愛樂者說|芮妮·弗萊明:聽從你內心的聲音

弗萊明 儒勒·馬斯內 古典音樂 音樂 國家大劇院 2017-06-14

她曾在2014年第48屆超級碗中領唱美國國歌

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在2009年奧巴馬第二任就職典禮上演唱"You'll Never Walk Alone"

在2003年聖彼得堡建城300週年慶典演出中,演唱塔吉亞娜的詠歎調,俄羅斯總統普京就坐在第一排關注著她的俄語發音;

她曾在白宮與美國前總統克林頓,英國前首相布萊爾討論兩小時音樂話題......

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她的名字是芮妮·弗萊明,一位美聲歌唱家。

弗萊明是如何煉成的?

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年少時的芮妮·弗萊明依稀記得幾歲時在家中,父親彈奏鋼琴,母親演唱“我的名字叫咪咪”(意大利作曲家普契尼歌劇《藝術家的生涯》的著名女高音詠歎調),周邊社區的意大利移民紛紛湧到她家花園門前,靜靜的聽完整晚的意大利歌曲,時而感嘆時而鼓掌的場景。雖然這段回憶長大後母親認為並沒有此事,但毫無疑問雙親帶來的音樂底蘊,從小就紮根在弗萊明的心中了。

小小的弗萊明1歲還不會說話,就能鸚鵡學舌般模仿母親哼唱出的一段段旋律了。7年級時就在學校的《音樂之聲》(這裡指音樂劇)演出中扮演修道院院長,而全學校只有她有能力演唱這一角色。她還為初中創作了”Miss Perfect”(完美小姐)校歌,並在學校的《窈窕淑女》(這裡指音樂劇)中扮演女主角伊莉莎·杜利特爾。看過音樂劇或電影的朋友都知道,伊莉莎這個角色對於語言發音有很高的要求,隨著劇情的發展,需要你流暢掌握倫敦土腔英語和地道上層社會英式英語的發音。弗萊明在母親和教師的雙重語音教導下,逐漸掌握了這一角色。

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弗萊明一路的音樂教育雖然嚴格,但並沒有讓她變成一個嚴肅的人。她在高中期間,每週日晚上都會參加爵士樂演出(持續兩年半),這些演出可以讓她有更多的舞臺經驗。雖然後來她走了古典音樂道路,但這些爵士樂的經歷會讓她記憶一輩子。她大學時,每年夏天參加科羅拉多州阿斯彭音樂節期間,都喜歡騎車到附近的馬龍貝爾斯山欣賞風景。這或許也是她每年夏天都來參加這一音樂節的原因之一。當她在電話上聽聞自己被紐約茱莉亞音樂學校錄取為研究生,直接撂下電話,欣喜若狂了許久。

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馬龍貝爾斯山

好運接踵而至,她有機會獲得富布賴特項目的獎學金,啟程前往德國進修(富布賴特項目是美國1946年發起的旨在美國與各國的綜合人才交流的高端項目。該項目的所有受益者中,54位獲得諾貝爾獎,82位獲得普利策獎)。雖然絕大多數的親友都不建議她前往(或許是因為美國人的保守主義),但她聽從了自己內心的聲音,孤身一人前往一個陌生的國度。她在施瓦茲科普夫(德國著名女高音)門下,進行了嚴格的德國藝術歌曲的訓練。她剛與這位女高音第一次見面,施瓦茲科普夫就在2分鐘內,流利地用三國語言與三位國際學生對話,說話一點磕巴都沒有。這給她留下了及其深刻的印象。要知道對於歌唱家而言,熟練掌握多國語言,對於掌握歌曲的精髓,對於如何準確發音,都有著莫大的好處。在項目進行期間,她還參加了智利、南非、比利時和德國的歌唱比賽,這些比賽的結果或許不重要(兩次第二,一次第一),更重要的是開闊眼界,而這對於一位希望從事歌唱事業的人來講,十分重要。

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斯卡拉歌劇院

弗萊明也不是沒有經歷過挫折。高中時失敗的大都會比賽經歷,在第一次斯卡拉歌劇院演出被噓(米蘭斯卡拉歌劇院演出,被噓的演出很多,甚至包括帕瓦羅蒂也被噓過,所以不算什麼)。但挫折並不可怕,可怕的是一直沉浸在挫折中。弗萊明傾聽著自己內心的聲音,默默努力著。

時機終於來了,休斯頓大歌劇院邀請她與克里斯托弗·艾森巴赫(知名指揮家)合作,演繹女伯爵這一角色(莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中的角色)。她成功地演繹了這一角色,隨後知名歌劇院的邀約接踵而至。而在1993年,喬治·索爾蒂爵士(著名指揮家)即將指揮《女人心》(莫扎特歌劇,又名“女人善變”或“女人皆如此”),女主角費奧迪麗姬的演唱者由於無法勝任這一角色,導致了角色空缺。這時,Decca集團藝術副總經理想起來弗萊明兩年前演繹伊莉亞的救場(莫扎特歌劇《依多美尼歐》的女主角),於是點名弗萊明來救場,爵士同意了這一要求。在高層運作下,弗萊明放棄了大都會歌劇院最後一場苔絲狄蒙娜的演出(威爾第歌劇《奧賽羅》的女主角),凌晨2點到達倫敦,休息片刻後,早上9點就趕到索爾蒂工作室與大師合作。爵士稱讚弗萊明的嗓音彷彿是“雙層奶油”(看來很柔滑)。大師點贊,使得弗萊明一下子躋身國際知名女高音歌唱家之列。

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20130512-國家大劇院音樂廳-芮妮·弗萊明獨唱音樂會(攝影:甘源)

弗萊明與張弦首次合作

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張弦

在24號的晚上,芮妮·弗萊明將首次與張弦合作,與國家大劇院管弦樂團帶來不同風格的曲目。張弦現任新澤西交響樂團音樂總監,英國廣播公司國家交響樂團和威爾士合唱團首席客座指揮,米蘭威爾第交響樂團名譽指揮。她是當今世界樂壇著名女指揮家,是活躍在歐美交響樂領域的中國指揮家。

當晚演出的上半場,在聞名遐邇的拉威爾《波萊羅》之後,弗萊明先帶來馬斯內、福萊、聖-桑和德利布的歌曲,這四位都是法國19世紀的著名作曲家。弗萊明在去德國進修前,法語水平遠遠高於德語水平,而她也有演唱法國香頌的經歷。其中聖-桑的“海濱舞會”的詞作者是法國大文豪雨果。如何演繹浪漫主義時期的法國歌曲,值得我們期待。

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塞維利亞大學Tuna演奏

隨後的法利亞和戈麥茲是西班牙作曲家,龐塞是墨西哥作曲家,三首帶有拉丁風情的音樂撩動著你的心。值得注意的是,戈麥茲的《深褐色頭髮的柯普拉》是一首西班牙和葡萄牙的傳統Tuna音樂,這是一種以大學學生為主,身穿傳統學校服裝,以傳統樂器伴奏的小夜曲形式。如果你去這兩個國家,一定不要錯過這種傳統音樂。

美國擁有著多元文化和音樂,美國的古典音樂與多種音樂形式相結合,形成了富有特色的美國音樂。在當晚的演出的下半場,隨著伯恩斯坦的坎迪德序曲,隨後的哈羅德·阿倫、羅傑斯&漢默斯坦(理查德·羅傑斯和奧斯卡·漢默斯坦二世,兩位經常一起創作)都是美國作曲家,其中哈羅德·阿倫的《飛躍彩虹》更是獲得1939年奧斯卡最佳原創歌曲獎。伯恩斯坦既是著名的美國指揮家,更是一位作曲家。提到美國古典音樂,第一個提起的就是格什溫,第二個提起的通常就是伯恩斯坦了。選自《西區故事》的歌曲《某個地方》,選用了貝多芬“皇帝”鋼琴協奏曲第二樂章的旋律和柴科夫斯基《天鵝湖》的主旋律,但糅合成了現代美國感的特別風格。

隨著馬斯卡尼的《鄉村騎士》間奏曲和威爾第《命運之力》序曲,我們回到歌劇的故鄉意大利。普契尼和雷翁卡伐洛是我們更為熟悉的名字。普契尼自不必說,雷翁卡伐洛是著名現實主義歌劇《丑角》的創作者。值得留意的是,《丑角》通常會與《鄉村騎士》同晚同臺演出,這次音樂會讓兩位時常在歌劇院“相遇”的作曲家,有了一番更具新意的重逢。博伊託主要是以劇作家而聞名,威爾第的《奧賽羅》和《法斯塔夫》,都是由他來創作的劇本。這次演出的歌曲《在海底》,就選自他唯一一部完成的歌劇《梅菲斯托費勒斯》。

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推薦理由

浪漫的法國音樂,熱情的拉丁音樂,多元的美國音樂,唯美的意大利音樂。這一晚上的四道大餐,讓你看到不同風格的歐美音樂,也讓你與芮妮·弗萊明和張弦一起,享受這多變風格帶來的至美享受。

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愛樂者:葛城

行業:IT

張弦與弗萊明的天籟音詩音樂會

19:30

地點:國家大劇院·音樂廳

曲目

波萊羅

墨利斯·拉威爾 曲

黛依絲,脆弱的偶像,選自《黛依絲》

儒勒·馬斯內 曲

曼陀林

加布裡埃爾·福萊 曲

海濱晚會

卡米里·聖-薩恩斯 曲

嘉蒂斯姑娘

萊昂·德利布 曲

西班牙之舞第一號,選自《人生朝露》

曼努埃爾·德·法利亞 曲

小星星

曼努埃爾·龐塞 曲

深褐色頭髮的柯普拉

卡羅斯·卡斯特利亞諾·戈麥茲 曲

——中場休息——

《坎迪德》序曲

萊昂納多·伯恩斯坦 曲

飛躍彩虹,選自《綠野仙蹤》

哈羅德·阿倫 曲

吹出快樂的曲調,選自《國王與我》

羅傑斯&漢默斯坦 曲

某個地方,選自《西區故事》

萊昂納多·伯恩斯坦 曲

感覺如此美妙,選自《西區故事》

萊昂納多·伯恩斯坦 曲

間奏曲,選自《鄉村騎士》

彼得羅·馬斯卡尼 曲

四月

弗朗西斯科·保羅·託斯蒂 曲

那天晚上,在海底,選自《梅菲斯托費勒斯》

阿里格·博伊託 曲

《命運之力》序曲

朱塞佩·威爾第 曲

親愛的爸爸,選自《賈尼·斯基基》

吉亞卡摩·普契尼 曲

黎明

魯格洛·雷翁卡伐洛 曲

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*注:文中觀點僅代表作者個人,編者略有刪節。

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本文參考書目:The Inner Voice: The Making of a Singer

編輯:劉雅

部分圖片來源於網絡

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