《人民的名義》追了一大半，收穫了好評無數，被網友稱為“大尺度的正劇”。
雖然隨著劇情的推進，京州累計幾十年的官場內幕被一個個揭開，劇情也越來越精彩。
小編還是忍不住吐槽，比起這部官場神劇，《人民的名義》太小兒科。
這部拍攝於二十多年前的真正意義上的官場諷刺片，被譽為國產片中的神作，
豆瓣評分9.2，好於98%的劇情片。
影片改編自劉醒龍的小說《秋風醉了》，非常寫實的還原了文化局這類事業單位中的人事鬥爭、置身其中的人們的精神狀態。
電影把基層的官僚政治拿捏的恰如其分，人物鮮活，節奏緊湊，對白精彩，意味深長。
裡面出現的心機和權力角鬥，防不勝防，簡直可以出一本《入職場必看教科書》或《厚黑學全集》。
影片的中心人物是老王（牛振華 飾），一個在縣文化館當了三年副館長，就指著升為館長的小市民。
信心滿滿、精於算計的他，在選舉單上寫下了自己的名字，沒想到館長“老馬”（雷洛生 飾）從天而降。
看面相，就是個敦實憨厚的鄉里人，但能從鄉里升到館長，也有其心機和過人之處。
老王要升官，必須先幹掉老馬，於是一場在文化館內展開的官場文化大戲開始了。
本片中有多處關於王雙立這種在單位中上下通達的技巧描畫，具體王雙立用了什麼辦法，為了避免劇透，大家可以去影片中看。
往大了說，是社會的剖面的展示，是對中國人精神的反饋，往小了說，具有某種參考、學習價值，具有“智慧故事”的審美趣味。
關於官場、體制、人情、世態炎涼，鞭辟入裡，諷刺辛辣。中國人幾千年來的政治智慧，在一個小小的文化館裡集中上演。
兩個半小時的電影，在當年堪稱超長片。但在觀影時，完全感受不到時間，沉浸在導演的敘事手法中，你心裡甚至會湧出某種悲涼的感覺。
更讓人悲涼的是，同樣的權術，20年過去了，情形幾乎都沒有變化，故事還在不斷上演，收紅包、辦事送禮……
就算走後門，也要先裝飾門面，搞個“公開招聘”，再暗中做手腳，“擇優錄取”。
即便在今天看來，對於基層幹部間微妙複雜的權利鬥爭關係仍然刻畫得入木三分，背靠背的陰謀算計，臉對臉的阿諛奉承。中國的人情社會都在這文化館小茶杯的波瀾裡。
實力派演員牛振華、雷恪生、句號、張嘉譯等相互鬥法，老戲骨們精彩絕倫的演技與臺詞裡暗含的政治隱喻也令人拍案叫絕。
尤其是牛振華，將“老王”這個小人物的心態拿捏的十分得當，他也憑藉《背靠背，臉對臉》獲得東京電影節影帝。
可惜牛振華於04年因車禍去世，再也不能看到他的新表演了，好在作品都留了下來，這就是電影最美好的地方之一，把那些好的歲月和時光，都為你保留著呢。
再說說導演黃建新，在第五代導演中很受國內觀眾的歡迎，其風格自成一派。
他的作品他的作品都立足於本土，聚焦於當下，並且很多作品中批評現實主義的力度很大，這在國產作品中彌足珍貴。
他在1985年首部執導的《黑炮事件》，以其冷靜的幽默和戲謔，震動當時影壇，他的電影特色正式確立，後來的“城市百態三部曲”（《站直囉別趴下》、《背靠背臉對臉》、《紅燈停綠燈行》）廣受觀眾歡迎，而《埋伏》、《誰說我不在乎》等作品也是少有的以小見大的國產佳作。
黃建新的影片中的人物往往是生活中普通人，那些的紛繁瑣碎的家長裡短、毫無必要的勾心鬥角、無關痛癢的苦樂悲喜，真的是隻有中國人才能看懂。
本片上映的年份，1994年，對於電影史來講是個特殊的年份。
不說國外，單就中國來說，在1994年，張藝謀拍出《活著》，陳凱歌有《霸王別姬》，田壯壯有《藍風箏》，黃建新拍出《背靠背臉對臉》，姜文拍出《陽光燦爛的日子》。
這並不單單是巧合，可以從當時的政治環境對文化藝術的鬆綁中獲得一些解釋。
而今，觀眾只能看到《我不是潘金蓮》這樣被閹割到體無完膚的片子。以至看到《人民的名義》這樣現實主義的片子都大呼過癮。
小編無意貶低任何一位藝術創作者，坦白講，他們為創作好的藝術作品，也許已經付出了很多努力，只是不被我們看到。
只是感嘆，尺度不放開，文藝創作者的活力、靈感和創造力就永遠被禁錮。
可惜，可嘆。