哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
哈爾斯（Frans Hals，約1580年-1666年8月26日)荷蘭黃金時代肖像畫家，以大膽流暢的筆觸和打破傳統的鮮明畫風聞名於世。
1645年，布面油畫，77 x 63釐米，國家美術館，華盛頓 哈爾斯
威廉·科伊曼斯肖像 作品賞析
色點隨意揮灑，袖褶草草勾就，人物凹陷的眼窩、黑色的眼圈，微微流露出縱慾無度的神色。主人公這種敢作敢為、浪蕩公子式的風采，會贏得任何一位年輕人暗地裡的好感，因為青春本應肆意而為，因為Life is a long time dead。
哈爾斯的肖像畫給觀者的印象是：畫家在一個特殊的瞬間“捕捉到”他所畫的人，並且把他永遠固定在畫布上。這些繪畫作品當時在公眾心目中大膽而突破常規。
哈爾斯運用色彩和畫筆的方式說明他是迅速地抓住了一個轉瞬即逝的印象，尤其善於描繪人物的笑貌。在他之前的肖像畫，雖然栩栩如生、忠實於自然，觀者可以感到畫家已經細心佈置過被畫者的姿勢，以便表達出貴族教養的高貴。被畫像者必定靜坐了許許多多次了，畫家則細而又細地精心記錄細節。而哈爾斯決不讓他的模特兒感到厭倦或疲憊不堪。我們似乎親眼看到他迅速、靈巧地運筆揮灑，用幾筆深色或淺色就展示出蓬鬆的頭髮或弄皺的衣袖。我們好像是被處於一種特殊動作和心情之中的被畫者偶然瞥了一眼。
乍一看好像是聽其自然的方法，實際上是深思熟慮的結果。哈爾斯的肖像畫雖然不具備以前肖像畫經常具備的對稱性，可是它並沒有失去平衡。像巴洛克時期其他藝術家一樣，哈爾斯懂得怎樣給人平衡的印象，卻不顯出遵循什麼規則的痕跡。
哈爾斯以近乎魯莽的隨意描繪眼前的景物。他躍上了繪畫技術的高空懸索，不但沒有跌倒，反而以他無可質疑的能力使我們震驚。一位美國將軍曾說：他“以最謙遜的手法獲得了最偉大的成功”。
不過，如果去看他大量的肖像畫，我們會發現這些畫中人物的動作極其類似，都是坐在一個椅子上，擰身過來，手扶椅背。
哈爾斯吸引我們的，大都是因其舉重若輕的輕鬆格調。但是到他貧困交加的晚年，風格卻走向凝重，色彩逐漸由比較外在的裝飾效果轉向沉著的棕黑色和白色的運用，並因其跨入經典的行列。
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