佈置（或構圖），這是國畫創作傳達階段中的重要一環，即由“胸中之竹”變為“手中之竹”的重要一步。馬蒂斯說：“所謂構圖，就是把畫家要用來表現情感的各種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術”。一幅畫的立意很好，筆墨技藝也不錯，但沒有好的構圖，要造就一幅詩情畫意的好作品，還是困難的。唐張彥遠認為：“至於經營位置，則畫之總要”，是有道理的。尤其是中國花鳥畫，是靠平面的佈置來造形，所以，畫面的形式美的結構的佈置就顯得特別重要。
潘天壽先生是一位極重形式美的畫家，他對於花鳥畫的形式結構的佈置，有著獨到的創造和成就，是很值得作一番研究和探討的。潘天壽先生主張花鳥畫的佈置，應以勢為主，他說：“氣要盛，勢要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節奏韻味，以達到中國繪畫特有的生動性。”至於佈置的方法，他認為“是以‘搜盡奇峰打草稿’選集奇峰湊配奇峰（即以奇配奇，出奇制勝），使構成不落平常的作品”的辦法。所以，他的花鳥畫布置，往往有奇思別想，能奇中有平，平中有奇，既講究全局氣勢的呼應開合，結構的嚴整性，又十分注意局部的嚴謹安排，使畫面的每一部分，包括題款、印章、都能互相有機地組織在一起。即使尋丈巨幀，亦是條理井然，繁處自繁，簡處自簡，板處自板，靈處自靈；極簡略時，雖著筆無多，卻含意無窮；極繁複時，滿幅似無空白，而仍覺境界空靈。主從虛實，總是恰到好處，你要在他的畫幅上加一點或減一點，都似覺困難。從整幅到一個細小的局部，都非常講究結構和造形之美，講究發揮繪畫形式語言的作用，這在寫意派開創以來，還是罕見的。
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