高碸

高碸（1873-1914），字德華，號蘊姍。浙江秀水人。高火奎之女，郭似曛之妻。幼承家學而擅畫。山水鬆秀雋逸，花卉秀雅溫潤，畫風略近海派。

《荷花圖》清代，扇面，紙本，水墨，淡設色，縱17.8cm橫51.1cm

圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設色豔而不俗、濃而不滯，清逸雅緻。而且趣味高雅，絕無塵俗氣。

慈禧

慈禧（1835-1908），姓葉赫那拉，咸豐帝妃子，後為皇太后。1861年發動辛酉政變，之後掌握朝中實權達48年之久。藝術上具一定才能，尤其工於花卉，可以從她傳世的兩幅牡丹圖中看出。

《牡丹圖》立軸，紙本設色，縱88.5cm，橫39.5cm

這幅牡丹圖以典型的工筆淡彩技法繪出花、葉，老枝及地面蘭草沒骨寫意而成。設色清雅，濃淡相宜，線條圓潤。葉片俯仰具動勢。構圖具有節奏感。

蔣淑

蔣淑（生卒年不詳），字又文，江蘇常熟人。蔣廷錫女，華亭王敬妻。其父蔣廷錫官至大學士，閒暇之餘以逸筆作寫生花卉，機趣天然。蔣淑自幼秉承家教，亦以擅繪花鳥著稱。

《豐盈和樂圖》扇面，設色紙本，縱19.5cm，橫58cm，北京故宮博物院藏

蔣淑不僅在筆墨技法上趨同於蔣廷錫，創作選材上亦同於其父。在此柄雍正皇帝賜予其父的扇面上，蔣淑精心地繪二隻麻雀怡然自得地立於沉甸甸的麥穗上，寓意豐年人和，國泰民安。蔣淑的花鳥畫儼然已超脫了一般閨閣畫家以花卉寫個人小情調的境界。

陳書

陳書（1660-1736年），清代女畫家。字南樓，號上元弟子、南樓老人。秀水（今浙江嘉興）人。太學生陳堯勳長女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的長子錢陳群的力薦，而成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。陳書的創作題材廣泛，人物畫為嚴謹精細的工筆重彩畫，山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫。傳世作品《梅鵲圖》、《防陳道覆水仙圖》、《南樓老人人物花鳥圖》。

《梅鵲圖》立軸，紙本，墨筆，縱106.6cm，橫42.3cm，上海博物館藏

此畫寫二鵲正棲於梅樹老幹之上，啾啾嗚叫。梅乾造型奇特，與上方之倒垂梅枝呼應，用筆洗練，以水墨暈染枝幹，淡墨寫花，濃墨點萼，古趣盎然。二鵲用筆細緻卻又遒勁有力，墨彩渲染出鳥羽的不同質感。畫面雅緻清麗，韻味悠長。款識“丙中秋日，摹家白陽筆意，女史陳書”。另有潘靜淑題的五言絕句一首。

《歲朝麗景圖》，臺北故宮博物院藏

此軸為陳書七十六歲所作。此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節供花寫生之作，畫面展現春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數種花株移於瓷盆之中，並依高低比例與花色特性交錯植栽，為插花與盆栽藝術之完美結合。石表壽，加水仙、天竺，為“天仙拱壽”；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。

金禮嬴

金禮嬴（1772—1807），清代女畫家。字雲門，號五雲，浙江山陰（紹興）人，晚居錢塘（今杭州）。嘉興王雲繼室。幼嫻翰墨，志趣高遠。凡人物、仕女、界畫樓室、山水、花卉，悉能匠心獨運，妙奪古人，尤精畫佛，莊嚴妙麗。傳世作品有《觀音圖》。

《觀音圖》立軸，紙本設色，縱111.6釐米，橫44.1釐米，浙江省博物館藏

圖中畫觀音坐在獅子身上，注視著在地上玩耍的善財童子。觀音神態靜穆，面部略加烘染，衣紋線條流動，已含人間生活氣息。用筆工細，觀音衣紋及獅子，均有淡墨勾線，長髮濃墨，頗為醒目。觀音、童子、鸚鵡三者神態相互呼應，整個畫面呈清淡高雅之氣，是觀音繪畫題材中的佳作。

周淑禧

周淑禧，明代女畫家，一作周禧，號江上女史、江上女士，江蘇江陰人。榮起（1600-1682）次女，淑祜妹，姐妹師事文俶。工畫花鳥草蟲，用筆如春蠶吐絲，設色鮮麗，氣韻生動。禧重視寫生，兼工佛像人物，擅寫觀音大士，心通意徹，非師受所可思議。陳繼儒謂其“十指放光，直造盧楞伽、吳道子筆墨之外”。又讚歎其花鳥畫雲：“花有露，鳥有聲，能令造化無權，有此才女，使人不復羨謝家也。”

《茶花幽禽圖》立軸，絹本設色，縱43釐米，橫26.9釐米，南京博物院藏

畫中山茶花枝倒掛，彎曲有致，一隻彩禽停在短枝之上，正向下張望。畫法工整細膩，有宋人意韻。構圖以疏秀見長，上下兩叢茶花相為呼應，使畫面均衡之中又見俏麗。

羅芳淑

羅芳淑，生卒年不詳，清代女畫家，字香雪，一字潤六，江蘇揚州人，一作安徽歙縣人，僑居揚州。揚州畫派著名畫家羅聘之女，擅寫梅，時人稱為“羅家梅派”。傳世作品有《梅花圖》等。

《梅花圖》冊頁，墨筆，縱26．8釐米，上海博物館藏

此圖冊共六開，或以濃淡墨作梅樹枝幹，用白描淡墨畫花，濃墨點蕊，疏朗秀挺；或用胭脂作沒骨梅，加以白鬚黃蕊，冷豔奇麗；或用粗筆畫枝幹，白描鉤勒花朵，填以白彩、紅蕊，雅緻秀麗。在此選錄其中紅、白梅各一開。

惲冰

惲冰，生卒年不詳，清代著名女畫家，活動於清熙中期至乾隆初期，字清於，武進（今江蘇常州）人。清初畫壇“四王吳惲”中惲南田家族的後裔。她自幼潛心於花鳥畫創作，不僅整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，掌握表現技法，而且常觀察房前屋後的花草、蟲蝶，從中汲取大自然賦予的創作靈感。成年後，嫁同郡毛鴻調為妻。

清吳德旋《初月樓續聞見錄》記載他們“築小樓，夫妻吟詩作畫以老焉”。婚後良好的文化環境有助於惲冰的藝術日臻成熟。她與以擅勾染聞名的馬荃合稱為清代女性畫壇雙絕。其花鳥畫注重逼真寫實，造型生動傳神。花瓣常以水墨著色暈染，通過靈動多變的用筆，把墨、色與畫中的形象完全融為一體；莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就；葉片注重陰陽向背的處理關係，頗具立體感。

《蒲塘秋豔圖》，設色紙本，縱127.7cm，橫56.6cm，故宮博物院藏

作者以寫實的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景.。整幅運用沒骨法，萍藻以色彩直接點就，荷花則以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美。

李因

李因（1616-1685），清代女畫家。字今是，又字今聲，號是庵，又號龕山逸史，浙江錢塘（今杭州）人。畫家葛徵奇之妾。她能詩能畫，善山水、花鳥，亦工蘆雁。畫得陳淳之法，多用水墨，蒼勁無閏閣氣。其夫每加以題跋，常雲：“花鳥我不如姬，山水姬不如我。”可見其花鳥畫在山水畫之上。葛去世後，李因以賣畫為生。有《竹笑軒吟草續稿》存世。傳世作品有《菊石鳴禽圖》、《芙蓉鴛鴦圖》等。

《芙蓉鴛鴦圖》，紙本，墨筆，縱115cm，橫47.3cm，現藏上海博物館

該畫以豎構圖表現池畔一隅，景緻於深闊中見清逸。芙蓉花是用白描法淡墨勾勒而成，花朵之間的擺佈迎讓有序、相輔相成，毫無刻意造作之氣，線條使轉流暢，給人以運筆迅疾之感；葉子用沒骨法點飾，大小、濃淡適宜，層次分明，墨色明透清亮，且葉筋勾勒得勁健挺拔。鴛鴦的造型生動、準確，筆觸細膩，雖未著色卻顯現出絢麗華滋的富貴之氣。

縱觀全畫，作者以構圖的疏朗與簡括，筆墨的簡潔與精勁，營造出花開季節遊禽恬淡安閒的狀態，進而通過詩畫的意境傳達出一種浪漫氣息。同時，畫面的空明與潔靜，也體現出作者高超的筆墨功夫。此畫款題：“庚戌春日海昌女史李因畫。”下鈐“李因之印”朱文印、“今生氏”白文印。庚戌為康熙九年（公元1670年）。據記載，此畫曾為近代畫家吳湖帆收藏。

馬荃

馬荃，清代女畫家。字江香，江蘇常熟人。龔克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工書、畫，偕遊京師，以繪事給衣食，頗怡。夫亡歸裡，綢纏染翰，飲冰茹茶，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益聚。常蓄婢數人，悉令調鉛殺粉。而琴川多貴遊士女，皆來求授指法。時常州惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕。

《蒼松壽帶圖》

文椒

文椒 （1569—1634），明代女畫家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，文從簡女。嫁於同鄉趙均。性聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細，鮮妍生動，信筆點染，皆能得性情。摹內府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》、《花鳥圖》等。

《萱石圖》，立軸，金箋紙本，設色，縱130釐米，橫42.9釐米，北京故宮博物院藏

馬守真

馬守真（1548－1604年），明代女畫家、詩人。小字玄兒、月嬌，號湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機敏，能詩擅畫，又輕財重義。其往來於文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南，因此自號“馬湘蘭”。其作品不注重對蘭之外在形態的細緻刻劃，而重在通過對蘭的描繪抒發內心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是“吳門畫派”中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對男性文人畫家的迎合性及師承性。

《素竹幽蘭》，立軸，水墨，紙本，110×38釐米

管道昇

管道昇（1262-1319），字仲姬，元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創作家。自幼聰慧，能詩善畫，嫁趙孟頫，冊封魏國夫人。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》等。元仁宗嘗將趙孟頫、管道昇及趙雍書法合裝一卷軸，藏之祕書監，曰：“使後世知我朝有一家夫婦父子皆善書，亦奇事也。”

《煙雨叢竹圖》卷，紙本，水墨，縱23.1釐米cm，橫113.7cm，臺北故宮博物院藏

竹子用中鋒淡墨為之，竹葉均向上趯，筆墨淡雅，疏密有致，虛實相間，構思巧妙，款署：“至大元年春三月廿又五日，為楚國夫人作於碧浪湖舟中。吳興管道昇。”

《水竹圖》，立軸，紙本，墨筆，縱87.1cm，橫28.7cm,中國臺北故宮博物院藏

此畫中寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁叢生。修竹高低有致，一作濃寫，一作淡繪，墨色變化豐富，竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重後輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石略以淡墨勾繪，以皴筆點苔加以渲染，有清新溼潤之感。畫面疏秀空靈，韻味悠長。

宮素然

宮素然，南宋時貴州鎮遠人。生卒年不詳。女道士，傑出的女畫家。生她以白描人物畫見長，創作有傳世名作——人物長卷《明妃出塞圖》，在畫中寄託了她憂國憂民的情懷。該畫於清朝鹹同年間流入日本。

《明妃出塞圖》，長卷，紙本，水墨，縱30.2cm，橫160.2cm，（日）大阪市立美術館藏

此畫的構圖與人物造型與張踽的《文姬歸漢圖》極為相似，圖中繪西漢元帝時宮女王嬙（字昭君）遠嫁匈奴呼韓邪單于，與隨從行出塞外的情形。寒風迎面，景色荒涼，人物形象刻畫極為真實生動，筆墨技巧純熟，線條勾畫細緻流暢，以淡墨稍染衣褶、馬體，粗筆淡墨，幾筆便寫出塞外蒼茫蕭瑟的環境特點。人、犬、馬的動作體現出風之肆虐呼嘯，也反襯出王昭君鎮靜、從容的精神面貌，是一件難得的傳世佳作。