'高曉鬆問誰是中國最好的女演員？張藝謀答：鞏俐'
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》還有一段能讓鞏俐封神的鏡頭。
秋菊在大街上找不見的小姑子。
張藝謀為了尋求真實效果，採用偷拍的方式，刻意忽略攝影機的存在，要求鞏俐用最本能的反應，來面對小姑子的遺失。
秋菊發現妹子不見後，眼光迅速觀察四周，一邊走一邊看，讓人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的動作，表明內心焦灼不安。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》還有一段能讓鞏俐封神的鏡頭。
秋菊在大街上找不見的小姑子。
張藝謀為了尋求真實效果，採用偷拍的方式，刻意忽略攝影機的存在，要求鞏俐用最本能的反應，來面對小姑子的遺失。
秋菊發現妹子不見後，眼光迅速觀察四周，一邊走一邊看，讓人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的動作，表明內心焦灼不安。
而當小姑子出現後，秋菊呵斥她亂跑，同時也急出眼淚。
這一系類反應，既表現對小姑子的不滿，也流露出對她的關愛。
姜文在看到這段戲後，直言心裡酸酸的。
鞏俐擅長表現哭戲。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》還有一段能讓鞏俐封神的鏡頭。
秋菊在大街上找不見的小姑子。
張藝謀為了尋求真實效果，採用偷拍的方式，刻意忽略攝影機的存在，要求鞏俐用最本能的反應，來面對小姑子的遺失。
秋菊發現妹子不見後，眼光迅速觀察四周，一邊走一邊看，讓人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的動作，表明內心焦灼不安。
而當小姑子出現後，秋菊呵斥她亂跑，同時也急出眼淚。
這一系類反應，既表現對小姑子的不滿，也流露出對她的關愛。
姜文在看到這段戲後，直言心裡酸酸的。
鞏俐擅長表現哭戲。
在不同情境下，哭表現的心情也不一樣。
在拍《霸王別姬》時， 鞏俐飾演的菊仙，要被段小樓扇耳光。
如果是一般演員，被扇耳光肯定會哭。
鞏俐的處理是笑容裡眼中含淚。這裡面的情緒就豐富立體多了。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》還有一段能讓鞏俐封神的鏡頭。
秋菊在大街上找不見的小姑子。
張藝謀為了尋求真實效果，採用偷拍的方式，刻意忽略攝影機的存在，要求鞏俐用最本能的反應，來面對小姑子的遺失。
秋菊發現妹子不見後，眼光迅速觀察四周，一邊走一邊看，讓人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的動作，表明內心焦灼不安。
而當小姑子出現後，秋菊呵斥她亂跑，同時也急出眼淚。
這一系類反應，既表現對小姑子的不滿，也流露出對她的關愛。
姜文在看到這段戲後，直言心裡酸酸的。
鞏俐擅長表現哭戲。
在不同情境下，哭表現的心情也不一樣。
在拍《霸王別姬》時， 鞏俐飾演的菊仙，要被段小樓扇耳光。
如果是一般演員，被扇耳光肯定會哭。
鞏俐的處理是笑容裡眼中含淚。這裡面的情緒就豐富立體多了。
眼中有淚，是心懷悲傷，心愛的男人竟然這樣打自己。
面帶笑容，是嘲諷和震驚，沒想到段小樓敢扇自己耳光。
後來，當秋菊看到程蝶衣淪落，她忍不住將對方摟在懷裡。
這時候她眼中的淚，有相逢一笑泯恩仇氣概，像母親心疼孩子一樣。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》還有一段能讓鞏俐封神的鏡頭。
秋菊在大街上找不見的小姑子。
張藝謀為了尋求真實效果，採用偷拍的方式，刻意忽略攝影機的存在，要求鞏俐用最本能的反應，來面對小姑子的遺失。
秋菊發現妹子不見後，眼光迅速觀察四周，一邊走一邊看，讓人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的動作，表明內心焦灼不安。
而當小姑子出現後，秋菊呵斥她亂跑，同時也急出眼淚。
這一系類反應，既表現對小姑子的不滿，也流露出對她的關愛。
姜文在看到這段戲後，直言心裡酸酸的。
鞏俐擅長表現哭戲。
在不同情境下，哭表現的心情也不一樣。
在拍《霸王別姬》時， 鞏俐飾演的菊仙，要被段小樓扇耳光。
如果是一般演員，被扇耳光肯定會哭。
鞏俐的處理是笑容裡眼中含淚。這裡面的情緒就豐富立體多了。
眼中有淚，是心懷悲傷，心愛的男人竟然這樣打自己。
面帶笑容，是嘲諷和震驚，沒想到段小樓敢扇自己耳光。
後來，當秋菊看到程蝶衣淪落，她忍不住將對方摟在懷裡。
這時候她眼中的淚，有相逢一笑泯恩仇氣概，像母親心疼孩子一樣。
菊仙本是風塵裡性情中人，她有這樣的氣魄和憐憫心，懷抱和自己積怨已深的程蝶衣。
好的演員需要好戲滋養 ，好戲也離不開好演員。
劉備遇見諸葛亮，說自己是猶魚得水。
張藝謀點贊鞏俐是中國最好的女演員，有作品可以證明。
這麼多年了，鞏俐創造的輝煌依舊為人超越。這是鞏俐的幸運，也是別人的不幸。
同樣是演員，差別就是這麼大。
多年以後，當後人評價鞏俐，他們會認同張藝謀的看法：
亮瞎眼的表演才華，最好的女演員。
這是張藝謀接受高曉鬆訪談時表達的觀點。
這話能讓人心服口服。
鞏俐只用9年時間，打遍三大國際電影節。
《紅高粱》，擒金熊，華語片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，華人第一人。
《霸王別姬》，斬獲金棕櫚，華語片首部，也是唯一一部。
鞏俐之於張藝謀，就像讓莫娜之於法國新浪潮，藝術繆斯一樣的存在。
都知道鞏俐厲害，到底厲害在哪裡？
說簡單也簡單，天生就是演戲的料。
1987年，鞏俐正在讀大二。
攝影師張藝謀開始籌拍《紅高粱》。
去北電挑選女演員時，他看中了身材豐滿的史可。
為什麼要強調身材豐滿？
根據莫言在《紅高粱》裡的描述，九兒是個身高160，體重120的壯女子。
身材不算高，體重不算低，這樣的人勢必是豐滿的。
從文學角度看，這個設定也屬於生花妙筆。
九兒生活的年代，正是時局動盪的民國，缺吃少喝的年代，能夠生出這樣一幅豐滿肉慾的身材，天地造化。
這種身材是和廣袤厚實的華北平原匹配的，只有豐滿的身材，才能壓的住那片高粱地。
基於這樣的思路，張藝謀 看中了骨架大的史可。
張藝謀馬上就要定下史可，北影導演李文華的女兒李彤說，鞏俐更適合，可惜她在廣州拍《暑假裡的故事》。
做事慎重的張藝謀，開始等鞏俐。
終於見到鞏俐本人，張藝謀覺得“與我想象中的《紅高粱》女主角對不上號”。
莫言對鞏俐也不滿意。
此時攝影師顧長衛助攻，鞏俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句話決定了。
鞏俐被定下，成為《紅高粱》的女主角。
那麼問題來了，到底是什麼味道？
除了鞏俐在線的高達骨架之外，她的臉太能打。
說能打，不是說鞏俐屬於神顏，而是面部帶來的戲劇感。
鞏俐有雙水汪汪的含情美目，讓上半張臉充滿靈氣。
總有人拿鞏俐的內眼角鈍重，說她不夠豔，其實不太公平。
鞏俐的下半張臉才是bug一樣的存在，微高的顴骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴脣，略微反下頜，這才是說她土氣的根本啊。
總體來講，鞏俐臉部佈局優秀，但局部有明顯不足。她沒有讓人驚歎的神顏，上半張臉靈秀，下半張臉敦厚，一張臉有兩種形態的美碰撞在一起，這就增添了強烈的故事感。
鞏俐可演都市麗人美人，可扮農村婦女，可塑性強戲路廣，她的臉助力太多。
並非每個人都能覺察到這張臉碰撞出的故事感。
比如說，劉恆在寫《秋菊打官司》劇本的時候，向張藝謀抱怨：想起鞏俐演秋菊，我就寫不下去。
這麼美的一個人，怎麼能演農村婦女？
讓這位頂級編劇想不到的是，鞏俐能演，還成為史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，醜能演秋菊，全看鞏俐一張臉。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用圍巾包著頭，突出高顴骨的面部特徵，營造出固執相。
固執一根筋，正是秋菊的性格。
國外海報採用鞏俐的圍巾造型，正是看中鞏俐面部特徵與角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮膚粗糙，有身孕。
孕婦走路，不自覺採用外八字走姿。
這一點，鞏俐能做到。
能抓到形，同樣也能抓到神。
去鄉里陳訴告狀的來龍去脈，秋菊說話時，不敢正視對方的眼睛，同時手指不停做小動作。
這些細節好在哪裡？
不敢看對方眼睛，因為害羞。儘管讀過書 ，秋菊依舊是個農村人，內心羞怯，因此侷促不安。
後來，秋菊直面市公安局局長，敢於盯著對方的眼睛。
這也說明秋菊成長了。她見到的世面多了，內心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》還有一段能讓鞏俐封神的鏡頭。
秋菊在大街上找不見的小姑子。
張藝謀為了尋求真實效果，採用偷拍的方式，刻意忽略攝影機的存在，要求鞏俐用最本能的反應，來面對小姑子的遺失。
秋菊發現妹子不見後，眼光迅速觀察四周，一邊走一邊看，讓人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的動作，表明內心焦灼不安。
而當小姑子出現後，秋菊呵斥她亂跑，同時也急出眼淚。
這一系類反應，既表現對小姑子的不滿，也流露出對她的關愛。
姜文在看到這段戲後，直言心裡酸酸的。
鞏俐擅長表現哭戲。
在不同情境下，哭表現的心情也不一樣。
在拍《霸王別姬》時， 鞏俐飾演的菊仙，要被段小樓扇耳光。
如果是一般演員，被扇耳光肯定會哭。
鞏俐的處理是笑容裡眼中含淚。這裡面的情緒就豐富立體多了。
眼中有淚，是心懷悲傷，心愛的男人竟然這樣打自己。
面帶笑容，是嘲諷和震驚，沒想到段小樓敢扇自己耳光。
後來，當秋菊看到程蝶衣淪落，她忍不住將對方摟在懷裡。
這時候她眼中的淚，有相逢一笑泯恩仇氣概，像母親心疼孩子一樣。
菊仙本是風塵裡性情中人，她有這樣的氣魄和憐憫心，懷抱和自己積怨已深的程蝶衣。
好的演員需要好戲滋養 ，好戲也離不開好演員。
劉備遇見諸葛亮，說自己是猶魚得水。
張藝謀點贊鞏俐是中國最好的女演員，有作品可以證明。
這麼多年了，鞏俐創造的輝煌依舊為人超越。這是鞏俐的幸運，也是別人的不幸。
同樣是演員，差別就是這麼大。