喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
也就是說，欽定詞譜中喝火令沒有可平可仄的字，特定要求只有三個疊句，攤成第四句。
龍榆生詞譜和欽定詞譜的區別只有三處，即上闋第五句首字為“中”，“中仄仄平平仄”，上下闋尾句各多了一個“中”，為“中仄仄平平”。而萬樹的《詞律》（萬譜）主要是“夢魂當是魂夢”之糾正。白香詞譜（白譜）未收錄喝火令。目前詞譜可做權威者只有這四家，以“欽譜”為主流，“龍譜”次之。
喝火令作者黃庭堅是北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，生於1045年8月9日，卒於1105年5月24日，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，著有《山谷詞》。其書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
而黃庭堅的這首喝火令，雖然前人沒有留下內容描述方面的解譯，但從字裡行間體會，作者似乎是在懷念曾經相處或相戀過的一位風塵歌舞女子，隨著歲月流逝，作者的思念之情日益加重。內容是，在一個月明星稀之夜，魂牽夢繞之間，我又給你寫了一首贈詩，依稀彷彿，你那美妙身影就在燈前，你那婀娜舞姿還在眼前浮現，可是怎麼也追不到你，我一直在尋找，從夜晚一直到拂曉，直到早晨的月亮也西沉了，卻仍然不見佳人身在天涯何處。煙水數年，人寰茫茫，教我何處去追尋？就連從天邊低飛而過的大雁，也沒有寄來你的芳音。由此可見，這首喝火令，不僅詞譜美，寫的也是愁思綿綿，痴情萬千。
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
也就是說，欽定詞譜中喝火令沒有可平可仄的字，特定要求只有三個疊句，攤成第四句。
龍榆生詞譜和欽定詞譜的區別只有三處，即上闋第五句首字為“中”，“中仄仄平平仄”，上下闋尾句各多了一個“中”，為“中仄仄平平”。而萬樹的《詞律》（萬譜）主要是“夢魂當是魂夢”之糾正。白香詞譜（白譜）未收錄喝火令。目前詞譜可做權威者只有這四家，以“欽譜”為主流，“龍譜”次之。
喝火令作者黃庭堅是北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，生於1045年8月9日，卒於1105年5月24日，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，著有《山谷詞》。其書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
而黃庭堅的這首喝火令，雖然前人沒有留下內容描述方面的解譯，但從字裡行間體會，作者似乎是在懷念曾經相處或相戀過的一位風塵歌舞女子，隨著歲月流逝，作者的思念之情日益加重。內容是，在一個月明星稀之夜，魂牽夢繞之間，我又給你寫了一首贈詩，依稀彷彿，你那美妙身影就在燈前，你那婀娜舞姿還在眼前浮現，可是怎麼也追不到你，我一直在尋找，從夜晚一直到拂曉，直到早晨的月亮也西沉了，卻仍然不見佳人身在天涯何處。煙水數年，人寰茫茫，教我何處去追尋？就連從天邊低飛而過的大雁，也沒有寄來你的芳音。由此可見，這首喝火令，不僅詞譜美，寫的也是愁思綿綿，痴情萬千。
不過在清代，喝火令的確是突然“火了”的，流傳下來的詞竟有四五十首，而筆者從清代許多首非變體喝火令的平仄分析，大多數上下闕中的六言句是可平可仄的，即“中仄中平中仄”，而且除疊句外，每句首字也是可平可仄的。
這裡不妨試舉一例。
【喝火令】園中小坐，簡抱珠妹
（清·俞慶曾）
梅熟愔愔雨，花飛颯颯風。一般楊柳綠陰中。少個伊人笑語，寂寞好簾櫳。
幽谷蘭香遠，新簧翠影濃。金錢卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。不信花前燈下，不信不思儂。
與欽定詞譜對比，會發現第1字 梅 應仄，第18字 少 應平，第20字 伊 應仄，第22字 笑 應平，第24字 寂 應平，第29字 幽 應仄，第39字 金 應仄，第41字 卜 應平，第57字 花 應仄。這和筆者的分析是一致的。而這首還寫出了四疊句。
再結合其他幾首比較有代表性的，如“喝火令·題刺繡圖（清·吳敬梓），喝火令·和嶰筠前輩韻（清·林則徐），喝火令·竹簟涼如洗（清·吳藻）；喝火令·扇引團團月（清·吳藻）；喝火令·北苑南宮筆（清·吳藻）”等，也大抵如此。
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
也就是說，欽定詞譜中喝火令沒有可平可仄的字，特定要求只有三個疊句，攤成第四句。
龍榆生詞譜和欽定詞譜的區別只有三處，即上闋第五句首字為“中”，“中仄仄平平仄”，上下闋尾句各多了一個“中”，為“中仄仄平平”。而萬樹的《詞律》（萬譜）主要是“夢魂當是魂夢”之糾正。白香詞譜（白譜）未收錄喝火令。目前詞譜可做權威者只有這四家，以“欽譜”為主流，“龍譜”次之。
喝火令作者黃庭堅是北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，生於1045年8月9日，卒於1105年5月24日，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，著有《山谷詞》。其書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
而黃庭堅的這首喝火令，雖然前人沒有留下內容描述方面的解譯，但從字裡行間體會，作者似乎是在懷念曾經相處或相戀過的一位風塵歌舞女子，隨著歲月流逝，作者的思念之情日益加重。內容是，在一個月明星稀之夜，魂牽夢繞之間，我又給你寫了一首贈詩，依稀彷彿，你那美妙身影就在燈前，你那婀娜舞姿還在眼前浮現，可是怎麼也追不到你，我一直在尋找，從夜晚一直到拂曉，直到早晨的月亮也西沉了，卻仍然不見佳人身在天涯何處。煙水數年，人寰茫茫，教我何處去追尋？就連從天邊低飛而過的大雁，也沒有寄來你的芳音。由此可見，這首喝火令，不僅詞譜美，寫的也是愁思綿綿，痴情萬千。
不過在清代，喝火令的確是突然“火了”的，流傳下來的詞竟有四五十首，而筆者從清代許多首非變體喝火令的平仄分析，大多數上下闕中的六言句是可平可仄的，即“中仄中平中仄”，而且除疊句外，每句首字也是可平可仄的。
這裡不妨試舉一例。
【喝火令】園中小坐，簡抱珠妹
（清·俞慶曾）
梅熟愔愔雨，花飛颯颯風。一般楊柳綠陰中。少個伊人笑語，寂寞好簾櫳。
幽谷蘭香遠，新簧翠影濃。金錢卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。不信花前燈下，不信不思儂。
與欽定詞譜對比，會發現第1字 梅 應仄，第18字 少 應平，第20字 伊 應仄，第22字 笑 應平，第24字 寂 應平，第29字 幽 應仄，第39字 金 應仄，第41字 卜 應平，第57字 花 應仄。這和筆者的分析是一致的。而這首還寫出了四疊句。
再結合其他幾首比較有代表性的，如“喝火令·題刺繡圖（清·吳敬梓），喝火令·和嶰筠前輩韻（清·林則徐），喝火令·竹簟涼如洗（清·吳藻）；喝火令·扇引團團月（清·吳藻）；喝火令·北苑南宮筆（清·吳藻）”等，也大抵如此。
從分析筆者還發現，雖然詞譜並沒有要求對仗，不過對仗清人都是“遵守”了的，因此網上傳的“兩對”或“兩仗”我覺得還是有道理的，起碼清朝人都這樣做了，儘管欽定詞譜和龍榆生詞譜都沒有要求，但既然清朝人都對仗了，後人不對仗，就對不起前輩了。
因此綜合上面分析，我們現代人寫正體喝火令，只需遵守如下規則即非常嚴謹了：
1、喝火令雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
2、後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之（也就是要儘量遵守）。
3、平仄最好完全按原調，不必學清人有可平可仄之句。
4、上下闕一、二句宜對仗。
至於網上有些人寫的“二仗一疊三槍一破一襯一應”，如果按這要求，詞譜還有何用？黃庭堅寫喝火令的時候，也許沒有考慮這麼多吧？
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
也就是說，欽定詞譜中喝火令沒有可平可仄的字，特定要求只有三個疊句，攤成第四句。
龍榆生詞譜和欽定詞譜的區別只有三處，即上闋第五句首字為“中”，“中仄仄平平仄”，上下闋尾句各多了一個“中”，為“中仄仄平平”。而萬樹的《詞律》（萬譜）主要是“夢魂當是魂夢”之糾正。白香詞譜（白譜）未收錄喝火令。目前詞譜可做權威者只有這四家，以“欽譜”為主流，“龍譜”次之。
喝火令作者黃庭堅是北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，生於1045年8月9日，卒於1105年5月24日，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，著有《山谷詞》。其書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
而黃庭堅的這首喝火令，雖然前人沒有留下內容描述方面的解譯，但從字裡行間體會，作者似乎是在懷念曾經相處或相戀過的一位風塵歌舞女子，隨著歲月流逝，作者的思念之情日益加重。內容是，在一個月明星稀之夜，魂牽夢繞之間，我又給你寫了一首贈詩，依稀彷彿，你那美妙身影就在燈前，你那婀娜舞姿還在眼前浮現，可是怎麼也追不到你，我一直在尋找，從夜晚一直到拂曉，直到早晨的月亮也西沉了，卻仍然不見佳人身在天涯何處。煙水數年，人寰茫茫，教我何處去追尋？就連從天邊低飛而過的大雁，也沒有寄來你的芳音。由此可見，這首喝火令，不僅詞譜美，寫的也是愁思綿綿，痴情萬千。
不過在清代，喝火令的確是突然“火了”的，流傳下來的詞竟有四五十首，而筆者從清代許多首非變體喝火令的平仄分析，大多數上下闕中的六言句是可平可仄的，即“中仄中平中仄”，而且除疊句外，每句首字也是可平可仄的。
這裡不妨試舉一例。
【喝火令】園中小坐，簡抱珠妹
（清·俞慶曾）
梅熟愔愔雨，花飛颯颯風。一般楊柳綠陰中。少個伊人笑語，寂寞好簾櫳。
幽谷蘭香遠，新簧翠影濃。金錢卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。不信花前燈下，不信不思儂。
與欽定詞譜對比，會發現第1字 梅 應仄，第18字 少 應平，第20字 伊 應仄，第22字 笑 應平，第24字 寂 應平，第29字 幽 應仄，第39字 金 應仄，第41字 卜 應平，第57字 花 應仄。這和筆者的分析是一致的。而這首還寫出了四疊句。
再結合其他幾首比較有代表性的，如“喝火令·題刺繡圖（清·吳敬梓），喝火令·和嶰筠前輩韻（清·林則徐），喝火令·竹簟涼如洗（清·吳藻）；喝火令·扇引團團月（清·吳藻）；喝火令·北苑南宮筆（清·吳藻）”等，也大抵如此。
從分析筆者還發現，雖然詞譜並沒有要求對仗，不過對仗清人都是“遵守”了的，因此網上傳的“兩對”或“兩仗”我覺得還是有道理的，起碼清朝人都這樣做了，儘管欽定詞譜和龍榆生詞譜都沒有要求，但既然清朝人都對仗了，後人不對仗，就對不起前輩了。
因此綜合上面分析，我們現代人寫正體喝火令，只需遵守如下規則即非常嚴謹了：
1、喝火令雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
2、後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之（也就是要儘量遵守）。
3、平仄最好完全按原調，不必學清人有可平可仄之句。
4、上下闕一、二句宜對仗。
至於網上有些人寫的“二仗一疊三槍一破一襯一應”，如果按這要求，詞譜還有何用？黃庭堅寫喝火令的時候，也許沒有考慮這麼多吧？
行文至此，依照欽定詞譜，筆者將閒暇之餘所填幾首喝火令也隨文附後，聊做試筆學習。
【喝火令】圍爐夜語
南郭居士
問盞圍爐暖，提簾試夜寒，酒濃堪煮話桑田。梅雪比花窗外，何處似清歡？
且放身邊事，還偷字裡閒，贈書千客著新篇。蘸墨聞香，蘸墨道餘言，蘸墨請君酬對，更飲一杯殘。
【喝火令】踏雪尋梅
南郭居士
瘦雪知芳影，東江破曉梅。玉梢殘夜髮長堤。今顧去冬瓊樹，唯見此花隨。
欲覓春來句，堪驚鳥語時。更行前路問新枝。醉也香凝，醉也夢魂飛。醉也點脣含笑，乍起玉奴詞。
【喝火令】庭梅
南郭居士
只樹庭前懶，零香砌上眠，畫梅人瘦似經年。誰掃小園花瓣，今夕雪猶殘。
蕊雨枝頭醉，心思月下閒，落紅難數夜闌干。幾度裁書，幾度夢纏綿，幾度歲寒三友，竹笛繞鬆邊。
【喝火令】梨花雨
南郭居士
浩氣迎風駐，梨英比雪輕。半生難忘是清明。來去一身冰潔，零落也無聲。
昨曉春留白，前宵雨未晴。便將腸斷向歌行。幾度餘香，幾度影伶仃。幾度玉階瓊樹，獨夢覓簫笙。
【喝火令】立冬
南郭居士
一夜風偏勁，寒時雉不多。萬家爭晒借筐籮。牆外數枝紅葉，門掩幾聲鵝。
白日生遙野，佳人浣玉河。水洄纖手絮衣搓。正是冬初，正是冷霜苛，正是菊殘香暗。問酒與誰歌？
【喝火令】鬧春曲
南郭居士
昨掃庭前雪，今迎灶界神。小年先揭紙錢焚。正月一從三十，明個鬧新春。
打起千金馬，當追五色雲。弄梅樽酒醉紅塵。幾度花燈，幾度伴良辰。幾度踏歌聞笛，應是隴南君。
【喝火令】官鵝冬韻
南郭居士
絕景疑瑤界，官鵝似佛天。盛冬猶忘是人間。回首宕州雲斷，凝雨數重山。
怪石瓊花綴，虯枝錦鳥喧。斷崖飛瀑下龍淵。嘆也冰幽，嘆也雪多年，嘆也逸遊牽夢，應恐醉詞仙。
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
也就是說，欽定詞譜中喝火令沒有可平可仄的字，特定要求只有三個疊句，攤成第四句。
龍榆生詞譜和欽定詞譜的區別只有三處，即上闋第五句首字為“中”，“中仄仄平平仄”，上下闋尾句各多了一個“中”，為“中仄仄平平”。而萬樹的《詞律》（萬譜）主要是“夢魂當是魂夢”之糾正。白香詞譜（白譜）未收錄喝火令。目前詞譜可做權威者只有這四家，以“欽譜”為主流，“龍譜”次之。
喝火令作者黃庭堅是北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，生於1045年8月9日，卒於1105年5月24日，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，著有《山谷詞》。其書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
而黃庭堅的這首喝火令，雖然前人沒有留下內容描述方面的解譯，但從字裡行間體會，作者似乎是在懷念曾經相處或相戀過的一位風塵歌舞女子，隨著歲月流逝，作者的思念之情日益加重。內容是，在一個月明星稀之夜，魂牽夢繞之間，我又給你寫了一首贈詩，依稀彷彿，你那美妙身影就在燈前，你那婀娜舞姿還在眼前浮現，可是怎麼也追不到你，我一直在尋找，從夜晚一直到拂曉，直到早晨的月亮也西沉了，卻仍然不見佳人身在天涯何處。煙水數年，人寰茫茫，教我何處去追尋？就連從天邊低飛而過的大雁，也沒有寄來你的芳音。由此可見，這首喝火令，不僅詞譜美，寫的也是愁思綿綿，痴情萬千。
不過在清代，喝火令的確是突然“火了”的，流傳下來的詞竟有四五十首，而筆者從清代許多首非變體喝火令的平仄分析，大多數上下闕中的六言句是可平可仄的，即“中仄中平中仄”，而且除疊句外，每句首字也是可平可仄的。
這裡不妨試舉一例。
【喝火令】園中小坐，簡抱珠妹
（清·俞慶曾）
梅熟愔愔雨，花飛颯颯風。一般楊柳綠陰中。少個伊人笑語，寂寞好簾櫳。
幽谷蘭香遠，新簧翠影濃。金錢卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。不信花前燈下，不信不思儂。
與欽定詞譜對比，會發現第1字 梅 應仄，第18字 少 應平，第20字 伊 應仄，第22字 笑 應平，第24字 寂 應平，第29字 幽 應仄，第39字 金 應仄，第41字 卜 應平，第57字 花 應仄。這和筆者的分析是一致的。而這首還寫出了四疊句。
再結合其他幾首比較有代表性的，如“喝火令·題刺繡圖（清·吳敬梓），喝火令·和嶰筠前輩韻（清·林則徐），喝火令·竹簟涼如洗（清·吳藻）；喝火令·扇引團團月（清·吳藻）；喝火令·北苑南宮筆（清·吳藻）”等，也大抵如此。
從分析筆者還發現，雖然詞譜並沒有要求對仗，不過對仗清人都是“遵守”了的，因此網上傳的“兩對”或“兩仗”我覺得還是有道理的，起碼清朝人都這樣做了，儘管欽定詞譜和龍榆生詞譜都沒有要求，但既然清朝人都對仗了，後人不對仗，就對不起前輩了。
因此綜合上面分析，我們現代人寫正體喝火令，只需遵守如下規則即非常嚴謹了：
1、喝火令雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
2、後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之（也就是要儘量遵守）。
3、平仄最好完全按原調，不必學清人有可平可仄之句。
4、上下闕一、二句宜對仗。
至於網上有些人寫的“二仗一疊三槍一破一襯一應”，如果按這要求，詞譜還有何用？黃庭堅寫喝火令的時候，也許沒有考慮這麼多吧？
行文至此，依照欽定詞譜，筆者將閒暇之餘所填幾首喝火令也隨文附後，聊做試筆學習。
【喝火令】圍爐夜語
南郭居士
問盞圍爐暖，提簾試夜寒，酒濃堪煮話桑田。梅雪比花窗外，何處似清歡？
且放身邊事，還偷字裡閒，贈書千客著新篇。蘸墨聞香，蘸墨道餘言，蘸墨請君酬對，更飲一杯殘。
【喝火令】踏雪尋梅
南郭居士
瘦雪知芳影，東江破曉梅。玉梢殘夜髮長堤。今顧去冬瓊樹，唯見此花隨。
欲覓春來句，堪驚鳥語時。更行前路問新枝。醉也香凝，醉也夢魂飛。醉也點脣含笑，乍起玉奴詞。
【喝火令】庭梅
南郭居士
只樹庭前懶，零香砌上眠，畫梅人瘦似經年。誰掃小園花瓣，今夕雪猶殘。
蕊雨枝頭醉，心思月下閒，落紅難數夜闌干。幾度裁書，幾度夢纏綿，幾度歲寒三友，竹笛繞鬆邊。
【喝火令】梨花雨
南郭居士
浩氣迎風駐，梨英比雪輕。半生難忘是清明。來去一身冰潔，零落也無聲。
昨曉春留白，前宵雨未晴。便將腸斷向歌行。幾度餘香，幾度影伶仃。幾度玉階瓊樹，獨夢覓簫笙。
【喝火令】立冬
南郭居士
一夜風偏勁，寒時雉不多。萬家爭晒借筐籮。牆外數枝紅葉，門掩幾聲鵝。
白日生遙野，佳人浣玉河。水洄纖手絮衣搓。正是冬初，正是冷霜苛，正是菊殘香暗。問酒與誰歌？
【喝火令】鬧春曲
南郭居士
昨掃庭前雪，今迎灶界神。小年先揭紙錢焚。正月一從三十，明個鬧新春。
打起千金馬，當追五色雲。弄梅樽酒醉紅塵。幾度花燈，幾度伴良辰。幾度踏歌聞笛，應是隴南君。
【喝火令】官鵝冬韻
南郭居士
絕景疑瑤界，官鵝似佛天。盛冬猶忘是人間。回首宕州雲斷，凝雨數重山。
怪石瓊花綴，虯枝錦鳥喧。斷崖飛瀑下龍淵。嘆也冰幽，嘆也雪多年，嘆也逸遊牽夢，應恐醉詞仙。
作者簡介：
南郭居士，本名郭軍，籍貫甘肅徽縣。中國詩歌學會、中華詩詞學會、中國金融作家協會、詩刊·子曰詩社會員，《中國詩歌報》詩詞創研中心副主編，隴南市詩詞學會副祕書長，狗尾草詩人原創藝術團隊主創人員。有數百篇文學作品在各類報刊及網絡平臺發表。著有《南郭詞文》，並獲第三屆“中國金融文學獎”詩歌提名獎。獲“首屆國際詩酒文化大會”現代詩入圍獎。作品入編第四屆中國百詩百聯大賽。
喝火令詞牌寫作探討
●南郭居士
詞，是漢語言文學發展的最高形式。“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。”一曲《喝火令》，孤篇誦千秋。
更莫道，“大江東去，浪淘盡。千古風流人物。《念奴嬌》”；“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。《浪淘沙》”；“了卻君王天下事，贏得生前身後名。《破陣子》”；“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。《青玉案》”；“問世間，情是何物，直教生死相許？《摸魚兒》”；“春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。《虞美人》”；“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。《桂枝香》”；“明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？《水調歌頭》”等等等等，清詞豪句，光耀千秋，數盡風流。
而前一陣子，“喝火令”在詩詞圈突然很流行，微博微信頭條都發的很火，甚至一度把這個詞牌傳的玄乎其神，什麼“二仗一疊三槍一破一襯一應”，讓人如墜雲裡霧裡。誰要是沒有按這個“要求”去填，就會被一些人斥為不懂和亂填，讓人感到無所適從，於是有些愛好者也乾脆避而不填了。
其實“喝火令”詞牌，在宋代也只有黃庭堅的那首“見晚情如舊”，因此欽定詞譜說“此詞無他首可校”，即以黃庭堅的這首作為詞譜原體和孤體。
欽定詞譜記：喝火令調見《琴趣外篇》。 雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
【喝火令】（宋·黃庭堅）
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
並注：此詞無他首可校。後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。
也就是說，欽定詞譜中喝火令沒有可平可仄的字，特定要求只有三個疊句，攤成第四句。
龍榆生詞譜和欽定詞譜的區別只有三處，即上闋第五句首字為“中”，“中仄仄平平仄”，上下闋尾句各多了一個“中”，為“中仄仄平平”。而萬樹的《詞律》（萬譜）主要是“夢魂當是魂夢”之糾正。白香詞譜（白譜）未收錄喝火令。目前詞譜可做權威者只有這四家，以“欽譜”為主流，“龍譜”次之。
喝火令作者黃庭堅是北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，生於1045年8月9日，卒於1105年5月24日，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，著有《山谷詞》。其書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
而黃庭堅的這首喝火令，雖然前人沒有留下內容描述方面的解譯，但從字裡行間體會，作者似乎是在懷念曾經相處或相戀過的一位風塵歌舞女子，隨著歲月流逝，作者的思念之情日益加重。內容是，在一個月明星稀之夜，魂牽夢繞之間，我又給你寫了一首贈詩，依稀彷彿，你那美妙身影就在燈前，你那婀娜舞姿還在眼前浮現，可是怎麼也追不到你，我一直在尋找，從夜晚一直到拂曉，直到早晨的月亮也西沉了，卻仍然不見佳人身在天涯何處。煙水數年，人寰茫茫，教我何處去追尋？就連從天邊低飛而過的大雁，也沒有寄來你的芳音。由此可見，這首喝火令，不僅詞譜美，寫的也是愁思綿綿，痴情萬千。
不過在清代，喝火令的確是突然“火了”的，流傳下來的詞竟有四五十首，而筆者從清代許多首非變體喝火令的平仄分析，大多數上下闕中的六言句是可平可仄的，即“中仄中平中仄”，而且除疊句外，每句首字也是可平可仄的。
這裡不妨試舉一例。
【喝火令】園中小坐，簡抱珠妹
（清·俞慶曾）
梅熟愔愔雨，花飛颯颯風。一般楊柳綠陰中。少個伊人笑語，寂寞好簾櫳。
幽谷蘭香遠，新簧翠影濃。金錢卜得喜相逢。不信今朝，不信路千重。不信花前燈下，不信不思儂。
與欽定詞譜對比，會發現第1字 梅 應仄，第18字 少 應平，第20字 伊 應仄，第22字 笑 應平，第24字 寂 應平，第29字 幽 應仄，第39字 金 應仄，第41字 卜 應平，第57字 花 應仄。這和筆者的分析是一致的。而這首還寫出了四疊句。
再結合其他幾首比較有代表性的，如“喝火令·題刺繡圖（清·吳敬梓），喝火令·和嶰筠前輩韻（清·林則徐），喝火令·竹簟涼如洗（清·吳藻）；喝火令·扇引團團月（清·吳藻）；喝火令·北苑南宮筆（清·吳藻）”等，也大抵如此。
從分析筆者還發現，雖然詞譜並沒有要求對仗，不過對仗清人都是“遵守”了的，因此網上傳的“兩對”或“兩仗”我覺得還是有道理的，起碼清朝人都這樣做了，儘管欽定詞譜和龍榆生詞譜都沒有要求，但既然清朝人都對仗了，後人不對仗，就對不起前輩了。
因此綜合上面分析，我們現代人寫正體喝火令，只需遵守如下規則即非常嚴謹了：
1、喝火令雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
2、後段句法，若準前段，則第四句應作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之（也就是要儘量遵守）。
3、平仄最好完全按原調，不必學清人有可平可仄之句。
4、上下闕一、二句宜對仗。
至於網上有些人寫的“二仗一疊三槍一破一襯一應”，如果按這要求，詞譜還有何用？黃庭堅寫喝火令的時候，也許沒有考慮這麼多吧？
行文至此，依照欽定詞譜，筆者將閒暇之餘所填幾首喝火令也隨文附後，聊做試筆學習。
【喝火令】圍爐夜語
南郭居士
問盞圍爐暖，提簾試夜寒，酒濃堪煮話桑田。梅雪比花窗外，何處似清歡？
且放身邊事，還偷字裡閒，贈書千客著新篇。蘸墨聞香，蘸墨道餘言，蘸墨請君酬對，更飲一杯殘。
【喝火令】踏雪尋梅
南郭居士
瘦雪知芳影，東江破曉梅。玉梢殘夜髮長堤。今顧去冬瓊樹，唯見此花隨。
欲覓春來句，堪驚鳥語時。更行前路問新枝。醉也香凝，醉也夢魂飛。醉也點脣含笑，乍起玉奴詞。
【喝火令】庭梅
南郭居士
只樹庭前懶，零香砌上眠，畫梅人瘦似經年。誰掃小園花瓣，今夕雪猶殘。
蕊雨枝頭醉，心思月下閒，落紅難數夜闌干。幾度裁書，幾度夢纏綿，幾度歲寒三友，竹笛繞鬆邊。
【喝火令】梨花雨
南郭居士
浩氣迎風駐，梨英比雪輕。半生難忘是清明。來去一身冰潔，零落也無聲。
昨曉春留白，前宵雨未晴。便將腸斷向歌行。幾度餘香，幾度影伶仃。幾度玉階瓊樹，獨夢覓簫笙。
【喝火令】立冬
南郭居士
一夜風偏勁，寒時雉不多。萬家爭晒借筐籮。牆外數枝紅葉，門掩幾聲鵝。
白日生遙野，佳人浣玉河。水洄纖手絮衣搓。正是冬初，正是冷霜苛，正是菊殘香暗。問酒與誰歌？
【喝火令】鬧春曲
南郭居士
昨掃庭前雪，今迎灶界神。小年先揭紙錢焚。正月一從三十，明個鬧新春。
打起千金馬，當追五色雲。弄梅樽酒醉紅塵。幾度花燈，幾度伴良辰。幾度踏歌聞笛，應是隴南君。
【喝火令】官鵝冬韻
南郭居士
絕景疑瑤界，官鵝似佛天。盛冬猶忘是人間。回首宕州雲斷，凝雨數重山。
怪石瓊花綴，虯枝錦鳥喧。斷崖飛瀑下龍淵。嘆也冰幽，嘆也雪多年，嘆也逸遊牽夢，應恐醉詞仙。
作者簡介：
南郭居士，本名郭軍，籍貫甘肅徽縣。中國詩歌學會、中華詩詞學會、中國金融作家協會、詩刊·子曰詩社會員，《中國詩歌報》詩詞創研中心副主編，隴南市詩詞學會副祕書長，狗尾草詩人原創藝術團隊主創人員。有數百篇文學作品在各類報刊及網絡平臺發表。著有《南郭詞文》，並獲第三屆“中國金融文學獎”詩歌提名獎。獲“首屆國際詩酒文化大會”現代詩入圍獎。作品入編第四屆中國百詩百聯大賽。
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