詞中最美的一闕《青玉案》：賀鑄《青玉案·凌波不渡橫塘路》
大詩人李白在遊覽黃鶴樓時，一時技癢，也想題詩，但一看到崔顥的《黃鶴樓》，他就不得不感嘆道："前面有景道不得"！因為崔顥的詩已經完美了，詩中的黃鶴樓也是完美的，想超越是不太可能的了。
像這樣的例子在宋詞中更為常見。寫詞是有詞牌的如《如夢令》、《木蘭花》、《鵲橋仙》、《踏莎行》等等都是詞牌，寫的時候是按照這些詞牌來寫，所以也成為填詞，像柳永就號稱"奉旨填詞"。而一旦某一個詞牌被某一位詞人寫出驚天動地的作品，後人可能就不會再輕易去用這個詞牌了，以至於這個詞牌成為了某個詞人的代名詞。
詞牌：《鵲橋仙》
《念嬌奴》這個詞牌，自從蘇東坡以此填寫《念嬌奴·赤壁懷古》以來，"餘詞皆廢"，後來甚至演變成以"大江東去"代替《念嬌奴》。與此交相輝映的是柳永的《雨霖鈴·寒蟬悽切》。詞史上，找不出幾首《雨霖鈴》，為什麼？因為柳永已經寫過了，珠玉在前，後人不敢碰啊。這有點兒像趙光胤之後很少有人再取同樣的名字一般。
像較於蘇軾柳永這等大家，北宋時期也有一位詞人，他用過一個詞牌後，後人也不太敢用了，這就是著名詞人賀鑄的《青玉案·凌波不渡橫塘路》，也堪稱史上最好的一闕《青玉案》。
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。
月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許。一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
凌波不過橫塘路
賀鑄是北宋時期的詞人，與蘇東坡生活在一個時代，他是貴族出身，據說是唐朝賀知章的後人。他這個人長相甚是醜陋，被人稱為"賀鬼頭"。但他的詞卻是非常美好，婉約處"雍容妙麗，極幽閒思怨之情"，不讓秦觀等人專美；豪放處"全闋聲情激壯……躍然於間"，辛棄疾的風采與此一脈相承。
這首《青玉案》是他的代表作，他也因此而博得"賀梅子"的雅號。
青玉案，這個詞牌來源於張衡的《四愁詩》，"美人贈我錦繡段，何以報之青玉案"，賀鑄之後被稱為"橫塘路"，也足見該詞的影響之大。
"凌波"代指女子，曹植有"凌波微步"的句子，當然不是金庸先生的武功。
"錦瑟"一句應該是化用李商隱的"錦瑟無端五十弦"，代指"美好的時光"。
所以這闕詞應是賀鑄在遊玩是看見一位美麗的女子獨自一人站在路口，而產生的一系列思緒和閒愁。是的，是"閒"愁。賀鑄並沒有掩飾這種閒愁，而是非常形象化的把"愁"寫出來了。從此"愁"不再是虛無縹緲的東西。
她站在橫塘路口，我以為她會走過來。但她還是她輕盈的離開了。目送她離開，我竟然有些傷心。
這麼美麗的女子，這麼美好的年華，她會在哪裡度過呢？
是月下橋邊的花院嗎？是花窗朱門的深宅嗎？或許只有春風才知道她的居處。
雲捲雲舒，夕陽西下。我揮筆寫下這斷人心腸的句子。但怎麼形容我心裡的愁情呢？呵！就像那一望無垠的菸草，就像那滿城翻飛的柳絮，就像那梅子黃時的綿綿細雨。
賀鑄記下來自己一瞬間的感受，並把這感受活脫脫的寫出來，或許說畫出來。他畫出了他心中的閒愁：一望無際的菸草，滿城飄飄的柳絮，梅子時節的綿綿細雨。
梅子黃時雨
多麼美好的閒愁！
把無形的事物形象化往往是容易出佳作的。白居易在《琵琶行》中曾經把聲音形象化了，寫出了"大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。"如此優美的詩句。現在賀鑄也是如此，他把心裡的"愁"㛑具體化了，自己也得了"賀梅子"的稱號。
賀鑄的這種寫法，或許稱不上新穎。南唐李煜有詞雲"問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。"，"離恨恰如春草，更行更遠還生"，都是將無形的"愁"、"恨"等情感形象化。但賀鑄難得的是他更進一步，他打破時間與空間的界限，將"三四月的菸草"、"四五月的柳絮"、"五六月的梅雨"這三種毫無關聯的事物來比擬"閒愁"，不僅有"排比"上的氣勢，更有"比興"的藝術效果，實在是神來之筆。
對於此詞，歷代詞論家都讚譽有加。
沈謙《填詞雜說》：："一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。"不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。
先著、程洪《詞潔》：方回（賀鑄字方回）《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。
沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！
賀鑄的一次美麗豔遇成就了這闕美輪美奐的《青玉案》，美人會遠去，芳華會遠去，但詞中的美好，永遠不會褪色。
試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨！
好美，好美！
是為記。
老莊君
2019年6月29日
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