李 白

1.菩薩蠻

平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓。有人樓上愁。

玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭更短亭。

此首望遠懷人之詞，寓情於境界之中。一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯梁元帝賦雲：“登樓一望，唯見遠樹含煙。平原如此，不知道路幾千。”此詞境界似之。然其寫日暮景色，更覺悽黯。此兩句，白內而外。“瞑色”兩句，自外而內。煙如織、傷心碧，皆瞑色也。兩句折到樓與人，逼出“愁”字，喚醒全篇。所以覺寒山傷心者，以愁之故；所以愁者，則以人不歸耳。下片，點明“歸”字。“空”字，亦從“愁”字來。烏歸飛急，寫出空間動態，寫出鳥之心情。鳥歸人不歸，故云此首望遠懷人之詞，寓情於境界之中。一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯。粱元帝賦雲“空佇立”。“何處”兩句，自相呼應，仍以境界結束。但見歸程，不見歸人，語意含蓄不盡。

2.憶秦娥

簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，壩陵傷別。

樂遊原上清秋節。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。

此首傷今懷古，託興深遠。首以月下簫聲悽咽引起，已見當年繁華夢斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出別情，將情景融為一片，想見慘淡迷離之概。下片揭響雲漢，摹寫當年極盛之時與地。而“咸陽古道”一句，驟落千丈，悽動心目。再續“音塵絕”一句，悲感愈深。“西風”八字，只寫境界，興衰之感都寓其中。其氣魄之雄偉，實冠今古。北宋李之儀曾和此詞。

溫庭筠

3.菩薩蠻

小山重疊金明滅。鬢雲欲度香腮雪。懶起晝峨眉。弄妝梳洗遲。

照花前後鏡。花面交相映。新貼繡羅襦。雙雙金鷓鴣。

此首寫閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫繡屏掩映，可見環境之富麗；次句，寫鬢絲撩亂，可見人未起之容儀。三、四兩句敘事，畫眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情態。“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。末句，言更換新繡之羅衣，忽稅衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄於中也。

4.菩薩蠻

杏花含露團香雪。綠楊陌上多離別。燈在月朧明。覺來聞嘵鶯。

玉釣褰翠□。妝淺舊眉薄。春夢正關情。鏡中蟬鬢輕。

此首抒懷人之情。起點杏花、綠楊，是芳春景色。此際景色雖美，然人多離別，亦黯然也。"燈在"兩句，拍到己之因別而憶，因憶而夢；一夢覺來，廉內之殘燈尚在，廉外之殘月尚在，而又聞驍鶯惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀。換頭兩句，言曉來妝淺眉薄，百無聊賴，亦懶起畫眉弄妝也。「春夢」兩句倒裝，言偶一臨鏡，忽思及宵來好夢，又不禁自憐憔悴，空負此良辰美景矣。張皋文雲飛卿之詞，深美閎約。“觀此詞可信。末兩句，十字皆陽聲字，可見溫詞聲韻之響亮。

5.菩薩蠻

玉樓明月長相憶。柳絲嫋娜春無力。門外草萋萋。送君聞馬嘶。

晝羅金翡翠。香燭消成淚。花落子規啼。綠窗殘夢迷。

此首寫懷人，亦加倍深刻。首句即說明相憶之切，虛籠全篇。每當玉樓有月之時，總念及遠人不歸，今見柳絲，更添傷感。以人之思極無力，故覺柳絲搖漾亦無力也。「門外」兩句，憶及當時分別之情景，宛然在目。換頭，又入今情。繡幃深掩，香燭成淚，較相憶無力，更深更苦。看末，以相憶難成夢作結。窗外殘春景象，不堪視聽；窗內殘夢迷離，尤難排遣。通體景真情真，渾厚流轉。

6.菩薩蠻

寶函鈿雀金鸚鵬。沈香閽上吳山碧。楊柳又如絲。驛橋春雨時。

畫樓音信斷。芳草江南岸。鸞鏡與花枝。此情誰得知。

此首，起句寫入妝飾之美，次句寫人登臨所見春山之美，亦“泰日凝妝上翠樓”之起法。“概柳”兩句承上，寫春水之美，彷彿畫境。曉來登高騁望，觸目春山春水，又不能已於興鹹。一“又”字，傳驚歎之神，且見相別之久，相憶之深。換頭，說明人去信斷。末兩句，自傷苦憶之情，無人得知。以美豔加花之人，而獨處悽寂，其幽怨深矣。“此情”句，千迴百轉，哀思洋溢。

7.更漏子

玉爐香，紅蠟淚。偏照晝堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘。夜長衾枕寒。

梧桐樹。三更雨。不道離情正苦。 一葉葉， 一聲聲。空階滴到明。

此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自畫至夜，自夜至曉。其境彌幽，其情彌苦。上片，起三句寫境，女三句寫入。畫堂之內，惟有爐香、蠟淚相對，何等悽寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉反側、思極無眠之況。下片，承夜長夾，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句雲：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。

8.南歌子

倭墮低梳髻，連娟細掃眉。終日兩相思。為君憔悴盡，百花時。

此首寫相用純用拙重之筆。起兩句，寫貌：“終日”句，寫情。“為男”句，承上“相思”，透進一層，低迴欲絕。

9.南歌子

懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。羅帳罷爐薰。近來心更切，為思君。

此首，起三句三層。“近來”句，又深一層。“為思君”句總束，振起全詞以上所謂“懶”、“休”、“龍”者，皆恩君之故也。

10.夢江南

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花。搖曳碧雲斜。

此首敘飄泊之苦，開口即說出作意。“山月”以下三句，即從“天涯”兩字上，寫出天涯景色，在在堪恨，在在堪傷。而遠韻悠然，令人諷誦不厭。

11.夢江南

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

此首記倚樓望歸舟，極盡惆悵之情。起兩句，記午睡起倚樓。“過盡”兩句，寓情於景。千帆過盡，不見歸舟，可見凝望之入、凝恨之深。眼前但有脈脈斜暉、悠悠綠水，江天極目，情何能己。末句，揭出腸斷之意，餘味雋永。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏瀉，別具丰神。

皇甫鬆

12.夢江南

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋。

此首寫夢境，情味深長。“蘭燼”兩句，寫閨中深夜景象，燭花己落，屏畫已陪，人亦漸入夢境。“閒夢”二字，直貫到底，夢江南梅熟，夢夜雨吹笛，夢驛邊人語，情景逼真，歡情不減。．然今日空夢當年之樂事，則今日之悽苦，自在言外矣。

13.夢江南

樓上寢，殘月下廉旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻坐吹笙。

此首與前首同為夢境，作法亦相同。起處皆寫深夜景象，惟前首寫窒內之燭花落幾，此首則寫室外之殘月下廉。“夢見”以下，亦皆夢中事，夢中景色，夢中歡情，皆寫得靈動美妙。兩首[夢江南]，純以賦體鋪敘，一往俊爽。

韋 莊

14.菩薩蠻

紅樓別夜堪惆悵。香燈半掩流蘇帳。殘月出門時。美人和淚辭。

琵琶金翠羽。弦上黃鶯語。勸我旱歸家。綠窗人似花。

此首追憶當年離別之詞。起言別夜之情景，次言天明之分別。換頭承上，寫美人琵琶之妙。末兩句，記美人別時言語。前事歷歷，思之慘痛，而欲歸之心，亦愈迫切。韋詞清秀絕倫，與溫詞之濃豔者不同，然各極其妙。

15.菩薩蠻

人人盡說江南好。遊人只合江南老。春水碧於天。晝船聽而眠。

爐邊人似月。皓腕凝霜雪。未老莫還鄉。還鄉須斷腸。

此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。起兩句，自為呼應。人人既盡說江南之好，勸我人住，我方可以老於此間也。“只合”二字，無限悽愴，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老。“春水”兩句，極寫江南景色之麗。“爐邊”兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經歷，證明江南果然是好也。“未老”句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。情意宛轉，哀傷之至。

16.菩薩蠻

如今卻憶江南樂。當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋。滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲。醉人花叢宿。此度見花枝。白頭誓不歸。

此首陳不歸之意。語雖決絕，而意實傷痛。起言“江南樂”承前首“江南好”。以下皆申言江南之樂。春衫縱馬，紅袖相招，花叢醉宿，翠屏相映，皆江南樂事也。而紅袖之盛意殷勤，尤可戀可感。“此度”與“如今”相應。詞言江南之樂，別家鄉之苦可知。兵千滿眼，亂無已時，故不如永住江南，即老亦不歸也。

17.菩薩蠻

洛陽城裹春光好。洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤。此時心轉迷。

桃花春水淥。水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉。憶君君不知。

此首憶洛陽之詞。身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。“柳暗”句，設想此際洛陽魏王堤上之繁盛。“挑花”兩句，又說到眼前景色，使人心惻。末句，對景懷人，樸厚沈鬱。

18.浣溪沙

夜夜相思更漏殘。傷心明月憑闌千。想君思我錦衾寒。

咫尺晝堂深似海，憶來唯把舊書看。幾時攜手入長安。

此首懷人。上片，從對面看想，甚似老杜“今夜鄺州月”一首作法。下片，言己之憶人，一句一層。“咫尺”句，言人去不返；“憶來”句，一言相憶之深；“幾時”句，嘆相見之難，亦“何時倚虛幌，雙照淚痕乾”之意。

19.應天長

綠槐陰裹黃鶯語。深院無人春晝午。晝廉垂，金鳳舞。寂寞繡屏香一炷。

碧天雲，無定處。空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨。斷腸君信否。

此首，上片寫晝景，下片寫夜景。起兩句，寫廉外之靜。次三句，寫廉內之寂。溧院鶯語，繡屏香嫋，其境幽絕。換頭，述相思之切。看末，言風雨斷腸，更覺深婉。

20.荷葉杯

記得那年花下。深夜。初識謝娘時。水堂西面晝廉垂。攜手暗相期。

惆悵曉鶯殘月。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉人。．相見更無因。

此首傷今懷昔。“記得”以下，直至“相別”，皆回憶當年初識時及相別時之情景。“從此”以下三句，言別後之思念，語淺情深。

21.女冠子

四月十七。正是去年今日。別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。

不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

此首上片，記去年別時之苦況。一起直敘，點明時間。“忽淚”十字，寫別時狀態極真切。下片，寫思極入夢，無人知情，亦悽惋。

22.女冠子

咋夜夜半。枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。

半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語、情態皆真切生動。看末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沈痛。韋詞結句多暢發盡致，與溫詞之多含蓄者不同。

薛昭蘊

24.謁金門

春滿院。疊損羅衣金線。睡覺水晶廉禾卷。廉前雙語燕。

斜掩金鋪一扇。滿地落花千片。早是相思腸欲斷。忍教頻夢見。

此首寫睡起之惆悵。“春滿院”，醒來所見廉外之景象也。“蠱損”句，寫睡時羅衣未解，可見心悲意懶之情。“睡覺”兩句，傳雙燕之神，畫亦難到。因睡覺無心，故未卷廉j因廉未卷，故燕不得入；燕不得入，故惟有廉前對語，似嘆亦似怨也。下片，“落花千片”，是起來所見廉外之景象，所聞雙燕呢喃，所見落花千片，總是令人興感。“早是”兩句，盡情吐露相思之苦，尋常相思，已是腸斷，何況夢中頻見，更難堪矣。文字分兩層申說，宛轉悽傷之至。“夢見”應“睡覺”，“早是”與“忍教”二字呼應。此種情景交融之作，正與韋相同工。

牛 嶠

25.菩薩蠻

舞裙香暖金泥鳳。晝樑語燕驚殘夢。門外柳花飛。玉郎猶未歸。

愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽。錦屏春晝長。

此首，首句形容服飾之盛，次句言燕語驚夢。以下言夢醒凝望，柳花亂飛，遂憶及遠人未歸。換頭，言勉強梳洗，愁終難釋。“何處”兩句，更念及遠人所在之虞，愈增相思；相思無已，故倍覺春晝之長。寫來聲情頓挫，自臻妙境。

26.西溪子

捍撥雙盤金鳳。蟬鬢玉釵搖動。畫堂前，人不語。弦解語。彈到昭君怨處。翠蛾愁。不臺頭。

此首記彈琵琶。起言琵琶上捍撥之美;次言彈琵琶者之美;“畫堂”三句，言琵琶聲音之美。末言彈者姿態，倍顯彈者之無限幽怨，儘自弦上發出。張子野詞“彈到斷腸時，春山眉黛低”，即襲此。然落牛詞之後，亦不見其佳勝也。

牛希濟

27.生查子

春山煙欲收，天淡稀星小。殘月瞼邊明，別淚臨清曉。

語已多，情未了。回首猶重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。

此首寫別情。上片別時景，下片別時情。起寫煙收星小，是黎明景色。“殘月”兩句，寫曉景尤真切。殘月映臉，別淚晶瑩，並當時人之愁情,都已寫出。換頭，記別時言語，悱惻溫厚。著末，揭出別後難忘之情，以虛處芳草之綠，而聯想人羅裙之綠，設想似疑，而情則極摯。

歐陽炯

28.三字令

春欲盡，日遲遲，牡丹時。羅幌卷，翠廉垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。

人不在，燕空歸，負佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。

此首每句三字，肇隨意轉，一氣呵成。大抵上片白晝之情景，由外及內。下片午夜之情景，由內及外。起句，總點春盡之時。次兩句，點廉外日映牡丹之景。“羅幌”兩句，記人在廉內之無緒。“彩□”兩句，記人在廉內之感傷。人去不歸，徙有彩□，見□思人，故不禁淚下難制。“兩心知”一句，因己及人，彌見兩情之深厚。換頭三句，說明燕歸人不歸，空負佳期。“香燼”兩句，寫夜來室內之摻淡景象。結句，又從室內窺見外面之花月，引起無限相思。

孫光憲

29.謁金門

留不得。留得也應無益。白紆春衫如雪色。揚州初去日。

輕別離，甘拋擲。江上滿帆風疾。卻羨彩鴛三十六。孤鸞還一隻。

此首寫飄泊之感與相思之苦。起兩句，即懊恨百端，沈哀入骨。“白紆”兩句，記去揚州時之衣服，頗見瀟灑豪邁之風度。下片換頭，自寫江上流浪，語亦沉痛。末兩句，更說明孤棲天涯之悲感。通篇入聲韻，故覺詞氣遒警，情景沈鬱。

鹿虔扆 ( yǐ ）

30.臨江仙

金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。

此首暗傷亡國之詞。全篇摹寫亡國後境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色淇涼。“翠華”三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。其章法之密，用筆之妙，威喟之深，實勝後主“晚涼天靜月華開”一首也。“煙月”兩句，從劉禹錫“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”化出。、“藕花”句，體會細微。末句尤凝重，不啻字字血淚也。

李 景

31.浣溪沙

手卷真珠上玉鉤。依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主，思悠悠。

青鳥不傅雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

此首直抒胸臆，清俊宛轉。其中情景融成一片，已不能顯分痕跡。首句“手卷真珠”平平敘起，但所以卷廉者，則圖稍釋愁恨也，故此句看似平淡，實已含無限幽怨。次句承上，悽苦尤甚，蓋欲圖消恨，而恨依然未銷也，兩句自為開合。下文更從“依前春恨”句宕開，原恨所以依然未銷者，則以廉外落花，風飄無主耳；花落無主，人去亦無主，故見落花，又不禁引起悠悠遐思矣。換頭，承“思悠悠”來，一句遠，一句近，兩句亦自為開合，所思者何，雲外之人也，雲外之人既不至，雲外之信亦不至，其哀傷為何如。“丁香”句，又添出雨中景色，花愈離披，春愈闌珊，愁愈深切矣。“回首”兩句：別轉江天茫茫之景作結，大筆振迅，氣象雄偉，而悠悠此恨，更何能己。通首一氣蟬聯，刀揮不斷，而清空舒捲，跌宕昭彰，可稱詞中神品。

32.浣溪沙

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與容光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

此首秋思詞。首兩句，從景物凋殘寫起，中間已含有無窮悲秋之感。“遼與”兩句，觸景傷情，拍合人物。“不堪看”三字，筆力千鈞，沈鬱之至，較之李易安“人比黃花瘦”句，誠覺有仙凡之別。換頭，別開一境，似斷實連，一句遠，一句近，作法與前首同。夢迴細雨，凝想人在塞外，悵惘已極，而獨處小樓，惟有吹笙以寄恨，但風雨樓高，吹笙既入，致笙寒凝水，每不應律，兩句對舉，名雋高華，古今共傅。陸龜蒙詩云“妾思正如簧，時時望君暖”，中主詞意正用此；而少遊“指冷玉笙寒”句，則又從中主翻出。或謂玉笙吹徹，小樓寒侵，則非是也。末兩句承上，申述悲恨。“倚闌干”三字結束，含蓄不盡。”