世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
到處漂流無處躲藏的孤獨
有一天，《海上鋼琴師》放到一多半的時候，就是1900剛剛生出愛意，自己的情緒有點糟糕，只好去陽臺打岔。樓下是接親的花車，形式上，這時候的流程沒有什麼不同。只是不知人類為什麼一念起一念消，短的像貓哈氣。
怯弱的人，消除我執的辦法，基本靠的是自己。今年的頭伏末了終於酷暑的意味，大自然的規律，蟬鳴不已，它可能未必知曉自己一直在叫，沒有多大意義。比真實還真實的，1900與我一樣怯弱，他有鋼琴互相取暖，我什麼都抓不住。
這種電影的煽情，幾乎全是不動聲色地假設。假設鋼琴不會派生烏煙罩氣，假設船就是個烏托邦，假設海水是平靜的...當然按照大學語文很正直的分析，以上假設都不重要，重要的是主題思想，藝術環境等等。
世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
到處漂流無處躲藏的孤獨
有一天，《海上鋼琴師》放到一多半的時候，就是1900剛剛生出愛意，自己的情緒有點糟糕，只好去陽臺打岔。樓下是接親的花車，形式上，這時候的流程沒有什麼不同。只是不知人類為什麼一念起一念消，短的像貓哈氣。
怯弱的人，消除我執的辦法，基本靠的是自己。今年的頭伏末了終於酷暑的意味，大自然的規律，蟬鳴不已，它可能未必知曉自己一直在叫，沒有多大意義。比真實還真實的，1900與我一樣怯弱，他有鋼琴互相取暖，我什麼都抓不住。
這種電影的煽情，幾乎全是不動聲色地假設。假設鋼琴不會派生烏煙罩氣，假設船就是個烏托邦，假設海水是平靜的...當然按照大學語文很正直的分析，以上假設都不重要，重要的是主題思想，藝術環境等等。
我們沒有辦法選擇出生的地方，那可能是一代一代偶然中的偶然。許多在陌生街道的荒唐感，幾多襲來，人還是歡喜燈紅酒綠的，所謂隱士也只是個名詞。能被洞悉的，多少隱含著假裝的成分，包括烈日下的汗珠。
即便流連踟躕數不清的街道，未必能得償所願，類似1900的愛意。託納多雷時空三部曲，《海上鋼琴師》算是童話，也是荒誕的選擇。張愛玲的不早不晚，是文字裡的遊戲，貴族小姐的第一爐香，與稿酬有關。
八十八個鍵盤的空靈無垠，撫弄者是魔術師，神經質恐怕不為過。我或許有點廢話囉嗦了，因為在這個正午時分，難以午睡的原因是對明天出差的恐懼。其實，對不可言說的事物，理應保持緘默。譬如音樂。
世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
到處漂流無處躲藏的孤獨
有一天，《海上鋼琴師》放到一多半的時候，就是1900剛剛生出愛意，自己的情緒有點糟糕，只好去陽臺打岔。樓下是接親的花車，形式上，這時候的流程沒有什麼不同。只是不知人類為什麼一念起一念消，短的像貓哈氣。
怯弱的人，消除我執的辦法，基本靠的是自己。今年的頭伏末了終於酷暑的意味，大自然的規律，蟬鳴不已，它可能未必知曉自己一直在叫，沒有多大意義。比真實還真實的，1900與我一樣怯弱，他有鋼琴互相取暖，我什麼都抓不住。
這種電影的煽情，幾乎全是不動聲色地假設。假設鋼琴不會派生烏煙罩氣，假設船就是個烏托邦，假設海水是平靜的...當然按照大學語文很正直的分析，以上假設都不重要，重要的是主題思想，藝術環境等等。
我們沒有辦法選擇出生的地方，那可能是一代一代偶然中的偶然。許多在陌生街道的荒唐感，幾多襲來，人還是歡喜燈紅酒綠的，所謂隱士也只是個名詞。能被洞悉的，多少隱含著假裝的成分，包括烈日下的汗珠。
即便流連踟躕數不清的街道，未必能得償所願，類似1900的愛意。託納多雷時空三部曲，《海上鋼琴師》算是童話，也是荒誕的選擇。張愛玲的不早不晚，是文字裡的遊戲，貴族小姐的第一爐香，與稿酬有關。
八十八個鍵盤的空靈無垠，撫弄者是魔術師，神經質恐怕不為過。我或許有點廢話囉嗦了，因為在這個正午時分，難以午睡的原因是對明天出差的恐懼。其實，對不可言說的事物，理應保持緘默。譬如音樂。
從觀電影來接近生活，在這裡幾無可能。鋼琴是上帝的鍵盤，1900父母不詳，蔚藍色的大海和不斷航行的船是他的心魔和依靠。黑膠片時代體會過肖邦彈奏的魔鬼速度，上帝與魔鬼，浮士德分不清，我們也難分清。
浪漫的人敏感，敏感的人多思，太安詳的鋼琴曲往往孕育著風暴，肖邦那些有所思無所思的夜曲除外。習慣了周遭的喧囂，離不開對自己孤獨的依賴，大多數人平庸的惘然，我自己也習慣自己的飽食終日，無所事事，至於那些夢想理想，腦子縈繞的是金錢，捉襟見肘時，金錢是唯一能快速改變孤獨情緒的春藥。
有時候，選擇多了未必是好事。不過世間的好與壞，否極泰來，真得說不定。做井底之蛙，倘若看的青天再小點，未嘗不可。時空三部曲的《天堂電影院》如此悲傷的回到了原點，愛已不再，歲月是最好的剪輯師，剩下的唏噓嘆息，心亂如麻。
世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
到處漂流無處躲藏的孤獨
有一天，《海上鋼琴師》放到一多半的時候，就是1900剛剛生出愛意，自己的情緒有點糟糕，只好去陽臺打岔。樓下是接親的花車，形式上，這時候的流程沒有什麼不同。只是不知人類為什麼一念起一念消，短的像貓哈氣。
怯弱的人，消除我執的辦法，基本靠的是自己。今年的頭伏末了終於酷暑的意味，大自然的規律，蟬鳴不已，它可能未必知曉自己一直在叫，沒有多大意義。比真實還真實的，1900與我一樣怯弱，他有鋼琴互相取暖，我什麼都抓不住。
這種電影的煽情，幾乎全是不動聲色地假設。假設鋼琴不會派生烏煙罩氣，假設船就是個烏托邦，假設海水是平靜的...當然按照大學語文很正直的分析，以上假設都不重要，重要的是主題思想，藝術環境等等。
我們沒有辦法選擇出生的地方，那可能是一代一代偶然中的偶然。許多在陌生街道的荒唐感，幾多襲來，人還是歡喜燈紅酒綠的，所謂隱士也只是個名詞。能被洞悉的，多少隱含著假裝的成分，包括烈日下的汗珠。
即便流連踟躕數不清的街道，未必能得償所願，類似1900的愛意。託納多雷時空三部曲，《海上鋼琴師》算是童話，也是荒誕的選擇。張愛玲的不早不晚，是文字裡的遊戲，貴族小姐的第一爐香，與稿酬有關。
八十八個鍵盤的空靈無垠，撫弄者是魔術師，神經質恐怕不為過。我或許有點廢話囉嗦了，因為在這個正午時分，難以午睡的原因是對明天出差的恐懼。其實，對不可言說的事物，理應保持緘默。譬如音樂。
從觀電影來接近生活，在這裡幾無可能。鋼琴是上帝的鍵盤，1900父母不詳，蔚藍色的大海和不斷航行的船是他的心魔和依靠。黑膠片時代體會過肖邦彈奏的魔鬼速度，上帝與魔鬼，浮士德分不清，我們也難分清。
浪漫的人敏感，敏感的人多思，太安詳的鋼琴曲往往孕育著風暴，肖邦那些有所思無所思的夜曲除外。習慣了周遭的喧囂，離不開對自己孤獨的依賴，大多數人平庸的惘然，我自己也習慣自己的飽食終日，無所事事，至於那些夢想理想，腦子縈繞的是金錢，捉襟見肘時，金錢是唯一能快速改變孤獨情緒的春藥。
有時候，選擇多了未必是好事。不過世間的好與壞，否極泰來，真得說不定。做井底之蛙，倘若看的青天再小點，未嘗不可。時空三部曲的《天堂電影院》如此悲傷的回到了原點，愛已不再，歲月是最好的剪輯師，剩下的唏噓嘆息，心亂如麻。
能在高處抑或更高處窺視著，層層疊疊的孤獨寂寞煩躁不安，自己的，別人的，在想著1900到最後都沒有離開，愛情也被音樂海浪淹沒了。道理一本正經地說，總是莫名地做作，誰有可能救贖別人於水火之中，自己毫髮無損呢？
劉大白說最能教人醉的： 酒吧，青春吧；但總不如夜深時琉璃也似的月色 。假如生活欺騙了你，普希金只能告訴自己強作鎮靜，一切都會過去。他們的憂鬱和惆帳都在詩歌裡，沒有誰在意。
當心底的疼痛漸漸遺忘，我想著Tim Roth現在鬍子拉碴的疲態，每個人的生命都是如此寂寞，幸好他不是那天才，一直會在海上漂流的鋼琴師，那只是他出演的一部電影。
世間人常說“女人欺騙男人”，然而根據我的經驗，一開始絕不是女人進行“欺騙”的。最初是男人主動地願意“受騙”，一旦有了自己所迷戀的女人，不管她的話是真是假，男人聽起來都覺得很可愛。
by 谷崎潤一郎 《痴人之愛》
到處漂流無處躲藏的孤獨
有一天，《海上鋼琴師》放到一多半的時候，就是1900剛剛生出愛意，自己的情緒有點糟糕，只好去陽臺打岔。樓下是接親的花車，形式上，這時候的流程沒有什麼不同。只是不知人類為什麼一念起一念消，短的像貓哈氣。
怯弱的人，消除我執的辦法，基本靠的是自己。今年的頭伏末了終於酷暑的意味，大自然的規律，蟬鳴不已，它可能未必知曉自己一直在叫，沒有多大意義。比真實還真實的，1900與我一樣怯弱，他有鋼琴互相取暖，我什麼都抓不住。
這種電影的煽情，幾乎全是不動聲色地假設。假設鋼琴不會派生烏煙罩氣，假設船就是個烏托邦，假設海水是平靜的...當然按照大學語文很正直的分析，以上假設都不重要，重要的是主題思想，藝術環境等等。
我們沒有辦法選擇出生的地方，那可能是一代一代偶然中的偶然。許多在陌生街道的荒唐感，幾多襲來，人還是歡喜燈紅酒綠的，所謂隱士也只是個名詞。能被洞悉的，多少隱含著假裝的成分，包括烈日下的汗珠。
即便流連踟躕數不清的街道，未必能得償所願，類似1900的愛意。託納多雷時空三部曲，《海上鋼琴師》算是童話，也是荒誕的選擇。張愛玲的不早不晚，是文字裡的遊戲，貴族小姐的第一爐香，與稿酬有關。
八十八個鍵盤的空靈無垠，撫弄者是魔術師，神經質恐怕不為過。我或許有點廢話囉嗦了，因為在這個正午時分，難以午睡的原因是對明天出差的恐懼。其實，對不可言說的事物，理應保持緘默。譬如音樂。
從觀電影來接近生活，在這裡幾無可能。鋼琴是上帝的鍵盤，1900父母不詳，蔚藍色的大海和不斷航行的船是他的心魔和依靠。黑膠片時代體會過肖邦彈奏的魔鬼速度，上帝與魔鬼，浮士德分不清，我們也難分清。
浪漫的人敏感，敏感的人多思，太安詳的鋼琴曲往往孕育著風暴，肖邦那些有所思無所思的夜曲除外。習慣了周遭的喧囂，離不開對自己孤獨的依賴，大多數人平庸的惘然，我自己也習慣自己的飽食終日，無所事事，至於那些夢想理想，腦子縈繞的是金錢，捉襟見肘時，金錢是唯一能快速改變孤獨情緒的春藥。
有時候，選擇多了未必是好事。不過世間的好與壞，否極泰來，真得說不定。做井底之蛙，倘若看的青天再小點，未嘗不可。時空三部曲的《天堂電影院》如此悲傷的回到了原點，愛已不再，歲月是最好的剪輯師，剩下的唏噓嘆息，心亂如麻。
能在高處抑或更高處窺視著，層層疊疊的孤獨寂寞煩躁不安，自己的，別人的，在想著1900到最後都沒有離開，愛情也被音樂海浪淹沒了。道理一本正經地說，總是莫名地做作，誰有可能救贖別人於水火之中，自己毫髮無損呢？
劉大白說最能教人醉的： 酒吧，青春吧；但總不如夜深時琉璃也似的月色 。假如生活欺騙了你，普希金只能告訴自己強作鎮靜，一切都會過去。他們的憂鬱和惆帳都在詩歌裡，沒有誰在意。
當心底的疼痛漸漸遺忘，我想著Tim Roth現在鬍子拉碴的疲態，每個人的生命都是如此寂寞，幸好他不是那天才，一直會在海上漂流的鋼琴師，那只是他出演的一部電影。
【 繪畫：亞歷山大.Zavarin 】
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