一李二盜三鳳四蕭五葉六浪，這個說法嚴重影響了古龍小說的美感

“一李二盜三鳳四蕭五葉六浪”，也不知道這些排名是從哪興起的。《多情劍客無情劍》中雖然有個“兵器譜”，排名天下兵器和武功，但那只是百曉生的一場陰謀詭計。而古龍的小說人物，是最不應該做排名的，無論是比武功還是比多情，甚至是比遭遇，都沒必要。因為古龍的武俠世界，不比金庸，有個大趨勢上武學一道隨著歷史推移的逐漸衰落。假如真的有像這裡面所排的排名，從武功來說，那葉開和沈浪怎麼在最後，而又置謝曉峰和丁鵬於何地呢？

一.一李二盜三鳳四蕭五葉六浪

好吧，所謂有問有答，那就且不說這樣的排名有何意義了。根據大家的共識，先對這六位上榜的人物做個介紹也是好的。

“一李”，說的應當就是李尋歡了。所謂“一門七進士，父子三探花”，李尋歡在所有的武俠世界裡，這一點都顯得格外的不同。畢竟無論是在廟堂，還是在江湖，他都留下了濃豔的一抹色彩。而他的“小李飛刀”，則更是武林中的一個“神話”，多少人像上官金虹那般，為了挑戰他的這個神話，而最終死在他的飛刀之下。而將這個神話排在“兵器譜”第三的百曉生，也是到死才認清了這個神話的不可思議，李尋歡的飛刀竟然能快到那樣的地步。對百曉生來說，被自己排名的兵器來了結自己的陰謀，或許這才能更加突顯“小李飛刀”的神話。

“二盜”，說的應當就是“盜帥”楚留香了。“盜帥夜留香，威名震八方”，相比於“盜帥”一稱，讀者更願稱之為“香帥”。香帥的輕功一絕，但他的武功不算太高，不過他足智多謀，觀察入微，擅於模擬一戰，看清對手的優勢與弱點，尋找戰機而克敵。因此，他少有敗戰。楚留香是午夜的蘭花，但卻不用孤芳自賞，他的優雅、冷靜與果敢，讓他處處留香，讓他與生俱來的那股貴氣，令人沉醉。相比於李探花“小李飛刀”的兵器神話，楚留香本身就是一個傳奇的神話。

“三鳳”，所說的應當就是陸小鳳了。陸小鳳生性風流（其實古龍小說的公子都風流），愛管閒事，有大眾的標配喜歡喝酒，這個沒辦法，古龍先生本人就是一個酒中仙。他喜歡美女，欣賞美色，會自作多情，卻更重情義。他遇到的都是稀奇古怪的事，但總能以他過人的智慧和武功一次次的化險為夷。連葉孤城都稱他是平生僅見的武林奇才，大家都記得他那獨步江湖的絕學“靈犀一指”。瀟灑如他，給讀者選擇變作古龍小說主角中的一人，我想很多人都願意做一個愛管閒事的陸小雞。

“四蕭”，說的應當就是蕭十一郎了。如果說在古龍小說中，尋找一個公子形象之外的男主，在羽菱君腦中第一個出現的絕對就是蕭十一郎。畢竟他是在狼群中長大的“大盜”，所謂“盜亦有道”，相比於香帥的踏雪無痕，優雅作風，蕭十一郎顯得暴力和利落得多，而且他的盜，是為了扶貧濟弱。但他們對美的愛惜，卻又像是不約而同的成為同道中人。不過，蕭十一郎在沈璧君身上所花的精力，讓他不再灑脫，這一點香帥就自如多了，老蕭更是陷入了李探花那樣的為情自困。雖說愛美之心，人皆有之，但卻更可惜那位風四娘。

“五葉”，說的應當就是葉開了。古龍江湖的第三個十年是屬於葉開的，他的武功或許就是李尋歡和楚留香樣式的綜合體，但卻又是博而精深得不可思議。很多時候，羽菱君很願意相信，葉開就是古龍小說裡的第一高手，他內功之高，也總讓羽菱君會想起金庸武俠中能在身前三尺築起氣牆的掃地僧，當然了，這只是羽菱君個人的看法而已。“遠方天邊，涼風習習，一個人衣袂獨舞，彷佛正待乘風而去”，他就是一個世外高人，高人也就不需太多著筆墨。

“六浪”，說的定然就是沈浪了，總不可能是六大浪子的。不過沈浪確實也是一個浪子，鷹飛天涯的無雙浪子。沈浪身經百戰，戰無不勝，力戰身兼諸多絕學的快活王柴玉關也不弱下風。柴玉關與王雲夢同歸於盡死後，沈浪又得到快活王和雲夢仙子武功祕籍，成為那個時代無雙無對的武林神話。他由此也開啟了跨時代的四個十年，第一個十年就是沈浪自己，第二個十年是李尋歡，第三個十年是葉開，第四個十年是沈浪的唯一徒弟公子羽。當年的《武林外史》，讓羽菱君看到了黃海冰驚豔的沈浪，也讓羽菱君看到了楚留香之外別樣的古龍江湖，年少的時光真美好。

二.古龍小說中獨特的文字意境，讓他的小說最難被影視化

要說這六位古龍男主，羽菱君個人還是更喜歡楚留香。這可能與先入為主有關，小時候看鄭少秋的《香帥傳奇》，就迷上了風流倜儻的香帥，也定格了這個人物形象在心裡的位置。雖然再後來看小說《楚留香傳奇》，也發現了原來小說中的香帥和其故事，還是不像電視劇那般的演繹。不過，秋官強大的魅力，還是讓他演繹出來的這個人物形象，深刻的烙印在心。

因此，後來越看古龍先生的小說，越是會覺得，不只是影視劇裡的楚留香跟小說裡面的不一樣，古龍小說都是最難被影視化的，因為影視劇的畫面基本拍不出小說文字裡，那詩一般的意境。

古龍的小說，缺少激烈的武打場面，也很少有武鬥時招式的解析，他的小說更側重於環境的烘托和人物心理的變化。而這些情節的畫面，就像我們讀詩詞那樣，只能通過文字的表達，在讀者的腦海中去自由地想象出其中的意境。因而很多時候這些情節的精髓，就只能意味，根本就不能用簡單的畫面來傳達。或許這就是文學作品裡，文字的魅力吧，簡單的文字，總能帶來無盡的想象空間。

還有一個是，小說中的很多情節和推進，都是通過人物的對話來完成的。往往一場快意恩仇的交手，甚至一個重大的決戰，都能用大篇幅的對話來覆蓋交手時的那種激烈場景。這種畫面，呈現在武俠影片裡，觀看的人估計都會昏昏欲睡。但看小說，在文字的穿插下，交織出的那一張張江湖飄逸的畫面，卻能狠狠的勾住讀者的慾望，讓人慾罷不能。或許這就是古龍吧。

“雪將住,風未定,一輛馬車自北而來,滾動的車輪碾碎了地上的冰雪,卻碾不碎天地間的寂寞……”，“夕陽下只有他一個人，天地間彷佛已只剩下他一個人。萬里荒寒，連夕陽都似已因寂寞而變了顏色，變成一種空虛而蒼涼的灰白色。他的人也一樣。他的手緊緊握看一柄刀；蒼白的手，漆黑的刀！蒼白與漆黑，豈非都是最接近死亡的顏色！死亡豈非就正是空虛和寂寞的極限……”

這是多麼美，而又多麼有詩意的文字！或許古龍的小說，就是來看的，而不是來拍的，影視作品註定難以拍出古龍小說的意境和精髓。而古龍小說裡面的人物，更不應該來排名，因為這影響了他們本來該有的美……