今天拾肆想跟大家聊的這部電影，依然很美。
這種美不僅源於服裝，更源於光影與色調的視覺表現。而這部電影的戲服設計師和田惠美，拾肆也曾更大家一起分享過她的故事。這部電影便是由章子怡、金城武、劉德華主演的電影《十面埋伏》。在這部電影中，和田惠美花了一年多時間一共準備了1200套絲綢戲服，每件戲服平均都要試做五次才能穿到演員身上。
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也許你暫時還無法忘記《英雄》中如山水潑墨般的純色系色塊的服裝風格，但在這部電影中，和田惠美卻一改風格，改用大量的色彩繽紛、明豔的顏色，從畫面色彩這部分來說，帶給了觀眾視覺感官上鮮明的刺激，使得服飾色彩的對整部電影的渲染力、表現力更加突出。尤其這部影片是從一片黑壓壓的環境色開始，以此為鋪墊表現出江湖的險惡，而後劇情徐徐展開，身著藍色、橘色等豔色服裝的歌姬出現在畫面中，令人眼前一亮。
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牡丹坊經典一幕便由此開始拉開序幕。（之所以取名牡丹坊，霍廷霄說牡丹是中國的國花，也能代表大唐盛世，用牡丹的概念能夠提醒觀眾這是一部十分具有中國特色的影片。）章子怡服裝精緻華麗，頭戴寶石流蘇金冠，華貴靈巧；綠松石耳環和項鍊，再加上額間的花鈿，與嬌豔欲滴的紅脣，則顯得整個人嬌媚無比，但盲女的眼神卻清澈澄明，將那份單純和靈動表現得淋漓盡致，使人看了不免心動。
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而後，金絲繡線、粉色水袖服裝則讓小妹這一角色更添嫵媚氣質。
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而後，金絲繡線、粉色水袖服裝則讓小妹這一角色更添嫵媚氣質。
“仙人指路”這一長袖舞經典場景，實際拍攝難度極大，光水袖就有三米長 ，想舞起來實非易事，更不用說還要擊鼓。因此為達到相對完美的呈現效果，服裝組製作了長長短短的各種水袖，擊鼓時用短水袖補充近距離擊鼓特寫，再進行後期合成，這才有了影片最終的呈現效果。
關於長袖舞的服裝，分婉約和奔放兩種風格。婉約風格的長袖舞，舞人身著長而委地的束腰舞衣，這種舞衣限制了下肢的激烈動作，舞姿委婉飄逸，嫻靜婀娜，以腰部和手、袖的動作為主。腰肢纖細，體態嫋娜，舞袖流動起伏。奔放風格的長袖舞，舞衣較短，一般長稍過漆，正是為了表演熱烈奔放的動作而設制的。比較注重腿部的跨越騰跳動作，其舞姿矯健舒展，粗獷奔放。
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關於長袖舞的服裝，分婉約和奔放兩種風格。婉約風格的長袖舞，舞人身著長而委地的束腰舞衣，這種舞衣限制了下肢的激烈動作，舞姿委婉飄逸，嫻靜婀娜，以腰部和手、袖的動作為主。腰肢纖細，體態嫋娜，舞袖流動起伏。奔放風格的長袖舞，舞衣較短，一般長稍過漆，正是為了表演熱烈奔放的動作而設制的。比較注重腿部的跨越騰跳動作，其舞姿矯健舒展，粗獷奔放。
同時在這一幕中，大體的服裝採用了藍色和綠色作為基本色調，又以紅色、粉紅和藍色為配色，且每人的服裝上都刺繡有個性化的紋樣。（章子怡衣服上的圖案也是精緻的手工刺繡，電影中她一個人就換了近10套衣服。）這不但符合小妹和眾歌姬的身份，同時這種冷色調的、不和諧的美，也暗示了小妹這一人物悲劇性的命運，為整個電影定下了基調。
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類似這樣的對比色塊，這部電影中還有許多。
竹林一場戲中, 捕頭服裝的墨綠色與竹綠色形成對比；在“花海”一場中, 把自然風光和服飾的紋樣結合在一起。挺拔的樺樹林、爛漫的山野, 翠綠的竹林、大雪紛飛, 均是強烈的、具有象徵寓意的色系對比。通過這一系列人物服裝色彩的鋪墊,、通過環境色調的渲染, 表現了人物的意識流動, 曲盡人物內心情感的跌宕變化, 刻劃人物性格, 塑造人物形象
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竹林一場戲中, 捕頭服裝的墨綠色與竹綠色形成對比；在“花海”一場中, 把自然風光和服飾的紋樣結合在一起。挺拔的樺樹林、爛漫的山野, 翠綠的竹林、大雪紛飛, 均是強烈的、具有象徵寓意的色系對比。通過這一系列人物服裝色彩的鋪墊,、通過環境色調的渲染, 表現了人物的意識流動, 曲盡人物內心情感的跌宕變化, 刻劃人物性格, 塑造人物形象
這也就是為什麼有人評價這部電影時說：牡丹坊中錯落的鼓樂、奔馬馳過鮮花搖曳的草地，鮮血滴落在繽紛白雪上的搏命……它自始至終，都讓人賞心悅目。
參考資料：
1、楊雲.淺談《十面埋伏》的華麗表現[J].大同職業技術學院學報,2005(04):39-40+60.
2、張鳳瓊.張藝謀電影的唯美傾向——評《十面埋伏》[J].寧波教育學院學報,2006(02):39-42.
3、樑玉英.服飾色彩在電影中的作用分析[J].電影文學,2011(14):149-150.
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