清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
紋飾:光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法應用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化;第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、鬆鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲(十六子)、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、迴文等。除此傳統紋飾之外又出現了緩帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
紋飾:光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法應用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化;第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、鬆鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲(十六子)、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、迴文等。除此傳統紋飾之外又出現了緩帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。
青料:光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮豔帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒髮色，色調漂浮、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的髮色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。官窯青花有兩種髮色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純淨細潔，嬌潤可愛;也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明豔亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有:黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花髮色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鑽料髮色的洋藍。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
紋飾:光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法應用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化;第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、鬆鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲(十六子)、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、迴文等。除此傳統紋飾之外又出現了緩帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。
青料:光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮豔帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒髮色，色調漂浮、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的髮色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。官窯青花有兩種髮色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純淨細潔，嬌潤可愛;也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明豔亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有:黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花髮色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鑽料髮色的洋藍。
造型:光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富的多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿製。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、淨水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。另外還有杯(花卉杯、鍾式杯)、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環雙耳花薰、葵花式洗、漏壺、鼻菸壺、蓋壺、八方小罐、提樑壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。光緒民窯青花瓷數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來。品種繁多、質量不一，與咸豐、同治時期的青花瓷相比，無論數量還是質量皆有過之而無不及。器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、雲龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。民窯仿古瓷人員技術參差不齊，有的仿的超過官窯仿製水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當時仿古瓷業是一個很賺錢的行業，人皆想為。有一絲不苟的臨摹者，仿的惟妙惟肖;有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特徵。
在青花繪製中，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次，光緒青花在技術上遠遠超過咸豐、同治時期，與康熙時期青花一樣，青花濃淡可以達到多個層次;於康熙青花不同的是，康熙青花髮色在釉下，光緒青花髮色在釉中。光緒民窯青花紋飾題材有花鳥、雲龍、雲鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾儘管俗氣，但反映了當時的一種社會現象。紋飾多佈局鬆散，層次不清，畫工草率。款識:光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。
介紹下粉彩：
光緒時期的粉彩此時色澤多較淺淡，不夠鮮亮。但各種色地粉彩器製作工細，尚具有較高的水平。官、民窯器物很多，以署“大雅齋”款的粉彩器為最精；以精彩紅龍為飾，署“吉祥如意”款的西餐具為此時創造的新品種；盛行的大器的賞瓶、天球瓶、龍鳳樽等；光緒晚期多用含粉質較少的淺淡軟彩，施彩較薄，色調柔和，層次清晰。“大雅齋”款器物多以黃、綠（淺綠或豆綠）、藍（佛青）、紅、紫等彩色為地，以琺琅彩中的藍、白料彩繪紋飾。畫面內容以鸚鵡、花鳥為主。用各種襯托墨彩繪畫的也很多；在黃、綠色地上施墨彩花卉，其墨彩表面無光。“大雅齋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、蓋碗、盤、碗高足碗、碗等；大器有魚缸和樽類，燒製頗為精細，繪畫細膩的花盆是頗考究的觀賞陳設品，型制很多，大小規格不一，託底的盆奩又可單獨作水仙花花盆。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
紋飾:光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法應用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化;第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、鬆鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲(十六子)、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、迴文等。除此傳統紋飾之外又出現了緩帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。
青料:光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮豔帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒髮色，色調漂浮、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的髮色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。官窯青花有兩種髮色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純淨細潔，嬌潤可愛;也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明豔亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有:黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花髮色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鑽料髮色的洋藍。
造型:光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富的多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿製。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、淨水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。另外還有杯(花卉杯、鍾式杯)、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環雙耳花薰、葵花式洗、漏壺、鼻菸壺、蓋壺、八方小罐、提樑壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。光緒民窯青花瓷數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來。品種繁多、質量不一，與咸豐、同治時期的青花瓷相比，無論數量還是質量皆有過之而無不及。器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、雲龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。民窯仿古瓷人員技術參差不齊，有的仿的超過官窯仿製水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當時仿古瓷業是一個很賺錢的行業，人皆想為。有一絲不苟的臨摹者，仿的惟妙惟肖;有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特徵。
在青花繪製中，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次，光緒青花在技術上遠遠超過咸豐、同治時期，與康熙時期青花一樣，青花濃淡可以達到多個層次;於康熙青花不同的是，康熙青花髮色在釉下，光緒青花髮色在釉中。光緒民窯青花紋飾題材有花鳥、雲龍、雲鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾儘管俗氣，但反映了當時的一種社會現象。紋飾多佈局鬆散，層次不清，畫工草率。款識:光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。
介紹下粉彩：
光緒時期的粉彩此時色澤多較淺淡，不夠鮮亮。但各種色地粉彩器製作工細，尚具有較高的水平。官、民窯器物很多，以署“大雅齋”款的粉彩器為最精；以精彩紅龍為飾，署“吉祥如意”款的西餐具為此時創造的新品種；盛行的大器的賞瓶、天球瓶、龍鳳樽等；光緒晚期多用含粉質較少的淺淡軟彩，施彩較薄，色調柔和，層次清晰。“大雅齋”款器物多以黃、綠（淺綠或豆綠）、藍（佛青）、紅、紫等彩色為地，以琺琅彩中的藍、白料彩繪紋飾。畫面內容以鸚鵡、花鳥為主。用各種襯托墨彩繪畫的也很多；在黃、綠色地上施墨彩花卉，其墨彩表面無光。“大雅齋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、蓋碗、盤、碗高足碗、碗等；大器有魚缸和樽類，燒製頗為精細，繪畫細膩的花盆是頗考究的觀賞陳設品，型制很多，大小規格不一，託底的盆奩又可單獨作水仙花花盆。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
紋飾:光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法應用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化;第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、鬆鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲(十六子)、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、迴文等。除此傳統紋飾之外又出現了緩帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。
青料:光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮豔帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒髮色，色調漂浮、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的髮色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。官窯青花有兩種髮色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純淨細潔，嬌潤可愛;也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明豔亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有:黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花髮色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鑽料髮色的洋藍。
造型:光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富的多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿製。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、淨水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。另外還有杯(花卉杯、鍾式杯)、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環雙耳花薰、葵花式洗、漏壺、鼻菸壺、蓋壺、八方小罐、提樑壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。光緒民窯青花瓷數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來。品種繁多、質量不一，與咸豐、同治時期的青花瓷相比，無論數量還是質量皆有過之而無不及。器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、雲龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。民窯仿古瓷人員技術參差不齊，有的仿的超過官窯仿製水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當時仿古瓷業是一個很賺錢的行業，人皆想為。有一絲不苟的臨摹者，仿的惟妙惟肖;有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特徵。
在青花繪製中，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次，光緒青花在技術上遠遠超過咸豐、同治時期，與康熙時期青花一樣，青花濃淡可以達到多個層次;於康熙青花不同的是，康熙青花髮色在釉下，光緒青花髮色在釉中。光緒民窯青花紋飾題材有花鳥、雲龍、雲鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾儘管俗氣，但反映了當時的一種社會現象。紋飾多佈局鬆散，層次不清，畫工草率。款識:光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。
介紹下粉彩：
光緒時期的粉彩此時色澤多較淺淡，不夠鮮亮。但各種色地粉彩器製作工細，尚具有較高的水平。官、民窯器物很多，以署“大雅齋”款的粉彩器為最精；以精彩紅龍為飾，署“吉祥如意”款的西餐具為此時創造的新品種；盛行的大器的賞瓶、天球瓶、龍鳳樽等；光緒晚期多用含粉質較少的淺淡軟彩，施彩較薄，色調柔和，層次清晰。“大雅齋”款器物多以黃、綠（淺綠或豆綠）、藍（佛青）、紅、紫等彩色為地，以琺琅彩中的藍、白料彩繪紋飾。畫面內容以鸚鵡、花鳥為主。用各種襯托墨彩繪畫的也很多；在黃、綠色地上施墨彩花卉，其墨彩表面無光。“大雅齋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、蓋碗、盤、碗高足碗、碗等；大器有魚缸和樽類，燒製頗為精細，繪畫細膩的花盆是頗考究的觀賞陳設品，型制很多，大小規格不一，託底的盆奩又可單獨作水仙花花盆。
最後給大家說說款識：
光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。官窯瓷器的款識通常採用雙行六字楷書"大清光緒年制"款，雙行四字"光緒年制"楷款少見。楷書款近似顏柳筆法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書款少見，多為"大清光緒年制"三行六字。篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。
有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落"大雅齋"、"玉海堂"、"宜春堂"、"濟世堂"、"天海堂"、"樂敬堂"、"滿福堂記"、"長春宮制"、"儲秀宮制"、"坤寧宮制"等的瓷器，其中以落"大雅齋"款的瓷器最為精美。
清光緒(公元1875一1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號)朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥鉅款給景德鎮燒製御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮御窯廠先後為朝廷燒製過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰製作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒製了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒製的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品己經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。
先說說青花：
光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點:
胎釉:官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向裡斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。
紋飾:光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法應用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化;第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化;第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、鬆鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲(十六子)、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、迴文等。除此傳統紋飾之外又出現了緩帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。
青料:光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮豔帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒髮色，色調漂浮、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的髮色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。官窯青花有兩種髮色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純淨細潔，嬌潤可愛;也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明豔亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有:黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花髮色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鑽料髮色的洋藍。
造型:光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富的多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿製。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、淨水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。另外還有杯(花卉杯、鍾式杯)、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環雙耳花薰、葵花式洗、漏壺、鼻菸壺、蓋壺、八方小罐、提樑壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。光緒民窯青花瓷數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來。品種繁多、質量不一，與咸豐、同治時期的青花瓷相比，無論數量還是質量皆有過之而無不及。器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、雲龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。民窯仿古瓷人員技術參差不齊，有的仿的超過官窯仿製水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當時仿古瓷業是一個很賺錢的行業，人皆想為。有一絲不苟的臨摹者，仿的惟妙惟肖;有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特徵。
在青花繪製中，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次，光緒青花在技術上遠遠超過咸豐、同治時期，與康熙時期青花一樣，青花濃淡可以達到多個層次;於康熙青花不同的是，康熙青花髮色在釉下，光緒青花髮色在釉中。光緒民窯青花紋飾題材有花鳥、雲龍、雲鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾儘管俗氣，但反映了當時的一種社會現象。紋飾多佈局鬆散，層次不清，畫工草率。款識:光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。
介紹下粉彩：
光緒時期的粉彩此時色澤多較淺淡，不夠鮮亮。但各種色地粉彩器製作工細，尚具有較高的水平。官、民窯器物很多，以署“大雅齋”款的粉彩器為最精；以精彩紅龍為飾，署“吉祥如意”款的西餐具為此時創造的新品種；盛行的大器的賞瓶、天球瓶、龍鳳樽等；光緒晚期多用含粉質較少的淺淡軟彩，施彩較薄，色調柔和，層次清晰。“大雅齋”款器物多以黃、綠（淺綠或豆綠）、藍（佛青）、紅、紫等彩色為地，以琺琅彩中的藍、白料彩繪紋飾。畫面內容以鸚鵡、花鳥為主。用各種襯托墨彩繪畫的也很多；在黃、綠色地上施墨彩花卉，其墨彩表面無光。“大雅齋”款的器物有瓶、樽、觚、盒、蓋碗、盤、碗高足碗、碗等；大器有魚缸和樽類，燒製頗為精細，繪畫細膩的花盆是頗考究的觀賞陳設品，型制很多，大小規格不一，託底的盆奩又可單獨作水仙花花盆。
最後給大家說說款識：
光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。官窯瓷器的款識通常採用雙行六字楷書"大清光緒年制"款，雙行四字"光緒年制"楷款少見。楷書款近似顏柳筆法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書款少見，多為"大清光緒年制"三行六字。篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。
有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落"大雅齋"、"玉海堂"、"宜春堂"、"濟世堂"、"天海堂"、"樂敬堂"、"滿福堂記"、"長春宮制"、"儲秀宮制"、"坤寧宮制"等的瓷器，其中以落"大雅齋"款的瓷器最為精美。
此時官窯中的“吉祥如意”款的西式餐具，以及署“光緒三十四年（1908年）安徽太湖附近秋操紀念”款的牡丹吸杯等，型制新奇，令人矚目。官窯器款識，除了“大清光緒年制”青花或紅彩款外，還有署“大雅齋”款的，畫面上同時綴寫“天下一家春”橢圓章式篆款。署“長春同慶”、“水慶長春”等款識的，也是官窯器中的精細之作。