大家好，我是司徒少雄。古龍作為著名武俠小說作家，一生寫有多部武俠小說。而古龍之所以能夠在眾多武俠小說作家中脫穎而出，和金庸齊名成為一流作家，主要原因便是，古龍開創了屬於他自己的風格，也就是常常所說的古龍體。而古龍體是最易模仿的小說體裁，所以有一代又一代的人，都在模仿古龍體的特徵，寫出自己的小說。

都認識吧？楚留香？

大家都知道，最近筆者在頭條號上寫一點關於古龍武俠小說的系列文章。而古龍的小說有一個特點，便是大型框架構造稍遜金庸一籌。雖然讀來精彩至極，但是讀完之後，很容易搞忘劇情，所以筆者最近也在溫習古龍的很多經典篇章。由於筆者自己也在頭條號上連載武俠小說《雍傑傳奇》，所以從一個寫手的角度去讀古龍的武俠小說，也經常會有一些不同的感嘆。所以，今天我們就從古龍的寫作特色和手法，來學習一些寫小說的方法和技巧。

古龍體的具體含義和其來源：

古龍體是古龍所創，它的特點是文章語言明快柔和，敘事如詩，一句一段，又像詩歌又像散文，還偶爾具有一些深意，充滿美感的文字。比如《大人物》中，笑的甜的女孩，將來運氣總會不差。又比如《楚留香傳奇》中，人在江湖，生不由己。還有《多情劍客無情劍》中，生死事小，喝酒事大等等，只要你去讀，你便很容易找到這些優美的句子。

古龍之所以創造古龍體，主要是由於兩方面原因。第一個原因便是現實的原因，當年古龍寫稿的稿費是按照行數計費，而非現在網絡小說的字數計費。寫稿是古龍的主業，因此古龍便想方設法的增加段落，多掙稿費。

江湖風格圖片

另一個原因便是理想方面的原因，在民國時代，武俠小說本來是眾多作家百花齊放，一群人寫作水平相當，誰也不能一枝獨秀。但是自一九五七年金庸《射鵰英雄傳》開始連載，引起了巨大的反響。金庸一下子把武俠小說拉倒了很高的地位，成為一枝獨秀的武俠小說作家的魁首人物。古龍作為武俠小說作家，肯定也想到達金庸的那種高度，所以他必須寫點不同的東西出來，避免與金庸直接競爭。

古龍體為什麼會有這麼高的成就：

金庸一連寫出了多部經典的鴻篇鉅著，並且幾乎把所有的武俠小說套路都寫完了，他自己也不知道能寫什麼了，因此金庸便封筆不寫了。古龍作為一流的武俠小說作家，自然比其他的武俠小說作家更加聰明，也更加高明。他當然知道在哪些地方是競爭不過金庸的，所以他開始避實就虛，進行大寫意。

虛玄，玄虛，在我們國家為代表的東方文化中，玄是文化的精髓所在。任何東西只要加點玄，味道就出來了。所以古龍避開了很多細節描寫，而進行大寫意，你永遠不知道李尋歡的飛刀藏著哪裡，但是每當需要飛刀出現在哪裡的時候，飛刀就一定在那個位置。你看，這是不是和中國的畫類似？不必濃墨重彩，只需勾勒幾筆，便形神具備。

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而這種避實就虛的寫法，用墨是最少的。因此，看起來是非常容易模仿的。畢竟中國畫，不需要像西洋畫那樣，準備各種色彩顏料，只需簡單的素筆，便能留下傳世之經典。因此古龍體這種方式，讓一代又一代的小說作者爭相模仿。就像你學習畫畫一樣，速描是基本功，幾秒鐘畫一個人頭出來，之後才慢慢學習各種顏料的運用，是不是一樣的道理？

古龍體所展現出來的一些寫作技巧。

在古龍的武俠小說中，我們總是能夠發現大段大段的對話。有很多作者朋友們都知道，你倖幸苦苦寫上幾萬字，交給別人點評一下，別人首先就會對你說，你這小說整篇道道道，是對話小說，是垃圾小說，你會不會感覺到很煩惱？於是你虛心求教，為之奈何？答曰：道字可以用說，言喊等詞語代替，甚至乾脆不寫直接加引號表示書中人物說了這樣一句話。

古龍名言

這就是很多朋友，一方面很討厭道字，但另一方面他們又離不開大段對話，這是為什麼呢？原因很簡單，通過對話，能夠簡單快速清楚的推進或者交代劇情，使整個小說節奏變的更加緊湊。我相信每一個寫小說的人都知道這一點，但是小說畢竟是小說，不能通篇都是對話，也必須加點旁白，才有小說的味道。這時候該怎麼辦呢？我們通過古龍小說《流星蝴蝶劍》中的一段原文，來具體看一下，古龍到底用了哪些寫作技巧。

易潛龍忽然嘆了口氣，道；"我也知道你有點看不起我，可是你知不知道我有多少個兒子?多少個老婆？

他不等盂星魂回答，就接著道"我有十七個老婆三十八個兒子，女兒還不算，你說，我還能不能夠為別人去拼命?我著死了，誰替我養那些孤兒寡婦?"孟星魂居然在聽著。他本來絕不會和這種人說話的，對付這種人，用拳頭要比用舌頭正確得多，但是他現在太需要時間。

需要時間來作判斷，需要時間來恢復體力。

只有談話才能給他時間，所以這談話雖然令他又憤怒，又噁心，他卻還是隻有聽下去，說下去，幸好易潛龍也像是很喜歡說話的人。

盂星魂道"你既又溜了，為什麼又回來?"

易潛龍道："第一，我知道老伯已沒法子別人為他拼命了，第二我需要錢。"盂星魂道："你需要錢?"

截取自《流星蝴蝶劍》第二十八章

律香川和孟星魂正在井底下成了僵局，所以這時候必須要有第三人的出現，情節才能繼續推進下去，所以易潛龍出現了。可以想象，如果劇情能夠繼續產生變化推進下去的話，古龍也許就不會讓易潛龍出現。這就是寫作方式之一，需要有人出現的時候，人就來了。但是易潛龍出現了，古龍總得解釋一下他為啥這時候來了啊。這時候古龍可以選擇對話，也可以選擇旁白來給讀者交代。

單機遊戲《流星蝴蝶劍》

其實這些對話，有時候並不是小說中的人物不明白，甚至有時候他們也不需要明白。之所以要寫這些對話，完全是說給讀者聽的，這是一個很重要的寫作方式。設想一下，假如這是在現實生活中的片段，易潛龍會不會說這些長篇的廢話？他不會，他來了只會直接處理他該做的事情，但是這樣又顯得太突兀了。

但是對話也不能很突然啊，就像說相聲一樣，需要有人引出話題。所以古龍在這時候，找了一個孟星魂需要時間來判斷和恢復體力的藉口，讓孟星魂勾引易潛龍繼續說下去，而說下去的目的是為了給讀者解釋易潛龍來了的原因，讓讀者覺得這個人出現的不那麼突然。只要讀者沒有讀到後文的反轉，就會相信易潛龍說的這個原因。

對話，是人物視角，而旁白是上帝視角。通過對話運用也是製造懸念和反轉的重要寫作方式之一。因為對話是人物視角，所以可以有假，而旁白不能有假，旁白相當於作者和讀者的對話，旁白如果說假話，那便前後文矛盾了。

又比如在易潛龍的第一句話和第二句話之間，本來可以在一個引號裡面完成。但是古龍在兩句之間加了一句“他不等孟星魂回答，就接著道。”這樣看起來是表現易潛龍有趣的性格，其實說白了是為了避免一句話內容太多段落太大，因此加了這樣一句，將它隔開了。也可以像說相聲那樣，讓孟星魂捧哏道：“為什麼？”等等這都算寫作技巧之一。

古龍

古龍體優美的段落欣賞：

律香川揹負著手，站在旁邊欣賞著，就像是一個偉大的畫家正在欣賞著自己的歷時雖久，卻已終於完成的傑作。

馬車在楓林外停下．

一個人，負手站在楓林中，長身玉立白衣如雪。

他身旁的樹下有一張幾，一面琴，一壺酒一個青衣垂袖的童子一匹神駿非凡的好馬。

遠看他雖然還是個少年其實眼角早已有了皺紋。

他那種成熟而瀟灑的風采本就不是任何年輕入學得象的。

附近三百里內的古董商都來到山腳下．有的甚至是從千里外趕來的，因為今天是萬鵬王選購古董的日子萬鵬王無疑是個好主顧。

這些古董商人彼此都已很熟悉其中只有個態度沉靜舉止斯文的少年很陌生大家聽說他是"古華軒"主人派來的代表。

白雲飄灑，古堡似在雲端，高不可攀。白石間忽然傳來一響鐘聲，大家才開始走上山去。

尾聲：

古龍作為和金庸齊名的武俠小說作家，自有他的過人之處，寥寥數語，便能讓人讀來充滿畫面感，小說人物躍然紙上，生動形象，寫景優美，意味十足。這就是一流小說作家的風格，這就是一流小說作家的才情。

武俠風格圖片

古龍體也就像是一種小說寫作技巧的範文，只要細讀，很容易發現其中的寫作技巧。而上面的寫作技巧，只是筆者粗淺的見識。相信很多朋友讀古龍的文章，都能總結出更多的，自己的寫作經驗和技巧，寫出和古龍先生一樣優美的句子。

大家好，我是司徒少雄，專注於從偏門角度，戲談古龍武俠，金庸武俠裡的傳奇故事。有共同興趣愛好的朋友，請點擊關注。稍後一段時間之後，筆者及筆者的團隊將在西瓜視頻上播放自制武俠短視頻連續劇《雍傑傳奇》，請多多關照。