檔案揭祕:顧景舟在上海仿古的日子

顧景舟 文物 陶瓷 藝術 紫藝聯盟紫砂中華 紫藝聯盟紫砂中華 2017-09-28

檔案揭祕:顧景舟在上海仿古的日子

上海仿古的經歷在顧景舟的人生軌跡中非常重要,顧景舟有機會親近時大彬、陳鳴遠、邵大亨、陳曼生等歷代高手的真品,眼界大開,感受先賢的精神狀態,與之交流、碰撞。廣博的識見和精湛的壺藝,都從這裡匯聚、出發。解讀他從未公開的仿古生涯,我們只能從零碎的後人記憶裡,推理而不是杜撰當時的種種可能。

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1939年,對顧景舟是個有意義的年份。就在這一年,有個名叫郎玉書的上海古董商人,來宜興丁蜀,鄭重聘請顧景舟去上海郎氏藝苑參加製陶工作,月薪60元大洋。

按當時的物價,麵粉才幾分錢一斤,豬肉也只1角幾分錢一斤。60元大洋的月薪,是一份非常高的收入了。況且,是去上海。對於從未出過遠門的顧景舟來說,那是夢一般的地方……

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到了朗氏藝苑,顧景舟才知道,這裡的“製陶工作”,原來是做仿古的槍手。對此,他並不是一點沒有心理準備,郎老闆出60元大洋月薪,總是要物有所值吧。

朗氏藝苑聘用了一批壺手仿古,但他們每個人的作坊是分開的,郎老闆不讓他們之間有接觸。即使看到一些東西,也只能裝著視而不見,所以顧景舟鬱悶是難免的。

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▲顧景舟 供春

紫砂藝人,心是自己的,手往往是別人的。在他之後的一生中,朗氏藝苑是一個永久加密的限制詞,但數十年後,在提到當年仿古生涯時,他說過這樣一句話:去上海仿古的名手裡,手藝最高的,當數陳光明。

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▲陳光明制段泥光明石瓢壺

並不是所有的仿壺都有實樣可依,“有時,只有一張模糊的照片”,這其實是向顧景舟們提出挑戰,一個藝人除了臨摹,還有多少創造能力。

顧景舟交出的考卷,無疑是合格的,有時他覺得,自己的壺完全超過了原作,但心裡的一份成就感無處安放,因為壺底不能打他的印章,打誰的印章,他又不知道,就像自己的孩子,生下來就要跟自己離別,自此天各一方,再無會期。

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▲顧景舟 藏六方

即便將來見到,說這把壺是顧某人所制,誰會相信呢?於是,顧景舟在壺裡留下的印記,幾乎堪稱絕活,有人稱此為“暗款”。

據考,顧景舟當時仿古的參考資料,還有《故宮月刊》和日本人奧蘭田所著的《茗壺圖錄》。

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前者,1929年創刊,是當時極為難得的一份刊登鐘鼎彝器和其它奇異珍寶的雜誌;後者則是一本薄薄的小書,其中收錄了32幅各個時代紫砂名壺的線描圖畫和印章拓本。

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許多年後,顧景舟帶徒弟潘持平受邀去北京故宮鑑定紫砂器,見到一件天鵝樽,印款是陳鳴遠,情不自禁地“哎呀”了一聲。

顧景舟告訴潘持平,當時他在朗氏藝苑謀生,必須從公共租界進出,把守在租界門口的日本兵盤查很嚴。有一次,他把剛做好的天鵝樽素坯放在一隻籃子裡,被檢查的日本兵碰壞了底座。當時天氣炎熱,泥坯乾燥,雖然後來經過修補,但燒成後還是看出一點細微的補痕。

這件作品底款是陳鳴遠,但在天鵝樽的裡端,卻鐫著一個細微的不易被人察覺的“景”字。這是顧景舟當年仿古時的特定印記,是顧景舟在特定環境下,難得洩露的天機之一。

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▲顧景舟 僧帽

時隔多年後,顧景舟的徒弟李昌鴻回憶說:

“講到當年在‘朗氏藝苑’仿古時,師傅是有顧慮的,他說,當時也是為了生活。做槍手很鬱悶的,和外界完全隔絕。一個人關在小屋子裡幹活,吃飯時,飯菜由牆上的一個小木窗裡遞進來。做什麼,不做什麼,全由老闆說了算。有時,老闆會拿來一把老壺,讓我仿製,有時只有一張模糊的照片。但我仿製的茶壺,並不比原作差,有的,肯定超過了原作。有時,做到一件滿意的作品,卻不能打自己的印章,就在壺的裡面,做一個小小的印記。”

這是顧景舟與中央美院教授高莊先生的交談中透露的一點情況,當時李昌鴻也在場。關於仿古生涯,這大概是顧景舟對外人講得最多的一次。

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▲顧景舟 掇只

1995年,在美國芝加哥博物館任東方藝術部主任的謝瑞華和香港中文大學黎淑儀女士曾經問到上海仿古的經歷,顧景舟說:“這是一段不光彩的歷史,但是有製作者的創造”。

因為有些古董商的商業行為是不道德的,這樣說是不推卸責任的自省,也是對於當時自己作為 一個二十六七歲的年輕人,得到學習機會,在藝術上從中得益的承認,這一時期他的印章“武陵逸人”四個字,表明自己的心緒。

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▲顧景舟 武陵逸人印章

顧景舟在朗氏藝苑仿製的紫砂古器到底有哪些?這是一個不易解答的問題。根據目前能收集到的資料以及我們的親身體會看,可以確定的作品有:

《時英款方壺》香港茶具文物館收藏 1件

《陳鳴遠款方壺》舊金山亞洲藝術博物館收藏1件

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《陳鳴遠款直嘴方壺》黃正雄先生收藏1件

《陳鳴遠款二彎嘴方壺》上海博物館收藏1件

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《陳鳴遠款二彎嘴方壺》三峽博物館收藏1件

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《陳鳴遠款六方壺》上海博物館收藏1件

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《陳鳴遠款筍形水盂》南京博物院收藏1件

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《陳鳴遠款龍把風嘴壺》故宮博物院收藏2件

《天鵝樽 》(據潘持平老師所說) 2件

《供春款的供春壺》(不確定)

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日本人統治下的孤島,市面蕭條,古董生意愈益艱難,朗氏藝苑的運轉有些每況愈下,顧景舟的名字最終還是出現在遣散人員的名單上。此後不久的1942年早春,顧景舟終又獲得一次赴滬就職的機會,就是上海標準陶瓷公司,是顧景舟上海生涯的第二站,這是後話了。


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