由於太重帶來的搬運不便，不能不說是某件作品的缺陷吧——本篇記錄了用嶄新的技法來解決常規技術不能解決的問題。去掉生長中的樹幹中間部分，從而也改善了主幹的形狀，這樣不僅更能挖掘出古木本身具有的滄桑感，而且又使作品顯出勃勃生機，可以說既是盆景藝人的得意之作，也展示了一種新的盆景造型的可能。
▲圖1
▲圖2
圖1、圖2、樹高87cm，左右寬96cm（2001年6）。枝條從樹冠自上而下分佈，主幹也是上下幾乎粗細一致。雖然樹皮的滄桑感十分突出，纖弱的細枝也顯得非常自然，但感覺由於樹幹中間部分的原因，山楓本身固有的優雅似乎已蕩然無存，因為粗幹更多地帶來的是一種壓迫感。可以想象，由於樹幹條件的限制，今後想製作樹型更佳的作品只能是種奢望。
一個典型的充滿威嚴感覺的山楓古木，樹型挺拔，力度飽滿，樹幹滄桑，應該說已是一個較為完美的作品了。但遺憾是如果還想再提升一步的話，就不能不說存在一些致命的缺陷了。
▲圖3
圖3、樹冠A部分的側枝多且細密，基部C也呈現不錯的造型，總之這兩部分都相當出色，問題就出在中間的B部分。這部分顯得缺乏生機和活力，最滿意的部分是C（在楓類中應算是極品了）。海老原先生的構思令人歎服，把樹幹的中部，也就是我們看到的B部分去掉，利用嫁接的方法，首先對A部分單獨培養，去除掉B部分之後，改變A部分的方向和角度和C部分對接，即形成新的樹型骨骼。在對未來樹型充分構思的基礎上，製作就可以開始了。
“嫁接植入”部分的加工製作
▲圖4
圖4、2001年6月21日，首先為了保證上部能夠單獨存活，就要讓它生“根”，即用穗條進行嫁接。又因為這部分的幹徑也較粗壯，有3cm，因此希望至少能夠接活3處。在確保存活率的前提下，開始嫁接。運用工具對無用的枝條進行修剪。為了改變樹冠部分的造型，不要太在意現實的樹型特點，按照基本的修枝方法對分枝進行處理即可。
▲圖5
圖5、海老原流派的特點是對修枝後的橫斷面進行進一步的削寬處理，這樣做的結果雖然會使切割面變得很大，但使得切面邊緣貼切漂亮。
▲圖5
圖6、在仔細權衡的基礎上決定接口的位置，用小電鑽在樹幹上鑽眼，洞眼直徑為接穗粗度的1.5倍。接穗的目的不是作為盆景中今後的枝條，只是保證它存活而已。
▲圖7
圖7、在使用電鑽的時候，洞眼部位周圍會發熱，因此需要通過澆水來降溫。
▲圖8
圖8、用準備好的山楓容器苗作為接穗穿入洞眼，利用鐵絲和其它枝條固定，確保洞眼的下部和穗條貼近。在洞眼處抹上油灰之類的粘性物質，以便固定穗條。這樣，如果周圍其它穗條出現脫落也不會相互影響。
穗條嫁接·苗木的植入方法
▲圖9
圖9、穗條置放的時候，保證接穗和洞眼邊緣緊密固定是這一環節的關鍵。另外，洞眼的大小要儘可能留有餘地，因為穗條的粗度並不都一樣。
▲圖10
圖10、同時，對樹幹中部的枝條部位也進行穗條植入，這一部分的工作也就告一段落。一段時間之後，通過觀察穗條的變粗狀況，來判斷其存活情況，最後將穗條先端部分切去。
粗幹截斷
▲圖11
圖11、2004年3月14日。如果一切順利的話，接穗會成活。雖說截斷的位置應該在穗條植入的階段時就能定好，但此時最好再次確定一下位置的粗細和形狀。
▲圖12
圖12、樹幹的中部。確定截斷的部位，截去附近接穗嫁接的小枝。樹冠附近嫁接的容器苗，活得很好。當然，沒有存活的部位可以再次進行嫁接，但是一般來說只要存活的部位達到3處，就可以說已是“萬事大吉”了。
▲圖13
圖13、在確定截斷的部位放入手鋸。慢慢地，穩穩地鋸著粗壯的樹幹。
▲圖14
圖14、樹幹直徑約10cm，上部被切斷時的照片，肯定會是另外一番感覺吧。
樹幹截斷之後，在保證下部粗枝存活的同時，為促進上部枝條的存活，對留存的上部樹幹單獨進行一些處理。這個方法的關鍵是在嫁接植入的基礎上，使上部樹幹獨立存活。因此，用根（穗條）進行嫁接，讓嫁接的部分當作根，從而使樹體存活。一般來說，樹幹是靠下部的根系向上輸送養份的，因此在樹幹截斷前後，還能保持這樣的輸送系統是存活的關鍵。從最初開始著手到截斷樹幹竟花了2年半時間，因為要慎之又慎啊！當然期間也有過失敗的情況，這個時候只有重新嫁接，保證至少有3處存活就行，並且要判斷好切斷的時機。但是即使有3處存活，而且根也能長到30cm以上，我們依然沒有把握確信接穗已和樹幹的形成層融合，好在樹木比我們想象得更加充滿活力，因此只要保證經常在切口處澆水以保持一定溼度就行了。
截斷之後，按照常理，要儘可能快些讓上下部分“合二為一”，但是由於要對切斷面進行處理，因此實際上很難做到。本次的製作過程中，這段時間花了將近1個小時。期間，平時無法看到的樹幹上段內部，此時卻是一覽無遺。為保證水分和養分物質的流通，內部結構可以說是發生了很大變化。
▲圖15
圖15、接下來鋸斷樹幹的下部。這樣中間長約15cm的一段就完全鋸開了。
▲圖16
圖16、這個樹樁的最大看點，在於從下部往上二個側枝之間的根盤韻味十足。
▲圖17
圖17、很難看到的盆景樹樁年輪部位，內側寬大的木質部周圍包圍著一圈薄薄的形成層。
樹幹的對接
接下來看看這個製作過程中最精彩的畫面。在中間部分截取後，將上，下部分對接起來，當然要注意將兩者的形成層儘可能地吻合一起，因此，對切斷部位的選擇上要注意最大限度地保持上下一致。但是實際上多少會出現偏差。這個時候應該怎麼辦呢？
▲圖18
圖18、前面已介紹了嫁接植入和樹幹切斷。但是，應該說接下來的內容才是最大的難關。因為要將上，下兩部分對接，同時考慮到盆景的未來造型，打算反接上下兩部分。
▲圖19
▲圖20
圖19、圖20、為保證上下對接中形成層儘可能地癒合，要對樹幹邊緣進行修剪，並釘上木螺釘，用鐵絲固定。象這樣用木螺釘和鐵絲，固定三處。從正面看去的接合部位，完成後照片。
▲圖21
圖21、從正面看接合部位。確實很難保證上、下部位幹徑的一致，如照片所示，左側留下了1cm多的空白。這樣的情況會對樹樁的存活帶來怎樣影響呢？還是採取點措施進行處理吧。
▲圖22
圖22、製作完成後。對接合部多出的部分進行斜面削薄。為了與上部形成層更好地癒合需要削得深一些。而且，這樣也能使接合部位邊緣平滑，自然得體。
▲圖23
圖23、上部固定好以後。從上部的分枝情況來看，分枝角度已發生了很大變化。
▲圖24
圖24、此時就要開始進行整枝了。為了形成新的造型，要清除掉不需要的枝條，切口用油灰等粘合劑抹平。約1個月後，到了春季，整個製作也完成了。用鐵絲對樹枝進行造型，以及嫁接植入等工作都告一段落。
形成層的變化
▲圖25
圖25、樹幹的大部分是由沒有活力的木質部組成，具有生長能力的只是木質部最外的一圈，也就是所說的形成層（圖中粉紅色部分）。這部分細胞分裂旺盛，也能最快地促進細胞間癒合，因此，按照距離最短，癒合最快的原理，削掉突出的鈍角，就能促進上下部位癒合。
▲圖26
圖26、整枝這道工序也不能隨意。2005年3月，在一側枝的基部接上另一小枝，也就是前面說的“嫁接植入”，這種方式能在短時間內增加枝條的數量。通過“嫁接植入”，在樹冠基部附近生出新的側枝，很好地起到了畫龍點睛的作用，同時對平衡整個樹樁造型意義重大。
▲圖27
圖27、2004年3月，加工後的接合部。
▲圖28
圖28、2005年3月時的姿態。接在上部的穗條已全部切斷（約上年9月）。從開始著手到現在已有4年半的時間。整個樹樁造型的風格也略見一斑了吧。
▲圖29
圖29、2006年3月時的姿態。 能感覺到完全接活了吧，從樹皮上能看到上下部分已很好地癒合。
▲圖30
圖30、2005年3月的姿態。上部的穗條已截去，下部的接穗為冬芽的生長輸送養分。可以看出形成層癒合完好，為安全起見，還留著木螺釘和鐵絲。
▲圖31
圖31、2006年3月的姿態。通過嫁接小枝萌發的新的枝條，很快速度地長了起來。
▲圖32
圖32、2007年3月時的姿態。根據判斷，去除固定用的木螺釘和鐵絲。樹幹自然而穩定。同時讓人感到驚訝的是樹皮的一部分也融合完好。雖然還不能說支撐樹幹的木質部已完全癒合，樹樁整體的強度還不夠，但是一般情況的搬運（換盆，汽車運輸等）已沒有絲毫問題。隨著樹齡的增加，年輪的增大，樹幹的強度也會逐步提高。
完全再生
▲圖33
圖33、2007年3月12日樹姿，高72cm，寬108cm。把嫁接的穗條部分切斷後不久枝條也開始萌發新芽，說明樹幹部分已完全成活，期間整枝造型的工作也不能間斷。從開始製作加工到主幹風格的形成花了4年半時間，而其優美舒展姿態開始呈現時，時光已過去6年半了。通過這一系列的製作加工讓古木發生戲劇般的變化，煥發出新的生機，如其說是驚訝，還不如說是感動吧。
如今已很難再從山上採到好的盆景素材了，因而稀缺的古木更顯出其不菲的價值。但是對這些材料不能只是簡單地保證其存活，而應當進行一定的改造和加工，使古木的價值得到更好的體現。功夫不負有心人！表面看來似乎殘酷的斷幹，實際上是在對古木價值充分尊重基礎上的大膽決斷。
▲圖34
圖34、創作前的樹相，與大膽改作後的樹相比較，其劣勢是顯而易見的，更突出大膽改作的必要。
優美造型的盆景就這樣製作完成了......
▲圖35
圖35、樹冠部特寫。本次重點對這種創新性的製作技法進行了詳細說明，而對從美學觀點出發的創作意圖觸及不深。無論何種技法都要以創造美為目標，因此對於海老原先生而言，這種所謂獨特的技法其實和一般修剪沒什麼兩樣，只是“手段”，決不是“目的”。
回想製作過程，確實還有些值得商榷的地方，但是最終的作品就是結果。盆景就是表現瞬間姿態的藝術作品，從樹枝間凝望美麗的藍天，細枝的柔和曲線編織出的自然韻律，總之最大程度地表現出了楓樹所固有的優雅，而這些在加工前卻無法顯現出來。
開啟了一道新的門扉，更開始了一段夢想之旅。