木村拓哉與福山雅治

木村最吸引人的是他的個人魅力,不做作,有個性,不妥協。他把他自己的人格魅力完全融合進了他的演藝事業。多次成為日本最受歡迎男演員。其實日本的演員選拔標準都是這樣,臺柱都是極其有味道,有特色的人,而不像韓國那樣單一的長相和才藝。日本的這樣提拔機制也決定了他們能盡情的展現自己,也能更有動力深入到人物角色的深處(這幾年的日本影視劇對心理方面的刻畫已經讓人咋舌了,對單個人物和群體的關係把握的很有水準)。木村就是這個傳承上結的果,最大的那個。他象徵著個性、叛逆、自由和年青一代不同的成熟和深刻,很容易讓人喜歡他,因為他真實,在很多影視劇中你甚至都感覺不到他在演戲,就想是在展現自己的生活。

木村拓哉與福山雅治

福山雅治個人只看過他的《神探伽利略》系列,還有他客串的幾部電視劇。 福山是日本社會標準的成功英俊的審美標準,面部表情不豐富讓人有種踏實的感覺。話說伽利略這類型的電視劇估計在國內受眾很小,每每看到這種帶著夢想和憧憬的電視劇那麼受日本民眾歡迎,就感嘆他們對個人的理想和抱負的保護,特別是小孩子,我們的孩子從小就要面臨殘酷的環境......說遠了

木村拓哉與福山雅治
木村拓哉與福山雅治

這兩位演員都是我喜歡的,看他們影視劇都能從一個鏡頭中找到以前自己的一個側面,感嘆自己當時為什麼沒有勇氣堅持下去,也為以後做傻事給自己找好了藉口,哈哈。個人小小的感嘆,且看且笑啦

木村拓哉與福山雅治

木村我不熟悉不敢妄言。福山的話,他的音樂銷量就不用多說了,男歌手各種冠軍銷量。很多大陸的人對他的歌不是很瞭解,以為他是個演員,其實他主業就是創作型歌手,演員是兼職,演得怎麼樣這個個人看法不同,有人覺得演技尷尬,有人覺得面癱,但是我覺得吧他的演技還是有的,只是不那麼精湛,有這張臉就行了啊!電視劇方面自然比不上木村的成就,但也算是大物了。

木村拓哉與福山雅治

他的音樂歸類在jpop裡,主要是folk rock,pop。作曲作詞水平怎麼樣這個問題,路人可以去聽一聽最近他演的那部收視很慘的悅音響起的三首歌吧,就知道他詞曲的美了。他不算天生的歌手,嗓音條件一般,可是他對情感的把握是很獨特的,演唱會尤其能看出他的現場把控能力。聲音比較低沉,醇厚,正好與他抒情風格的音樂相得益彰。不過,我特別喜歡他音樂的部分是他對鄉村和藍調音樂的涉及。他的布魯斯爵士風格的歌都很良心,雖然產量太少www,如果不是因為他自身嗓音的侷限,應該不會遜色於抒情歌。搖滾音樂也做的不錯,還是嗓音有侷限,但作曲都沒話說。此人還熱衷挖掘西班牙拉丁音樂風格呢,曲風多變,但基本風格不會變化太大,有明顯的個人特色。

木村拓哉與福山雅治

我覺得福山的音樂在感情上最吸引我的是他直白的唱法,直白的情感表達,沒有那麼多技巧和高音的分散注意,反而顯得真誠和感人。這也許是他的歌這麼多年還能賣得不錯的原因吧。

首先肯定一點,這兩個人都是天才。雖然他們都有迷倒萬千女性的容顏,但是隻靠這個,是不可能混成日本國民男星中的兩大泰山北斗的。

他們倆的天才體現在演技上,就是很好地針對角色進行再創作。

木村拓哉與福山雅治
木村拓哉與福山雅治

實際上二人在演藝生涯中並沒有體現過多的狹義“演技”,或者說其實他們的每個角色演的都是他們本人。但這並不妨礙他們成為出色的演員,因為他們都很好地把握了本人和角色之間的關係。

木村的表演方式更接近於體驗派,就是“讓木村拓哉接近角色”。

木村拓哉與福山雅治

木村的很多劇,都很難讓人記住角色的名字,把角色姓名直接換成木村拓哉也毫無違和感。然而在悠長假期中大家看到的是羞澀堅強的木村拓哉,在空星中是邪氣凜然的木村拓哉,在GL中是熱血倔強的木村拓哉,在華麗一族中是赤誠堅韌的木村拓哉,在Mr Brain中是神經呆萌的木村拓哉,在安堂機器人中……是兩個完全不同的木村拓哉。每個角色都是木村拓哉,但每個角色都把該表達的表達出來了,讓人感覺木村自己經歷了角色所經歷的一切。

木村拓哉與福山雅治

與之相反,福山雅治的表演技巧大概更接近於方法派,即“讓角色來接近福山雅治”。

神探伽利略是我的入坑劇,當時我一直對湯川教授經常爆發出的魔性大笑頗為不解,覺得這一笑並沒有明確表現出教授的什麼性格特點,但是在福山的表現下卻顯得流暢自然(相比之下,MrBrain裡木村的笑雖然更貼合人設的邏輯,但是猛然爆出的時候卻總有一種突兀感)。直到後來第n周目的時候,我在第6集11:49的地方看到福山叔笑場了(其實日劇中這類笑場不少,仔細看的話經常能發現)。然後我突然明白,這不是湯川教授的笑,這是福山叔自己的笑

木村拓哉與福山雅治

兩相對比之下,木村需要為了角色改造自己,而福山則更多為了自己改造角色。二人的天才之處在於,他們在針對角色進行再創造的時候,總能夠做到不影響劇情甚至促進劇情,在充分發揮個性特色的同時,為整個劇集增色。

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