特拉沃爾塔在電影《低俗小說》中
說起約翰·特拉沃爾塔(John Travolta)，他的電影《低俗小說》(Pulp Fiction,1994)、《奪面雙雄》(Face/Off,1997)和《給鮑比·朗的情歌》 (A Love Song for Bobby Long,2004)大家都不陌生。
不過，他還有一個身份，就是是上世紀70—80年代的“迪斯科舞王”。上世紀70年代末，他憑藉《週末夜狂熱》(Saturday Night Fever,1977)和《油脂》(Grease,1978)成為“迪斯科舞王”。算起來，只有《油脂》和《髮膠》(Hairspray,2007)是他真正意義上的兩部歌舞片，但跳舞確實是他的家常便飯。
之前在羅伯特·赫夫勒(Robert Hofler)所著的《The Movie That Changed My Life》（關於名人最愛的電影）一書中看到特拉沃爾塔談到他最愛的歌舞片，最近又在他1980年、2001年的兩篇採訪稿中看到他與這部歌舞片的一段故事，很有觸動，特別將這段故事分享一下。
他曾列出自己最愛的三部片：克勞德·勒魯什的《男歡女愛》(Un homme et une femme,1966)、貝特朗·布里葉的《圓舞曲女郎》(Les valseuses,1974)和邁克爾·柯蒂斯的《勝利之歌》(Yankee Doodle Dandy,1942)。
詹姆斯·卡格尼在《勝利之歌》中
這裡面只有《勝利之歌》是歌舞片，且對他影響深遠。當他還是個孩子時，就愛上了這部電影，現在依然能打動他。而另外兩部法國片則是他成年之後的最愛。
《勝利之歌》和詹姆斯·卡格尼
特拉沃爾塔第一次看《勝利之歌》是五歲時，對他來說，影片的核心就是詹姆斯·卡格尼(James Cagney)的表演（卡格尼憑本片問鼎奧斯卡最佳男主角獎）。
這是根據上世紀初著名百老匯表演藝術家（身兼演員、作家、作曲家與舞蹈家於一身）喬治·柯漢為藍本，講他從地位卑微的兒童演員力爭上游變成百老匯巨星的一生。以出色的製作和歌舞場面重現當年的娛樂圈面貌，並側面反映了當時的美國社會脈動。
“《勝利之歌》是當時紐約電視臺所謂“百萬美元電影”節目中播出的，”特拉沃爾塔在2001年接受《紐約時報》採訪時說，“它們每天都會放一部電影，連續一週。《勝利之歌》當時就俘獲了我，那一週我看了好幾遍。
隨後幾年，我會時不時拿出來重溫，至今已看過三十次。卡格尼用他的個性與魅力喚醒了我，讓我覺得他可以在電影中按他自己的方式工作。我被劇情和他的精神打動，還有片中的家庭元素也使我產生認同。在我的家庭中，也有演員、歌手和舞者。片中還有一些愛國主義內容，卡格尼的愛國精神，打動了孩提時候的我。”
詹姆斯·卡格尼在《勝利之歌》中下樓梯
卡格尼最著名的歌舞片還有與編舞家巴斯比·伯克利(Busby Berkeley)合作的《華清春暖》(Footlight Parade,1933)。1920年，他就以雜耍藝人作為職業生涯的起點，之後以《國民公敵》(The Public Enemy,1931)和《一世之雄》(Angels with Dirty Faces,1938)等黑幫片聲名鵲起。
他那捲曲頭髮、說話腔調及動作舉止，無時無刻不在調動他富有魅力的威脅感，成為戰前那幾年最具標誌性和人們紛紛效仿的巨星之一。
值得一提的是，特拉沃爾塔在卡格尼晚年時與之結交，親聞他當年拍攝《勝利之歌》的故事。那是1980年，當特拉沃爾塔演出《都市牛郎》( Urban Cowboy,1980)時，他通過一箇中間商的安排認識了隱居的卡格尼先生。
卡格尼自從拍完比利·懷德的《玉女風流》(One, Two, Three,1961)之後便宣告退休，一直生活在紐約州北部的一家農場。說來也巧，一年後他就復出演了米洛斯·福爾曼的電影《爵士年代》(Ragtime,1981)。
特拉沃爾塔和詹姆斯·卡格尼
“我知道他生於1899年，他81歲時我遇到了他，”特拉沃爾塔說， “我去了一處他位於本尼迪克特峽谷的住所（位於比佛利山的主幹道之一），這是他除紐約的農場外，另一處居所。
當時，他只是坐在一把椅子上，我坐下來同他握他手，我說：‘我只想告訴你我有多麼愛您，您對於我意味著什麼。’我開始哭泣，他作為一個愛爾蘭人，也開始哭了。所以我們只是坐在那裡，哭訴著表達情感。”特拉沃爾塔還說，“我告訴他，他對我童年時代的影響，因為我愛他的電影，所以媽媽想讓我做什麼，就會告訴我她剛與詹姆斯·卡格尼通過電話，卡格尼讓你做件事，比如她會說：‘詹姆斯·卡格尼說要你打掃房間’。我當時很怕，也許他們真的通了電話，因為你知道，我母親也是一名演員，我想她或許真的認識卡格尼。她說‘他要你刷牙’，我就立刻跑去刷牙。
無論如何，我告訴他這個故事，他非常感動，所以我們建立了這種友誼，我大概一年去探望他三到四次，直至他1986年病故。”
卡格尼和特拉沃爾塔在肯尼迪中心榮譽獎派對，拍攝於1980年
那次見面正好是卡格尼和一些老友慶祝聖帕特里克節（也叫“綠帽子節”，是為了紀念愛爾蘭守護神聖帕特里克）的聚會，特拉沃爾塔還獻上一支舞。“事實上，我跳的舞是來自《都市牛郎》中的一個鄉土歌謠配舞，類似愛爾蘭吉格舞。”約翰在那裡過夜，並與好客熱情的卡格尼、卡格尼的妻子弗朗西斯·瑪姬·齊爾曼共赴卡格尼的農場度過了一個難忘的週末。
“我們一起散步，談論我們倆的過去，交流對彼此表演的觀點，”特拉沃爾塔在那一年接受提摩西·懷特(Timothy White)的採訪時說，“要知道，我一直都想認識他，他當年的電影都是城市類型的，但是我發現，他的內心是真實的。他向我展示了他在《愛我否則離開我》(Love Me or Leave Me,1955)的走姿，他在片中演一個跛子，可我其實只想知道他是怎麼拍《勝利之歌》的。”
卡格尼在《愛我否則離開我》中
卡格尼對於特拉沃爾塔有何高見呢？“對我來說，“《週末夜狂熱》只是另一部電影罷了，但是約翰的表演總是很出色，令人印象深刻，”卡格尼在接受懷特採訪時表示。
“我也看過了《都市牛郎》，他還是這樣直率，拿出了一個非常令人信服的表演。我們見了面，他具備自控能力，沒有男孩的狂熱，看起來不易激動（真的嗎？不是哭的那會兒了？），談吐平靜。因為他的心態非常好，當我們在一起時，他並沒有過分表現他的情感。”
特拉沃爾塔在《週末夜狂熱》中
特拉沃爾塔在《都市牛郎》中
延伸閱讀——
特拉沃爾塔在前幾年接受羅伯特·赫夫勒採訪時說：“童年時，我姊妹參加過伊瑟.海曼的音樂劇《吉普賽人》(Gypsy)的演出，我從很早就開始接觸最棒的音樂劇。我心想：‘哇！居然會有《西區故事》(West Side Story,1961)和《吉普賽人》這樣的作品。’《吉普賽人》裡的脫衣舞娘梅澤芭特令人著迷，她表演名叫《你必須抓住訣竅》(You Gotta Have a Gimmick)的歌舞秀。
所以，把我跟跳舞畫上等號，我並不覺得意外。一開始我是個演員，但我不斷去上聲音與舞蹈訓練課。那是我熱愛的活動，而且跳舞是我娛樂他人的本領之一。”
在特拉沃爾塔踏入影壇之前，也曾參與過《在這裡！》(Over There)和《油脂》等百老匯歌舞劇的演出，後在歌舞劇《萬世巨星》(Jesus Christ Superstar,1971)的試演中被羅伯特·史蒂伍德(Robert Stigwood)發掘。儘管這位製作人沒有立刻選上他，但還是斷言：“這傢伙會變成巨星。”他們倆的合作是後來的事情了。
《油脂》
到1977年，當羅伯特·史蒂伍德的與艾倫.卡爾(Allan Carr)籌備《油脂》時，特拉沃爾塔問“可不可以像洛克.赫德森和貓王一樣留藍黑色頭髮？”他表示“小時候看洛克.赫德森和貓王電影時，最愛的就是他們那一頭似真似假的藍黑色頭髮，他們看起來像從動畫片裡穿越的人物，那也是他們的特色。黑色頭髮拍出藍色的感覺，那就是五十年代的特有效果。”
在後來的歌舞片《髮膠》中，最令特拉沃爾塔擔心的是他的體型。因為他飾演的是一位巴爾的摩家庭主婦埃德娜，沒錯，是個女人。他說：“我必須讓人們相信我是個女人，我不曾嘗試過這種事。”他說，“因為埃德娜是具體形象較為壯碩的女性，演起來可信度較高。當人們變老，體型又壯碩時，男女之間的差別就沒有那麼明顯。”
特拉沃爾塔在《髮膠》中扮演的埃德娜