀驁不馴的青格兒，看慣了那個才格高絕，徘徊深宮或香閨的麗影。而這次的角色是個遊走於政界與商界，非常有手腕的女強人。從古典到現代，從清麗到純熟，這是角色的生命脈絡，也是胡靜的生命脈絡。無論是在事業如日中天時大婚“隱退”，還是如今以全新的姿態迴歸大眾視野，觀眾看見的是從春華到秋實，一個豐盛的新的季節。
《人民的名義》中的胡靜不僅在商界政界叱吒風雲，更是一個身世複雜經歷曲折的神祕女子，與之前的角色對比可以說是一次完全顛覆。這是胡靜第一次接拍正劇，一開始也並非沒有猶豫，“跟李路導演認識快十年了，但一直沒有合作過，前年底他問我是否有時間，看到劇本後詫異地問他：‘你確定找我演嗎？’”“怎麼了？我覺得你很適合。”導演如斯回答。成熟的胡靜，被歲月教化滋養的胡靜，的確足夠駕馭這樣一個角色，而她姿態謙卑，將它視作一個全新的學習過程。“最大的感觸是老師們的臺詞都特別棒，比如跟亞軍老師，有很多對手戲，從輩分上來說他是師叔公，資歷太深了！他會把一段臺詞消化到人物身體語言、表演語言當中去。”她在一旁留意著每一個細節，走戲過程與臺詞處理向來是她在片場極為看重的事。
從雲南到北京，從舞蹈到演戲，胡靜一路感恩，於她，有太多遇見的小確幸銘刻於心。關於演戲，關於生活，她都適得美滿，從容不迫。而有了兒子牛魔王之後，她的肩膀上又多了甜蜜的重量。父母的白髮，愛人的呢噥，兒子的童真，以及，演戲的熱情，這都是她此生幸福皈依的宗教。
藝樂對話胡靜
ELE：您願意挑戰《人民的名義》這一反腐正劇，那在演繹的過程中您對這個角色是怎樣拿捏的？
胡：演員在創造每一個角色的時候都會有一個過程，你拿到劇本不可能一下子深入，都需要一個過程，而演員的職業如此吸引人就是因為這個過程。在拍戲過程當中詮釋不一樣的人生，這輩子從來沒有經歷過的事情可以在戲裡實現。這部戲是一個男人戲，高小琴是個線上人物，在整個戲臺詞的處理、眼神、細節很重要。
ELE：我們瞭解到有一場戲需要您和陸毅唱戲，當時會不會笑場？
胡：簡直是太要命了，因為進組之前沒有接觸過樣板戲，之前聽過一點，但完全不瞭解，特意去卡拉OK連唱好幾個晚上。本來開機之前已經非常自信了，但是和陸毅對的時候完全完蛋了，他也準備了很長時間，沒辦法對視，一看就笑場。最後錯著視線，在拍攝過程中有自信了，才開始正式去演。
ELE：您對於牛魔王的教育理念是怎樣的？
胡：養孩子真不容易，太辛苦了，一個孩子在你肩膀上你要承載對他的教育。我沒辦法去規劃他的人生，能做的就是給他好的教育，他的人生自己規劃，我不會強迫他去做自己喜歡的事情。
ELE：春暖花開，如果讓您去做一件很酷的事，會是什麼呢？
胡：帶牛魔王去露營，怕黑，怕小動物，但又期待這樣的一次冒險。