能在巴黎闖出一片天的設計師，“才華”早已是他們最不值得開口的談資。

如果出生時不帶點其他技能，在才華滿地的巴黎右岸，你喝杯咖啡都不好意思。

而克里斯托巴爾·巴倫西亞加 (Cristóbal Balenciaga)，出生時就自帶錦鯉技能。

他是誰呢？巴黎世家（Balenciaga）創始人，是的，就是那個為我們帶來機車包、老爹鞋等街頭時尚的巴黎世家。▼

他的想法，女人都買單

都說女人的錢最好賺。而巴倫西亞加這輩子最不缺的，就是女人的奉承，和隨之滾滾而來的金錢。

比方說，他為一件外套設計了一款袖子，7分的，想說這樣一來，那些女人的手鍊就不會刮花他精心挑選的珍貴布料了。

哪裡想得到······

女人們蜂擁而至，訂購一件又一件7分袖外套，只因為這種袖子不再遮住她們昂貴的手鍊和手錶，甚至還多了一個向老公要珠寶禮物的理由······▼

後來，他又設計了一個寬立領，本意是讓女人們穿上後顯得脖子更修長。

哪裡想得到······

女人們又蜂擁而至，說這種外套的領子，讓她們的珍珠項鍊有了展示的舞臺，特別是那些貴族女性，家裡傳下來的金銀珠寶數不勝數，這下子終於可以天天戴著不重樣地炫耀了。▼

不過，最厲害的還是他的服裝，完全反50年代的潮流，硬生生打出了自己的一片天。

那時候，全世界都在歌頌迪奧，因為他設計的新風貌裙子，強調豐胸細腰，讓女人們姿態萬千，男人們魂牽夢縈。

巴倫西亞加一向不喜歡跟風，就設計了像建築物一般硬朗結實的服裝。這些衣服完全拒絕女性特徵，看上去比女權主義者還要獨立，明顯就是巴倫西亞加不向這個社會妥協、力證自己功力非凡的作品。▼

哪裡想得到······

第一個吃螃蟹的女人試穿之後驚呆了！

這些衣服，無視她的體型，穿上去也太好看了吧~~~

每個購買巴倫西亞加服裝的女人，看上去都跟模特一樣優雅美好，完全就沒有買家秀跟賣家秀的區別。就跟巴倫西亞加自己說的那樣：▼

能說出這句話的巴倫西亞加絕不是對自己過於自信，而是他確實擁有變形的魔力。另一位大師紀梵希（Hubert de Givenchy）可以為他作證。▼

紀梵希有一次去拜訪他，親眼看著一位原本背部彎曲、長著大肚子和大臀部的老婦人，穿上巴倫西亞加親手縫製的服裝後，變成一個背部挺直、肚子及臀部緊實的身材比例極好的優雅女性。

但天才如紀梵希，也愣是沒看懂巴倫西亞加是如何施展變形魔力的，就看著那塊布被他剪一剪、縫一縫，穿到婦人身上後，奇蹟就發生了。

這，就是巴倫西亞加從來只按照自己的想法設計衣服，卻總能無意間擊中女人的痛點，被她們瘋狂追捧的原因。

就像你如果也認識一個懂得變形的設計師，可以用一件衣服把你變身為完美比例的絕代佳人，你是不是也願意把錢都給他？！

他是宅男，一生摯愛是袖子

作為天才，巴倫西亞加不可避免地會有一些怪癖。

比如，他非常討厭社交，認為社交，包括接受媒體採訪，都是浪費時間。

他的這個特點，讓巴黎社交圈的名女人們以能進入他的時裝屋為榮。

也讓媒體圈的記者開始黑他是個虛擬人物，因為設計師們都希望通過大量的媒體報道來提升自己的名氣，怎麼會有人那麼強烈地拒絕採訪呢？！除非這個人不存在！

但謠言怎麼傳，都不妨礙巴倫西亞加的我行我素。他永遠待在那個如煙花般寂寞的工作室裡，默默地縫製著他最愛的袖子，創造他的建築物服裝。

即使有人上門拜訪，他也必定是西裝革履地現身，看上去莊重而又拒人於千里之外，只談重點不談廢話，簡單幾句後便迴歸自己的工作室繼續苦行僧般的工作。

除了不喜歡社交的性格，他在做衣服上也有怪癖，比如瘋狂地愛做袖子。

我們這輩子見到的男人，基本都是袖子一擼就開始幹活，至於袖子長什麼樣，估計他們的腦子裡是沒譜的。

但是巴倫西亞加就不同了，此生摯愛是袖子！你可以說他做衣服不行，但絕對不能說他做袖子不行。

畢竟，西瓜袖、燈籠袖、泡泡袖、蝙蝠袖、和服袖等等這些袖子都是他發明的。▼

如果你買了他家的衣服，無論你多滿意，只要巴倫西亞加看到袖子在你身上不完美，他就會把你的袖子當場全部拆下來。

是的，攔也攔不住的那種，然後把已經付了錢的你打發回家，他拿著袖子回小黑屋繼續修改，一直改到滿意為止，也不知道是過了一週還是一個月，再通知你過來取貨。

然而，即使你一點也不關心袖子長什麼樣，你還是一點脾氣都沒有，甚至還主動要求支付額外的辛苦費。

沒辦法，全世界就只有他一個人能用一件衣服把你變成完美比例的女人，只要他喜歡，什麼都依他~~~

而且，作為顧客，這還一點也不丟臉。畢竟，見識過他變形魔力的女人們，即使一個個非富即貴，也是爭先恐後地為他付出。

像那位伯爵夫人，在他小的時候，心甘情願貢獻自己的華服給他練手，在他24歲的時候，資助他開了第一家時裝店，為他拉來一批又一批的王室貴族客戶。

像那幾個西班牙皇室名女人，即使在焦灼的皇室內戰期間，還拿著私房錢資助他遠離紛爭、去法國巴黎創立新的時裝店。

像他那一長列尊貴的客人名單，蒙娜·馮·俾斯麥、寶琳·羅斯柴爾德、溫莎公爵夫人等貴族名流和瑪琳·黛德麗、英格麗·褒曼等當紅電影明星不停為他捧場，讓他即使在二戰期間，也能安然優雅地度過，從未操心任何做衣服以外的事情。

◤ 50年代，蒙娜·馮·俾斯麥夫人穿著巴倫西亞加設計的高定服裝。

不隨大流，他狠心退出時尚圈

但即使全世界的貴族名人這樣愛著他寵著他，他狠起心來也跟某些渣男無異。

1968年，巴倫西亞加宣佈，關閉時裝屋，永久退出時尚圈！

一時間，整個巴黎上層社會的女人，哭哭啼啼，下午茶見面都是欲語淚先流。

特別是那個沒了他就不知道怎麼穿衣服的蒙娜·馮·俾斯麥夫人（Mona von Bismarck），絕望得抱病臥床哭了三天三夜。

大家想不通：我們穿你的衣服，給你那麼多錢，把你捧為全世界身價最貴的設計師，你怎麼能說走就走呢？

哎，這群女人還是不瞭解他，就像她們這輩子也不瞭解他是如何施展變形魔力一樣（也不怪她們，當時所有的大師級設計師也都不懂）。

女人們為他瘋狂，豪擲千金，以為他做的衣服全是為了讓她們更好看。可是在巴倫西亞加心中，他不過是為了藝術的追求、為了達到自己的高標準而已。

所以，60年代末，面對貴族時尚落寞、青年街頭時尚成為主流的局面，面對批量生產成為新一代賺錢利器、手工製作費時費力面臨淘汰的問題時，巴倫西亞加做出了與同時代其他大師們不同的抉擇。

畢竟，他不是迪奧。（雖然那個時候迪奧已經過世）迪奧終其一生都在討好女人，只要是女人喜歡的潮流，迪奧都不會拒絕。

他也不是紀梵希。紀梵希有心中所愛“奧黛麗·赫本”，無論潮流怎麼發展，只要能為她設計一輩子的錦衣華服，他就不會離開時尚圈。

他更不是伊夫·聖·羅蘭。聖羅蘭對迅速發展的成衣市場高聲叫好，揚言“高定將死”，他非常願意成為成衣市場的一份子。

他是巴倫西亞加，他的世界從3歲開始，就只有一針一線縫出來的衣服。

所以當無數服裝製作商代替貴族名流，成為第二代賞識巴倫西亞加的貴人，主動開出高價邀請他加入到工業化生產的潮流中來的時候，他拒絕了。▼

對巴倫西亞加來說，精緻的手工高定服裝才可稱之為服裝，批量生產的不過是一塊破布，他連碰都不想碰。

在市場還沒淘汰他之前，他堅決地淘汰市場，離開這個曾經無論他如何任性也無條件寵愛他的時尚圈。

這是“眾人皆醉我獨醒”的看破，還是“舊世界守護者”的固執？我們難以下定論。

我們只知道，這個男人，雖然沒有像香奈兒一樣，設計出如小黑裙、斜紋軟呢外套等經典服裝。

也沒有像迪奧一樣，擁有1947年創造新風貌（New Look）系列的焦點時刻及一整個50年代的黃金時期。

更沒有像薇薇安·維斯特伍德一樣，設計朋克服裝，創造了朋克青年亞文化現象。

但他擁有的，是至今仍無人能解密的變形魔力；他願意，為了守護內心的理想世界，放棄全世界。

但我們還是可以猜猜看，這個只想好好做衣服，甚至為了避免被市場與街頭時尚綁架而願意與世界為敵的男人，如果看到他所創立的品牌“巴黎世家”在今日成為街頭時尚的領頭羊，會憤怒嗎？如果看到現在的“巴黎世家”在追逐名利的路上，忘記了品牌的初心，甚至忘記了對客戶最起碼的尊重，會不會很遺憾創立了這個品牌呢？！

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