韓國歐巴們背後的女編劇竟然有這麼多
源丨1號傳媒 文丨Joan MacDonald
無論是“敢於揭露政府黑暗”的韓國電影，還是“點燃少女芳心”的韓劇，韓國影視在亞洲乃至世界的走紅也有原因，那麼韓劇的創作祕訣究竟是什麼？為何能吸引這麼多觀眾的目光呢？
本文會給你一個意想不到的答案——在於熱門韓劇背後的名品編劇們。但是，在韓國，女性編劇的比例接近90%，男女編劇比例為1：9。
由於編劇存在等級制度分明、工作週期長且壓力大等職業不穩定因素，韓國編劇男性較少成為行業常態，金牌編劇的比例更是如此。當今，韓國編劇行業的男女地位懸殊，女性編劇佔絕對優勢地位。
那麼韓國女編劇的高比例是否會為韓劇的創作帶來深遠的影響呢？本文使用了貝克德爾測驗，透過數據來看，女性編劇的高構成是否推動了韓劇女性角色的變化？是否也會推動韓劇中情節的變化？
關鍵詞：韓劇；女編劇；貝克德爾測驗；女性主義
與美國黃金時段一樣，韓國黃金時段的電視節目也通過塑造更復雜、更善於溝通的女性角色，擴大了對年輕女性觀眾的吸引力。
在美國，這些電視角色大多是由男性編輯創造的。據美國電視電影女性研究中心（Center for the Study of Women in Television and Film）的數據，在參與美國網絡節目的所有導演、編劇、製片人、編輯和攝影導演中，只有27%是女性。但是，在韓國，女性編劇的比例竟接近90%。
圖片來源：Neil Patel
高比例的女性編劇，是否意味著韓劇在通過貝克德爾測驗（Bechdel test）方面做得更好，或者在表現女性對世界的實際貢獻方面，通過了更嚴格的標準？
圖片來源：Bechdel Test Fest
貝克德爾測驗（Bechdel Test）以1985年Alison Bechdel（美國藝術家和女同性戀活動家）創作的一幅漫畫命名，這為小說作品提供了三個最低標準——電影中必須出現至少2名女演員，而且她們必須有名字；這些女演員之間必須有對話；對話主題不能涉及男性。
現在，貝克德爾標準被認為是一個難以逾越的低門檻，它最終成為瑞典評比電影的新方式，憑藉這種方法來甄別電影是否推動了性別不平等。另一個問題則是一部電影究竟有沒有現實意義，尤其是女性能否被真實地描繪出來，而且是正面的描寫。站在這個角度上，這可能要複雜得多。
與此同時，以女性編劇為主的電視劇更有可能提供女性視角，提供讚美女性的“凝視”，包括對女性日常生活細節的描寫。不管這些細節是關於養育子女、事業經營還是生活狀態。
韓國著名作者Euny Hong表示：韓劇之所以受歡迎，部分原因在於它們探索的是內心世界和非常小的故事，包括柏拉圖式的女性友誼。
說到這裡，韓國知名女編劇有哪些？在這裡為讀者介紹幾個金牌編劇：
1. 金恩淑
代表作品：《孤單又燦爛的神-鬼怪》《太陽的後裔》《繼承者們》《紳士的品格》《祕密花園》《巴黎戀人》等。
圖片來源：Little Angel Wish
2016年，獲得第7屆韓國大眾文化藝術獎的總統表彰。主打浪漫愛情劇，筆下作品被稱為“浪漫愛情劇的教科書”，特點是充分滿足觀眾們的幻想，劇情十分充實，充斥著感性的臺詞，讓人產生看下去的力量。
2. 洪式姐妹
代表作品：《主君的太陽》《最佳愛情》《我的女友是九尾狐》《原來是美男啊》《花遊記》等。
圖片來源：YouTube
洪氏姐妹在創作風格上“不走尋常路”，在題材的選擇上天馬行空，給人一種荒誕、誇張卻又很驚奇的感覺，她們的作品都呈現出一些與拉美魔幻現實主義相近的特點。
3. 李有靜
代表作品：《請回答1997》《請回答1994》《請回答1988》及綜藝《花樣爺爺》《花樣姐姐》《花樣青春》等；
圖片來源：豆瓣
李有靜是羅永錫綜藝團隊的編劇出身，經歷了從編導到編劇的轉變，擅長家庭劇的描寫，尤其是知名的青春三部曲《請回答》系列，她的作品特別有情懷，關注的不僅是愛情，還有親情、友情，命題很大，細節卻很動人。觀眾即使沒有經歷那個年代，卻總能在作品中找到自己。
4. 金恩熙
代表作品：《signal》《幽靈》《sign》《three days》等。
圖片來源：Dramabeans
金恩熙專注於寫柯南式風格的懸疑劇，擅長黑色幽默、聯繫實際，關注社會陰暗面，引起觀眾的共鳴。在給每部劇的案件故事以完整性的同時，始終提著一根弦牽引著觀眾的神經，頗具特色，別具一格。
5. 盧熙京
代表作品：《那年冬天，風在吹》《他們生活的世界》《沒關係，是愛情啊》《Dear My Friends》《LIVE》等。
圖片來源：韓星網
盧熙京的作品有著鮮明的個人標誌，她找到的主題切入點都非常的新穎，更能夠從人性的微觀層面去講故事，奠定了更傾向於人文主義關懷的現實主義風格。
6. 樸智恩
代表作品：《來自星星的你》《製作人》《藍色大海的傳說》等。
樸智恩在韓國電視劇界享有很高的聲譽，並且因為擅長描寫女性角色而備受矚目。
有這些韓國的金牌編劇，她們筆下的電視劇中，女性角色有很多話要說，而且並不總是關於男性的。
圖片來源：BBC
過去幾年，韓國女性越來越多地參與“Me Too”運動，並動員起來抗議法律和社會不平等，許多韓劇已經不再使用“灰姑娘”或“問題少女”等存在問題的性別隱喻。
在過去的十年裡，韓劇中出現了更多的職業女性；更有權勢、成就的女性、更多的女性角色圍繞“工作”展開。同時，也有更多的女性角色不需要被拯救，甚至存在女性角色拯救男性角色的傾向。
MACG Magazine.com的聯合所有人Tasha Pipkins一直是韓劇迷，最近韓劇的發展“重新點燃了她的熱情”，她表示：起初，每個故事都是一樣的——年輕、漂亮、貧窮的女主角被某個高富帥拯救。後來，這種故事逐漸變得老套。近年來，具有強烈的自我意識的女性角色令人耳目一新。更重要的是，這些角色不會因為強大而失去任何女性氣質。這些故事更真實，更能引起共鳴。
延世大學東亞研究與人類學教授Bonnie Tilland表示：幾十年來，韓國電視節目中出現了很多女性談論男性以外的話題，但一個巨大的變化是，女主角（年輕女性）之間談論不同話題的數量有所增加。
圖片來源：kkbox
在一定程度上，這種變化是由於類型的多樣化，韓劇播出越來越多的工作場所，平衡以愛情為中心的家庭劇。儘管許多韓國觀眾抱怨說，即使是職場劇也傾向於迴歸浪漫，但這種多樣化是一種積極的發展。有線電視臺tvN、JTBC和OCN的激增也助長了這一趨勢，因為有線電視網絡在節目製作上承擔了更大的風險。
韓劇對性別規範的改變有多敏感，可能取決於人們一天中看電視劇的時間。大多數進入美國市場的韓劇都是晚間劇，最初的目標受眾是不同的群體。
韓國研究所講師李承安表示，最近的變化謹慎地瞄準了具有不斷髮展的社會視角的年輕受眾，這些變化主要與大多數國際粉絲所看的電視劇類型有關。大多數韓劇都是迷你劇，即16到24集。迷你劇通常面向二三十歲的觀眾，其中大多數是女性。
早場劇、日劇和週末劇也有針對中年家庭主婦的，這些電視劇仍然描繪了家庭和父權制等傳統價值觀，它們都以一種更具戲劇性的方式運作，性別角色也更少。這些電視劇通過貝克德爾測試的可能性較小，而晚間劇、週末劇則表現得更好。
儘管日間劇中經常會有女性角色（尤其是母親角色），互相談論影響她們的各種家庭問題，但她們通常會就如何對待兒子或丈夫發表自己的不同意見。
但是，最近的韓劇以強大的女性角色為特色，設法通過、甚至超越貝克德爾測試。
圖片來源：koreastardaily
《她的私生活》，這是一部浪漫愛情喜劇，由樸敏英，金材昱飾演，女主角是美術館的首席策展人，也是男團偶像車時安的資深迷妹（站姐）。值得一提的是，該劇花費大量劇情講述女主角和她好朋友的關係，她們經常談論對男偶像的喜愛，還討論工作、家庭和友誼。
圖片來源：Google Image
《各位國民》，由崔始源、李裕英、金敏貞等主演，片中有一名女偵探和一名女黑幫成員，她們討論犯罪、政治和腐敗問題。女主角作為一個偵探角色經常與她的養母、她的偵探團隊談論工作和她的職業生涯。
圖片來源：Google Image
《熱血司祭》，韓國SBS電視臺發行的搞笑偵探連續劇，金南佶、金成鈞、李哈妮等主演。男主角是脾氣暴躁的神父，李女主角則是一名強硬但在道德上存在衝突的檢察官。在這個女性角色中，她在多集劇情中討論了法律，以及如何規避法律。影片中還有一位勇敢的女警官，一位害羞的修女，以及一位備受譴責的女流氓，她們都有機會經常暢所欲言。
雖然《她的私生活》中的女性粉絲對話可能存在歧義，但這三部劇都通過了貝克德爾測驗。這些韓劇中所有的女性角色都有自己的事業。她們都不希望被拯救，也不希望為了錢而結婚。她們討論男人以外的話題，也不害怕在工作或社會中面對不公。
近年來，隨著“Me Too”運動在韓國的興起，幾部韓劇中都出現了年輕的女主角，她們明確地與男權制度作鬥爭。但如果是綜藝節目，它們通過貝克德爾測試的可能性要小得多。
最近，尼爾森傳媒公司Gracenote分析了2012年以來美國所有票房最高的電影，發現所有收入超過10億美元的電影都通過了貝克德爾測試。
電視製片人已經注意到，觀眾的價值觀正在發生變化。韓國娛樂圈繼續吸引國際觀眾，如果對理想的女性角色沒有完全滲透到所有韓國媒體，她們在其他文化中也會很好地發揮作用。畢竟，韓國流行文化以出口為導向，任何商業決策都是基於外國的看法。
結語
中國編劇李晶凌表示：女性編劇的優勢在於男性角色突出的情況下，還能創造勇敢自主、不依附男性、擁有獨立思維，甚至引導男性成長的女性角色。
可見，女性編劇的比例對於電視劇的成長有很大的幫助，她們會發掘女性的閃光點，為女性觀眾帶來極大的認同感，推動市場的多元化。就像韓劇，它們的目標受眾主要以家庭婦女為主，女性編劇憑藉和人生經歷創作的作品，更容易引起觀眾的共鳴。
其實，中國女性編劇的地位正在經歷深刻的變化，經歷“被看-看-創作”的過程。在這個背景下，女性的自我話語權不斷進步與成長。女性編劇用突破傳統的女性思維表達、訴求女性自我的情感需要、認同男女性別差異性平等的普世價值，為電視劇的創新發展帶來了生機與活力。
原文標題：1號風向 | 撩你們的不是歐巴，而是佔比90%的…韓國女編劇
責編 | 馬天舒
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