黑幫電影，作為類型電影的重要一支，對於男人的誘惑通常是致命的，這是種基於天性的吸引。那不是我們普通民眾可以觸及的世界。而人們對於未知神祕的領域，總是抱有無盡的嚮往與好奇心。在我們欣賞黑幫電影時，經常會不知不覺中打破自己固有的是非觀，世界觀。因為在觀影時我們同情關心的通常不是正義的伸張，而是那些殺人如麻的黑道份子。甚至會為他的悲慘結局落淚。下面小編就來盤點下世界黑幫電影，希望大家喜歡。
1，《教父》系列
對於教父，實在沒什麼可說的了。觀於滄海者難於為水，遊於聖門者難於為言。所以我什麼都不想說。它就像紅學一樣，每天被人反反覆覆研究挖潛，一直被消費了幾十年。只能證明它的偉大。《教父》1.2。難分軒輊，3就未免狗尾續貂。但這並不影響《教父》的聖碑地位。
2，《美國往事》
這部影片也是不朽傑作，也無需我多費脣舌。這部影片並不公平的坎坷命運本身就是一部戲劇，但卻是悲劇。從10小時片長被迫剪成不足兩小時公映，票房，評論，獎項，全部慘敗，偉大的賽吉歐萊昂內晚節不保，鬱鬱而終，可謂死不瞑目。直到90年代錄影帶市場發行4小時版本，人們才認識到這是部被埋沒的經典。每每念及，唏噓不已。可見人世間沒有絕對公平，只有幸運與否，《美國往事》能重見天日，算是不幸中的萬幸吧。每次重看美國往事，只要主題音樂前奏響起，我的身心馬上就與德尼羅一起穿越時光，迴歸他憂傷迷惘的青春歲月。主題音樂完美的令人無法置信。保羅·麥卡特尼偉大的《Yesterday》之所以被一致公認為音樂史上最偉大單曲，我想並非完全因為披頭士樂隊。通過《美國往事》，埃尼奧·莫里康的神一樣的改編配樂。無疑使它在音樂史中的地位更加不可動搖。《Yesterday》，《Yesterday》，寫滿無奈與悵惘的青春風情畫。。。
3，《疤麵人》
《疤麵人》是黑幫犯罪題材電影的開山之作，影響了幾乎此後的所有此類型影片，講述黑手黨傳奇人物艾爾卡朋的暴力人生，毫無異議的超級經典，不少小朋友一幀一幀的在挑剔它的各種不足之處，不免令我苦笑，你們意識到了它只是1932年得作品嗎？你們意識到當時的電影基本水準是什麼樣的嗎？那可是電影剛剛進入有聲時代啊！許多小朋友穿越戲看得多了，非要求關公戰秦瓊，非要古代的經典戰勝現在的經典才算得經典。喜愛電影，一定要學會以辯證的眼光看電影。
4，《好傢伙》
斯科西斯的黑幫紀實風格代表作品，喜歡好萊塢的黑幫電影，更多是喜歡這樣的寫實風格，老馬是我的最愛，他電影裡的黑幫人物完全不像港產幫派片裡的黑老大們漫畫式的臉譜，漫畫式的火拼。他們反而更像群小人物，甚至顯得笨拙。但正是這貌不驚人的臉譜下，當一絲殺機暗湧，更令我們觸目驚心。這是因為真實所賜予我們的恐懼。如果我們瞭解美國，瞭解美國的陰暗角落。我們會知道，美國黑幫就是這樣的。老馬是瞭解的。影片最出彩的亮點，最令人難以忘懷的人物並非主角雷·利奧塔，也不是羅伯特·德尼羅，而是猥瑣的小個子喬·佩西。那個滑稽又使人恐懼，平均一句話就噴出3句"****"的小個子。喬·佩西跟德尼羅一樣是老馬的黃金搭檔，憑藉此片摘取了奧斯卡最佳男配角獎。
5，《低俗小說》
這也是全人類都熱捧的電影啦，昆汀·塔倫蒂諾僅憑這一部影片就躋身大師行列。其轟動性可見一般。風格如此獨特詭異不可模仿的作品當然並不像一部黑幫片了怎麼看都不像。可它描寫的卻又實實在在的都是黑幫分子，儘管這些古惑仔一個個都神經兮兮的。真要把它按類型歸類還真不太容易。最後大家全都把它列入黑幫片類型了。
6，《疤面煞星》
布賴．德．帕爾馬以粗暴狂放的風格翻拍霍華德．霍克斯的經典名作《疤麵人》，劇情及整體藝術性距前作還是有一定距離的。但艾爾帕西諾PK保羅穆尼，無疑取得完勝。不誇張的說，電影世界中艾爾帕西諾所刻畫的黑幫造型沒有人可以突破。無需表情，無需言語，他的眼睛足以涵蓋一切，看似空洞，卻令人無限恐懼。這部影片對香港影壇的影響尤其深遠。香港影壇黃金時期的大部分英雄片，黑道片都受其影響甚深而非《教父》，比如吳宇森等。
7，《賭城風雲》
老馬的黑幫巔峰之作，你不會發覺影片有3小時之長，幾乎一眨眼就過去了，因為我太投入了。又現金牌配角喬·佩西，依舊是地獄閻王的瘋狂造型。德尼羅一貫的內斂沉著演繹的出神入化，甚至以演技爛著稱的莎朗斯通居然也憑藉本片摘得金球獎，奧斯卡評選中，莎朗·斯通史無前例地獲得影后提名。
8，《狂徒淚》
邁克爾·柯蒂茲的《狂徒淚》是三十年代好萊塢黑幫片的巔峰之作，即便與他後來導演的《卡薩布蘭卡》相比也不遑多讓。詹姆斯·卡格尼更是扮演黑幫角色的皇帝，即便是本片演對手戲的亨弗萊.鮑嘉與其相較也相形見絀。影片獲得奧斯卡多項提名。
9，《怒吼的二十年代》
拉烏爾·沃爾什導演。依舊是詹姆斯·卡格尼，繼《狂徒淚》一年後在度搭檔亨弗萊·鮑嘉，影片的敘事風格簡練，結構完整，故事主線清晰，劇情充實飽滿，細節交代精準到位，人物衝突、戲劇衝突處理得相當精彩。影片對後來香港的黑幫警匪片影響也很深，大家熟悉的港產黑幫片的標誌性場景，比如兄弟反目、黑白轉化、愛情糾葛、街頭槍戰、酒館槍戰、樓梯槍戰….都可以在本片中尋到根跡。
10,《忠奸人》
忠奸人在影史的地位並不高，經常被人忽略。但我卻非常非常之喜歡。他的人物刻畫之飽滿在黑幫電影中是頂尖的。導演邁克·內威爾是個英國人，曾執導《四個婚禮和一個葬禮》，他並不懂得怎樣拍黑幫片。也無正因如此，才使得這部影片看上去是如此特別。作為黑幫片劇情略嫌鬆散，張力不足。但兩位主演的精彩演繹足夠彌補這一不足。影片的結尾處，當左撇子知道自己的最終審判即將到來，在屋裡整理遺物的那段戲堪稱影史上的經典橋段之一，帕西諾從容不迫的幾個簡單動作，就將這個猥瑣可憐卻心中有愛的複雜角色的一生，給觀眾做出了足夠的交待與總結。可憐無用之人有時候也是值得人們去尊重的。
11，《美國黑幫》
丹澤爾華盛頓與拉塞爾克羅兩大影帝聯袂出演。根據1970年代美國黑人大毒梟弗蘭克·盧卡斯的真實故事改編。絕對精彩，丹澤爾華盛頓飾演黑道人物有種天然的氣場，這就不難解釋為什麼他只演了一次壞蛋就拿到了奧斯卡（訓練日），拉塞爾克羅的光芒完全被華盛頓所掩蓋，這也沒辦法，角色不討巧，論演技，這一代的演員中誰能夠與丹澤爾比肩呢？
12，《落水狗》
昆汀·塔倫蒂諾的處女作，在我眼中，是昆汀除《低俗小說》之外最好的作品。機智幽默的對話、七十年代音樂以及巧妙的敘事結構等等都是昆汀熱中的題材和慣用的手法。是昆汀難得的還算忠實於現實的電影。