關鍵詞：《異獸來襲》、藍海創意雲、中國電影工業化、互聯網電影
摘要：《異獸來襲》由藍海創意雲製作，在某種意義上開啟了國產電影與互聯網資源整合、標準化製作的新模式，步入了國產電影工業化發展新時代。當下，電影工業受到了前所未有的重視。如果想正面對抗好萊塢大片，必須藉助互聯網力量，整合行業資源，做好類型片工業基礎，培育國產類型大片IP。
突如其來的怪獸，驚險的森林逃險之行，震撼的爆破鏡頭……估計不少人看了預告片，會覺得《異獸來襲》這部電影可能是中外合拍的特效大片。其實，《異獸來襲》是一部標準的國產電影，影片是由新三板上市公司德豐影業旗下的中廣德豐文化傳媒（北京）有限公司、北京圖傲文化傳播有限公司聯合投資出品，在新型文創服務平臺藍海創意雲完成大部分製作，包括特效在內的所有後期製作。
《異獸來襲》講述的是外星異獸凶殘嗜血，攻擊度假村遊客的故事，是目前國內電影中為數不多的怪獸科幻大片。外星怪獸+災難，這兩個元素就已經預示了影片的製作難度。我們看過的經典怪獸片有《哥斯拉》、《侏羅紀公園》、《異形》、《金剛》、《幽靈》等，都是以大場面著稱。能夠吸引觀眾關注的也是那些驚心動魄的危難時刻。拍攝這類型電影，沒有成熟的工業化體系支撐，難以完成。中國影視工業化水平低，一直都很少拍這類型電影。這一次，《異獸來襲》藉助互聯網平臺藍海創意雲發力，試水科幻怪獸片，可謂是創新之舉。
《異獸來襲》在某種意義上開啟了國產電影與互聯網資源整合、標準化製作的新模式，步入了國產電影工業化發展新時代。從以往國產電影的發展來看，傳統的“導演中心制”小作坊製作模式嚴重製約了國產電影工業化發展水平。而《異獸來襲》和傳統的“導演中心制”有了較大的區別。
回顧：導演中心制小作坊製作模式嚴重製約了影視工業化進程
說起電影工業化，人們第一反應就是美國好萊塢。《星球大戰》、《超人》、《美國隊長》、《速度與激情》、《阿凡達》等這類大製作電影都出自好萊塢之手，與其他國家電影製作拉開一大截距離。能夠製作出這樣高度類型化、大場面、特效片的核心是擁有完備的工業化體系。
電影產業鏈包括原著創作、電影製作、電影發行、電影院線、影院這一整體鏈條，反映的是電影產業主體之間的經濟生態體系。位於產業上游的電影製作，其發展水平影響了整個產業的發展。
中國電影工業與日韓歐美國家相比，從發展程度上來看仍處於初級階段，從發展水平來看仍處於低級階段。在影視作品質量、國際影響力，製作設備、技術、人才，以及法制保護環境等方面來看，都相差甚遠。
一般國產電影製作，前期還主要是幾個人作坊式操作，後期會拿到國外去做。由於缺乏專業人才，即使有中影數字製作這樣的基地，做出來的產品工業水準與國外相比還是有很大的差距。
這主要是因為中國電影製作還未形成像好萊塢那樣成熟的製作流程體系。而是以各大導演為中心形成一個個小的製作團隊。電影工業化，在這種環境下就是一個偽命題。
近些年國產電影也出現了不少特效大片，例如《尋龍訣》，被認為是國產電影工業化發展的代表。但這些影片仍不能稱之為電影工業化體系下的產物。這些作品只是個別人起到了關鍵性的作用，而不是工業流程、整個系統起決定性作用。
長期小作坊式製作的惡果就是人員水準參差不齊，封閉的圈子，信息、資源不共享，工業化從何談起？
現狀：國產片不敵進口大片，影視工業化水平亟需提高
中國電影工業化水平低的後果就是難以製作出高品質、大製作重工業電影，尤其在科幻、災難片方面，國產電影幾乎就是空白。如今留在人們記憶裡的科幻大片估計就是那部《霹靂貝貝》。這樣的局面，導致好萊塢大製作電影在中國市場大行其道，收割票房紅利。從2015年至今，中國電影市場飛速發展之際，一連多部好萊塢類型片電影票房滿倉，甚至超過同期北美票房，這種情況在今年的春季檔尤其明顯。
這到底說明了什麼？從《泰囧》開始，回顧中國電影發展歷程，可以發現內地電影數量多、票房高的是一眾喜劇電影。這類電影投入低、票房高，成為華語電影中唯一能與好萊塢抗衡的類型電影。而對電影工業依賴程度高的動作片、科幻片、災難片、魔幻片等，很少有高票房精品。面對好萊塢科幻、動作大片的衝擊時，國產片潰不成堤。2017年春節檔一過，幾十部國產片淹沒在好萊塢特效大片中。
如果中國也能大批量、複製式生產類型電影，好萊塢大片也不會像現在這般所向披靡。以韓國為例，1999年後韓國電影產業異軍突起，逐漸成長為與好萊塢正面抗擊的對手。2016年韓國《釜山行》橫空出世，征服了全球觀眾，仰仗就是韓國電影工業化體系。在韓國電影工業化過程中，以好萊塢為目標，重視培養導演、編劇、演員人才，完善電影產業鏈，形成電影產業標準，逐漸從亞洲突圍，走向好萊塢。
趨勢：互聯網將滲透影視行業，顛覆傳統制作、發行模式
隨著中國電影市場的進一步刺激，電影工業化改革發展的呼聲日益高漲。藉助互聯網的發展，中國電影可以從製作流程標準化出發，打破怪圈，釋放潛能。
作為第一個吃螃蟹的人，藍海創意雲攜手《異獸來襲》主創人員共同打造了中國電影製作新模式。《異獸來襲》作為科幻怪獸片，投入大，對電影工業依賴程度高。如果按照傳統的導演中心制進行拍攝，一般會藉助國外特效團隊，最終實際效果沒有保障，投資風險大。在互聯網經濟快速發展的今天，資源整合、共享經濟成為趨勢。《異獸來襲》從特效、配音、剪輯、音樂到片花預告片、海報等後期，都選擇在藍海創意雲平臺分包製作。
時下，足不出戶就可以完成買衣服、吃飯、乘車等生活瑣事。這是互聯網經濟發展的成果。在文化創意領域，藍海創意雲率先將互聯網思維引入其中，提供眾包服務、項目製片管理、IP孵化服務、產品交易服務以及版權保護等。這一切，都顛覆了文創行業的傳統制作模式，當然也顛覆了中國電影的傳統制作模式。
藍海創意雲平臺依託於中國傳媒大學的行業優勢和天河超級計算機的資源優勢，將互聯網的技術和眾智、眾創的業務模式融合到文創行業的生產和管理中，成功打造了一個“雲端的虛擬文化創意產業園”，為從業者提供了一系列互聯網解決方案。
平臺上聚集了海量全球優秀人才、影視行業先進技術和資金，為電影創作者提供了一個共享資源、標準化合作的平臺。電影製作方在平臺上發佈一個需求，就會有來自全球各地的專業人才承接項目。通過把電影的創作或製作過程分包出去，打破了以往封閉的製作圈子，能夠做到優中選優，提高製作效率，降低製作成本，同時也能促進行業競爭，提升行業整體水平。
最為重要的是，有了藍海創意雲這樣的互聯網平臺的介入，電影製作也有了一個量化的標準。以往，特效、後期製作這塊價格不透明、效果難以保證。在藍海創意雲平臺，任務分包是以公平、透明的價格進行交易，最終成果也有相應的評價規範，讓電影製作逐漸走向標準化、工業化生產軌道。
當下，電影工業受到了前所未有的重視。如果想正面對抗好萊塢大片，必須藉助互聯網優勢，整合行業資源，做好類型片工業基礎，培育國產類型大片IP。
如今，藍海創意雲平臺已經擁有需求大廳、創意空間、渲染農場、創意商城和文創資訊五大板塊，加上籌備中的創意金融板塊，共同構成一條完整的線上文化創意產業鏈。其內容涵蓋了項目分發、人才集聚、資金募集等各個方面，集合了創意工作者、資源提供者、文創需求方、文創投資方、營銷渠道商等各方資源，突破了傳統的產業鏈形式，使得文化產業中從訂單源頭，到創意產品設計、創作、渲染，再到末端作品發佈、交易評估的完整服務產業鏈在雲端都得以實現。
藍海創意雲藉助互聯網眾創、眾智模式佈局電影產業，並不是像BAT那樣推出幾部有名氣的IP大作，而是從產業鏈源頭電影製作層面出發，改變中國電影工業化水平低的局面。背靠互聯網平臺這個優勢，藍海創意雲很快會給整個行業帶來全新的變革。
可以說，未來藉助藍海創意雲，足不出戶也能製作出像《釜山行》、《後天》那樣體量的大電影，或許國產科幻大片也不再遙遠了。到那時，中國電影工業才算真正建立起來。
本文為“藍海創意雲”原創稿件，特此聲明！
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