青玉案
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶。只有春知處。 飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
——北宋·賀鑄
賀鑄，北宋詞人，字方回。宋太祖賀皇后族孫。自稱是唐賀知章後裔，因賀知章居於慶湖，所以自號慶湖遺老。相傳賀鑄相貌奇醜，膚色青黑，有“賀鬼頭”之稱。曾任右班殿直，元祐中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。
賀鑄為人剛正不阿，因不附權貴，仕途坎坷，一生沉於下僚。其詞內容、風格豐富多樣，兼採豪放、婉約兩派之長，用韻嚴謹，富有節奏感和音樂美。
《青玉案》，詞牌名，取自漢張衡《四愁詩》中“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。本詞又名《橫塘路》，是賀鑄晚年的作品。全詞虛寫相思之情，實抒鬱郁不得志的“閒愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。
這首《青玉案》，是賀鑄最負盛名的一首詞，宋人周紫芝在《竹坡詩話》中有這樣的記載：“賀方回曾作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’。”明沈際飛在《草堂詩餘正集》中稱其為“真絕唱”。
自古寫愁思的詩詞歌賦有千千萬，為何獨獨賀鑄這首《青玉案》如此打動人心，絕唱千載？我們或許可以從他的字裡行間尋到答案。
“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶。只有春知處。”那個步態輕盈、羅襪生塵的美麗女子，不再路過我的住處，我只能眼望著她留下的足跡一點一點的消失，從此卻只有春天知曉她的芳蹤。只有我留在原處，徒守著紅顏美景，獨自感懷。
“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”此句一出，原本因容貌極醜而被稱為“賀鬼頭”的賀鑄，博得了“賀梅子”的雅名，聲動一時，流傳千載。因為從《詩》三百發端至此，千千萬萬文人墨客都留下過描寫愁思的字句，卻從來沒有人能使讀詞之人一頭扎入愁思之中。
菸草，地上之物；風絮，人間之景；梅雨，天上之靈。對詞人來說，愁思便如草如絮如雨，無處不在，無處可躲，只能迫使自己將整個身心浸入其中。而那草那絮那雨，既是最典型的江南春景，也是完全可以塞人耳目，讓人無法出離的江南絕境。“閒愁”至此，莫怪黃庭堅將其稱為“江南斷腸句”。
世人說賀鑄是最善於寫愁的詞家，愁思在其筆下千變萬化。《青玉案》中最著名的“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，聯珠博喻，上天入地，寫盡愁思仍嫌不足。在《怨三三》中愁是無邊無際的——“愁隨芳草，綠滿江南”；在《河傳》中愁是綿長不斷的——“江上暮潮，隱隱山橫南岸。奈離愁、分不斷”；在《九迴腸》中愁是形色兼具的——“小華箋，付與西飛去，印一雙愁黛”。在《菩薩蠻》中愁是有重量的——“彩舟載得離愁動，無端更借樵風送。”賦予離愁重量和體積，將不可感知的離愁置於真實可感的行舟之上。這樣的巧思和敏感大概只柔腸千轉通靈犀的賀梅子才有。難怪王灼謂其“語意精新，用心甚苦”。
芳心苦
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行雲帶雨，依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
《芳心苦》，詞牌名，又名《踏莎行》。這首詞是傷悼殘荷之作，荷花謝去結子，心有苦味。全詞之眼在一“苦”字，故以《芳心苦》為題。 因其名著實太盛，所以後人往往忽略了《踏莎行》的詞牌，卻記住了《芳心苦》。
荷花又名蓮花、芙蓉、澤芝、水華、君子花等，因其清靈淨持，被古往今來數不清的文人墨客吟詠歌嘆。有清新動人的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”；有秀麗撲面的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；有清風傲骨的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。
多少年來，有多少風雅騷客於盛夏時節佇立在荷花池畔，欣賞嘆詠荷花的清麗雅緻和仙風道骨，但從來沒有人走進她的內心去看一看。千百年來，也許唯有賀鑄一人真正走進了荷花的心中，讀懂了荷花的心事，才成就了這闋千古吟詠的《芳心苦》。
在這首詞中，賀鑄以孤寂的荷花自比，一身傲骨，滿腹才學卻鬱郁不得志，正如那生在幽僻池塘中的孤蓮，無人採摘，連蜂蝶都嗅不到她深藏的幽香，最後只能獨自落盡繁花唯剩苦心。
在這個秋日的黃昏池塘，荷花已沒有了盛夏的美貌，落日的餘暉照在盪漾的碧波之上。直到這一日，一個同樣孤獨的靈魂駕著一葉蓮舟來此。孤寂的荷花在雨中輕輕搖曳，似要將一腔的寂寞和愁苦都對詞人訴說。
她的嘆息飄散在風裡，詞人側耳傾聽，才發現她嘆的是“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”——想當日春景正盛，百花都在大好春光裡爭奇鬥豔，唯有我不肯攀附春光，不願隨波逐流，最終竟落得被悽清的秋風所誤。
荷花與詞人，他們有一樣的孤高，一樣的寂寞，一樣的愁苦，都在這個悽清的秋夜，繁華落盡，唯剩一縷芳心自苦。一闋《芳心苦》，誠如陳廷焯所言：“如怨如慕，如泣如訴，有多少惋惜，有多少慨嘆！淋漓頓挫，一唱三嘆，真能壓倒古今。”
相關推薦
