賀知章的《回鄉偶書》共有兩首，都不是律絕（七絕）。
賀知章
賀知章的一生官運亨通，壽長體健，算是詩詞史上不可多得的順達人士。所以他的詩作開朗清新，樸實無華，少有雕琢。他是陳子昂同時代人，卻經歷了李白、杜甫、王維、宋之問等詩人的大爆發和近體詩規範時代。當格律體成型的時候，雖然立刻得到上層文人的喜愛和推廣，但是作為這一過渡時期的詩人，古體詩和近體詩同時創作基本上是以習為常的事情。李白雖然也寫七絕，但是歌行體成就更大。
他們裹挾在詩的格律進化歷史中，並不自知。所以，那個時期的絕句也都是從古絕開始往律絕進化，不合格律是常有的事情。後人為了方便分類，還特地為他們的詩創造出“折腰體”之類的名詞。
但是宋以後，到今天，我們就可以憑著平仄格律關係很簡單地判斷出古體和近體。一是因為現今格律早已標準化，基本上不會有異議。頂多也就是“折腰體”到底算近體詩還是古體詩之類的問題。這個其實問題不大，大家求同存異就好。
相見不相識
來看《回鄉偶書》之一
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
我們標出首句平仄：“仄仄平平仄仄平”，按照首句平仄推出整首詩的平仄關係，如果符合就是律絕，如果不合即是古絕。這是首句仄起押韻格式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
我們標出《回鄉偶書之一》的平仄，看看和七絕仄起押韻格式是否相符合：
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。
平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。
七言近體詩平仄有一、三、五不論，二、四、六分明的說法，就是在奇數字位置有些是可平可仄的。所以我們看到第二句第三字“無”發平音是沒有問題的，前兩句是合律的。後兩句上下是相對的，同樣第三字發音相反我們不用管，但是後面三字出句“平平仄”變成了“仄平仄”，對句“仄仄平”變成了“平仄平”，這樣是否有問題？
這其實是沒問題的，對句“平仄平”可以看做是對這一句首字發仄音造成整句孤平（仄仄仄平仄仄平——除韻腳外只有一個平音）的拗救，同時也對了出句“仄平仄”。
所以這首詩的是符合近體格律詩七絕仄起押韻格式變體的。
回鄉偶書
等等，第一句話不就說這首詩不是律絕嗎？
這是因為另外一個原因。韻腳“回”、“來”在平水韻中是“十灰”部，而讀音更像的“衰（cui）”卻屬於“四支”部。也就是說，按照平水韻來說，這三個字不押韻！如果是第一字不押韻，還說得過去，那叫做“孤雁出群格”，而這裡是雙數句尾不押韻。這肯定是出律。
所以，完全可以斷定這就是一首七言古絕，簡稱七古。
再看《回鄉偶書》之二
離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。
惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。
照例得出首句平仄：“平仄平平仄仄平”，注意'“別”字為入聲字，發仄音。這也是仄起押韻格式（首字不論），平仄關係和上一首詩應該是一樣的：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
再標出全詩實際平仄：
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
首先，這裡二三句失黏了。如果只是二三句失黏，還可以判斷為折腰體，但是我們看三四句的第六字都發平聲，這就是很明顯又失對了。既失黏，又失對，完全出律。
別的都不用看了，這首之二也是古絕。
春風不改舊時波
所以，賀知章的《回鄉偶書》共有兩首，都不是律絕（七絕）。
當然，這並不影響都是好詩。只不過是我們把它劃分在古體詩中的古絕而已。
賀知章絕不會想這麼多。
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