字丞之印(漢)
這枚漢代官印中有“田”字界格，中間的十字格較粗，且並不是完全平均分配，右邊兩字較大，線條圓潤婉轉。“字”中“子”上部為圓筆，與上下的方折向對比。“丞”與“印”中的斜線化解了平直線的過度平整。“之”字筆畫加粗，以達到與其餘三字的協調，同時通過方與圓的對比，使得印面更為靈動。
弓舍(秦)
這是一方秦代半通官印。由於秦王朝統治時間很短，只有十五年，便被陳勝、吳廣領導的歷史上的第一次農民起義所推翻，所以秦印並不成熟，在官印製度上，是屬於從早期的古璽向成熟時期的漢印過渡的形態。所以我們可以在這方印上找到漢印的形態。由於這兩個字的筆畫少，並沒有佔滿空間，作者故意在“弓”字的左邊和下邊留紅，“舍”字的右上角留紅，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得這兩個字既有呼應，又不呆板。
皇后之璽(漢)
這是一方非常有代表性的漢代玉印。整個印面佈局疏朗，筆畫線條內含勁力。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。印文中的筆畫以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然而且更加富有力度。“皇”字中 “白”、“後”字中的“口”、“璽”字中的轉折部分都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫在飽含勁力的同時又不失流暢。“之”字中的兩個豎折部分分別被處理成圓轉和方折兩種形式。正是由於這些細微之處的變化，使得這方玉印在工穩端莊之中不失變化。
假司馬印(漢)
這個內容的印在漢代較為多見，這方印具備漢印鑄刻的特徵。印文方正規矩，四字平分印面，筆畫渾厚內含勁力，使得印面具有筆畫渾厚、結構緊湊的特點。這方印中“司”字的筆畫較少，為了與其它三字相協調，筆畫有意加粗，使得印面更加飽滿，“口”的豎畫有一定的彎曲弧度，使印面富有了生動地神采。
邦侯(漢)
此枚印中有“日”字界格，橫格把印面分為上小下大的兩部分。“邦”字把縱向的筆畫縮短，使得結體較為緊湊，轉折處於圓中帶方。“侯”字則把“ 亻 ”舒展以與右半邊相呼應，轉折處圓轉流暢，其中的幾個平直筆畫與整體的圓轉筆畫相呼應，使得這枚印章有一種樸拙之感。
陳請士(漢)
這方漢代玉印的最大特點就是以方為主。筆畫的起收處大都為方筆，轉折處也都多為方折，只有“陳”字中有兩條弧線。印文三字字距較近，與印邊留有加大空白。印中“陳”字“阝”部筆畫上提，使此印上半部分結構緊密，下半部筆畫疏朗，章法於平中寓險。“請”字呈長方形，結體較為緊湊。“士”字由於筆畫較少，留出了較大的空間，使得整個印面生動了許多。
焦得(秦)
這方秦系半通印章法佈局很有特色。“得”字右下“寸”部的迴環之勢比較明顯，造成了“得”字的重心移向右下，但並沒有因為“得”字的重心右移而讓整方印顯得不穩，關鍵是在“焦”字上。“焦”字本來是上下結構的字，但由於“得”字佔的空間比較大，“焦”字就不宜做上下結構來處理。右邊的“隹”字平正，左邊長豎與中間的界格相連，四個橫寫的很短，“隹”字顯得瘦長，左邊的“火”則寫得鬆散寬綽，“火”字上看是三條線，下看是四條垂腳。“火”字上端三條豎線從左到右逐漸縮短，下端四條垂腳從左到右逐漸延長，構成一個不太規則的平行四邊形，其勢直接向左拉回，和下邊的“得”字右邊的“寸”相呼應，使得章法在險峻中得到了平衡。
桓駕(漢)
此方漢代玉印極為精緻秀麗,線條均勻和諧,為"玉箸"和"鐵線"的典型作品。"桓駕"兩個字的位置左右均分,所佔比例對等,不偏不倚。印面中多以漢印繆篆典型的平直均勻線條為主,使整個印面顯得十分協調。但平直中更具變化的是"駕"字的左上部"力"字的斜勢和曲筆,更增加了此方印的情趣和生動感。作者將"桓"字右邊的"日"字有意拉長,使字形變瘦,整體便十分勻稱而協調。
武意(漢)
此為漢代鳥蟲印,此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，“武”字略窄於“意”字。“武”字的上半部分像一隻翹首上望的鳳鳥，鳳鳥栩栩如生，鳥頭、翅膀、腳爪都惟妙惟肖；下部分的“止”則好似一隻向上張望的小鳥與一條小蟲。“意”字的第一橫為魚形，其下為屈曲纏繞的蟲形。整方印佈局合理，筆畫排布疏朗中見茂密，筆畫根據需要有粗細變化，使得此印更加富有活力，生氣盎然。
巨蔡千萬(漢)
此印為陽文（朱文），無邊框。印文均取橫勢，筆畫圓轉流暢，有行雲流水之感。印中橫畫間距勻整，弱化了字的大小對比。“蔡”中的“示”緊密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文渾然一體。“千”與“萬”豎畫相連，更增強了整體感。這方印沒有邊框，上下邊框是分別借用首字的第一筆和末字的最後一筆，從中我們可以體會出作者的巧妙構思，正是創作者的有意為之使得這方印具有了獨特之美。
李嘉(漢)
為漢代玉印。印中的筆畫大都方起方收，筆畫線條粗細一致，筆畫間距十分均勻，有勻淨典雅的美感。“李”字的中部為兩條弧線，與上下的方折筆畫形成了對比。“嘉”字中“力”由圓曲線和斜線組成，與“李”中的弧線形成了很好的呼應，使得印章的整體風格在統一中又有了一些變化。
淮陽王璽(漢)
這方東漢時期印章的用筆、結字均以方為主。印文筆畫的起筆、收筆處以方筆為主，線條剛勁，轉折處多方折。印面左右均分，上邊兩字佔地略小。“淮”字中的“氵”由帶有弧度的筆畫構成，“隹”則以斜線與平直線相配合。“陽”字中“易”的下部由斜線與曲線相結合，既相互呼應，又使整個印面更加生動活潑。 “王”字在整個印中較為醒目，這是由於第一、二橫距離較近，與第三橫之間留出了大塊的空間。“璽”字雖然筆畫繁多，但由於安排得當，使得整個字並不繁複。
楚侯之印(漢)
這枚漢印筆畫起收處以圓筆居多，線條粗壯渾厚，加之邊框由於歷史久遠有一些自然殘損，因此顯得古樸自然。此印雖然沒有界格，但字與字之間留有一個“十”字通道，且所佔空間依據字形為右大於左，上大於下 ，這樣使得每個字都有足夠充分的空間。“楚”字在印中所佔空間最大，“林”中間的兩豎縮短使得“足”穿插於其中，把原本的上下結構變為了左右結構，且“足”的上部由“口”變為了一個實心倒三角，變化十分巧妙。
桓啟(漢)
此印用筆方起方收，線條細勁挺拔，空間佈局均勻疏朗。“桓”字佔地略大，“木”的兩個轉折處分別為方折與圓轉，既避免了重複，又增加了美感。“啟”字中“戶”為方折用筆，“攴”轉折處的豎畫為斜線，且最後一筆為弧線，增強了整個印面所具有的流動、舒展的美感。
公孫榖印(秦)
此方秦玉印輔以“田”字界格,以小篆入印，“公”字筆畫少而點畫略粗，“印”字的筆畫較三字均細，且形態略收，似有意與界格相離，而沒有當時摹印篆的“屈曲填滿”，字面疏朗從容。與“印”字的大量留紅，呈對角呼應。“孫”字有意放大，筆畫也相應加粗，填滿印面，與“榖”字形成對角的呼應。“榖”字d 橫取微弧形，下垂的兩筆也有相背的微弧意味，與“公”的斜筆、“孫”的弧筆相應，形成了整體風格上的統一。
文帝行璽(漢)
此枚漢代官印也具有“田”字界格，印文多為平直筆畫，只有“文”“帝”二字中有弧線，緩和了印章用筆的過於平直。“璽”字筆畫較多，所佔格子較滿，與前三字在格中留有空間不同，因此顯得印章左下角較重，整體的平衡被打破了。“璽”字的處理與“皇后之璽”中的“璽”字相比略顯稚拙，不如後者的精巧，但正是由於這種稚拙使得這枚印章具有一種稚拙之美。
高小奴(漢)
這方漢代官印有白文邊框，上下邊框略粗。這方印排布的較為均勻，最大的特點是對字形的改造，使得整枚印章活潑俏皮。“高”字與“小”“奴”平分印面。“高”字以方為主，結構分為上中下三部分。“小”“奴”兩字大都為曲線，筆畫間留有一定的空間。這方印看似是方圓對比，其實是方與圓的完美融合。
利蒼(漢)
這是一方漢代官印。有白文邊框，上方的邊框略細於其餘的三方，在印面下方有自然殘損，使得印章顯示出一種古樸之美。這方印章最大的特點就是方圓結合。“蒼”字的安排是典型的漢印風格，筆畫較多但排布均勻整齊，所留空白較少。“利”字筆畫較少，把方與圓很好的結合在了一起，“禾”的上部轉折為方筆，下邊的轉折為圓筆，“ 刂 ”是由一條漂亮的弧線和斜線構成，所以在印面的右下角有一塊較大的留紅，使得整個印面充滿了生氣。
黃賢私印(漢)
此印渾厚粗壯，轉折處方圓相兼，結體茂密。印中“賢”、“私”二字由於筆畫多，因此所佔空間較大。“賢”字中的“又”有一個像 7 的筆畫，在這個筆畫下留有一塊三角形的空白，下邊的“貝”字下邊的兩豎被簡化為兩個十分不明顯的點，好似“目”，並且中間兩橫由於有殘破而相連，顯得古趣盎然。“印”字的上半部由弧線和斜線組成，在左右都留有一小塊空間，整個印面顯得疏密有致。
法丘左尉(秦)
法丘左尉，這方秦代銅印採用的是上下橫讀的佈局，“法”字用的是異體字，筆畫較多，採用了對角疏密呼應的方法，並用田字界格分開。秦代官印有三個很大的特點，一是印的大小比較一致；二是陰文鑿印佔大多數；三是官印有界格，一般官吏用田字形界格，低級官吏則是用日字形界格，也就是“半通印”。這方印完全符合秦印的這些特點。印文用的也是小篆的篆法，只是把字變方，為了適應印面的要求。
卜望私印(漢)
這枚漢代私印中的四字排布均勻，字與字之間形成了十字通道。“卜”字是印中最為突出的一個字，由於筆畫較少，因此留有很大的空間。“望”字的筆畫較多，所以筆畫較細，間距較小，其中“月”上由兩條斜線組成，形成了一個斜角。“私”字的轉折方中帶圓，飽含勁力。“印”的上部有三條斜線，與平直線形成了對比。
任彊(漢)
此枚漢代玉印線條細勁舒展，圓轉流暢，結字自出新意。“任”字筆畫較少，因此所佔空間較少，“亻”的兩條豎線並沒有簡單處理成直線，而是有一定的弧度，這就避免了僵直呆板，具有溫潤的美感。“彊”字中的“弓”及兩個“田”的轉折處均為圓轉，線條飽滿優美，由於“弓”的右下部較空，因此把右下的“田”加寬以補空，正是由於部件的挪讓錯位，使整個字結體更加緊湊。