現在的好萊塢，正在忽略像薩金特一樣有才華的編劇匠人，雖然並非所有人都如薩金特那樣出色，但不可否認的是，有幾十甚至幾百位和他同時代的編劇，已經逐漸被這個行業所忘記，就因為年齡而被人認為“不合適”。
5月初，好萊塢最資深、最具知名度的編劇之一阿爾文·薩金特（Alvin Sargent）去世，這位曾經在1977年和1981年兩度獲得奧斯卡獎的編劇，以92歲高齡離世時，甚至沒有在媒體上引起什麼動靜，可以說是默默無聞地“走了”。薩金特的經典之作包括《朱莉婭》（Julia）和《普通人》（Ordinary People），他最善於從其他編劇的本子中挖掘出絕佳的電影語言，也是改編小說、短故事和戲劇的大師。
薩金特或許不像比利·懷爾德（Billy Wilder）或昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino），這樣的編劇和導演會在作品中烙上自己鮮明的印記，他們涉及的內容也更加廣泛，能寫西部世界，也能寫二戰，但有多少人能像這二位大師呢？不如說，薩金特是一位高超的匠人，他的專業知識到現在也值得被學習。
勞拉·澤斯金（Laura Ziskin）明白這些。所以這位製片人邀請薩金特幫助創作了2002年的《蜘蛛俠》以及隨後三部續集的劇本，該系列電影之後為索尼影業賺了幾十億美元。想想真是有點諷刺，誰能想到創造出當今社會第一個超級英雄大IP的團隊中，有一位八十幾歲的老人曾佔據著如此重要的位置。
現在的好萊塢，正在忽略像薩金特一樣有才華的編劇匠人，雖然並非所有人都如薩金特那樣出色，但不可否認的是，有幾十甚至幾百位和他同時代的編劇，已經逐漸被這個行業所忘記，就因為年齡而被人認為“不合適”，事實上，如果澤斯金不是薩金特的妻子，恐怕後者也不可能參與《蜘蛛俠》的劇本創作。
事實上，現在的好萊塢缺少的正是這樣的才華。如今北美地區在傳統電視臺和流媒體平臺上播出的劇集多達500餘部，製片人當然急需水準可靠且穩定的編劇人才——不用非得是什麼大師，也無需具備只可意會的“時代思潮”，編劇只要踏踏實實做好“講故事”這一項工作。
現在的流媒體平臺已經開始將觀眾群細化，其中“中老年人群”也是頗為重要的一部分觀眾。按理說，針對這批觀眾的劇集應該有可能僱傭年紀較大的製作人員吧？但事實並非如此。美國編劇協會4月份公佈的一份報告顯示，美國在職的電視編劇人群中女性佔到了36%，有色人種佔到27%，而在報告中特別指出了年齡這個被歧視的“理由”——“年齡偏見在電視界的情況與在好萊塢一樣突出，這一行業中幾乎沒有超過50歲的編劇，這顯然是年齡歧視”。
不少年紀偏大的編劇，以前寫過不少好看的電視電影本子，但他們的作品現在沒人拍了，於是不得不賣掉自己的房子，搬到郊外，節省開支，或者試著寫小說謀求生計。無論是影視公司的高管、製片人，還是經紀人都不願意理會他們。有些編劇對這種歧視有所覺察時，離開了大城市，但他們在之後的創作事業上仍然難以迴避一個問題——“請問最近有什麼作品？”這個問題弗雷德·金尼曼（Fred Zinnemann）也被問到過——上世紀80年代，一個自我感覺過於良好的電影公司年輕高管，在和這位曾四獲奧斯卡的編劇大師會面時，居然問出了這個問題。
“跟我說說你有什麼作品？”那位高管問。“不如你先說吧。” 金尼曼回答。
55歲以上人的口占美國人口總數的29%，但電視和電影中這個年齡段的人物卻很少。這不僅對編劇不利，也傷害到了觀眾，讓他們無法通過這些中老年人物的眼睛認識不同的世界。這不僅有經濟上的考慮，也有人上的考慮，這種影響只會隨著訂閱時代的到來更加明顯，到時候流媒體服務要細化各種人群，拍攝完全不同的內容。
令人不解的是，好萊塢明明不應該讓“老”編劇無事可做。畢竟坐在這個產業最高層執掌大權的幾位高管，都比他們需要“取悅”的觀眾年紀大得多。就拿幾大電影公司來說：其中兩家的老大已經60多歲，另外兩家的掌門人更是70有餘。這種情況下，按說他們應該採取行動，像女性和有色人種一樣，發起針對與自身有關，也就是年齡偏見的“運動”。
然而，他們是沉默的。明明是最有能力改變這一切的人，卻保持沉默，原因何在？
因為他們也害怕。怕僱傭了“老人”後，自己也會被認為“老”了。怕如果發聲，他們會被討論聲淹沒。怕一旦將僱傭“過氣”編劇規定為常態後，自己也會被認作“過氣”。在這個勝者為王的社會，在他們的內心深處，也和其他很多人一樣潛伏著同樣的恐懼：自己或許也不是“不可或缺”的人。
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