'大男主戲多、不接地氣：古裝劇還能出爆款嗎？'
文 | 話劇人
應該澄清的一個誤會是：政策並非禁止古裝劇，禁止的是那些打著古裝劇的名號，上演和渲染宮鬥、權謀、朝廷紛爭等內容，傳遞權謀觀念和歷史虛無主義的劇集。
“知道”跟你談談，如今的古裝劇還能出爆款嗎？
文 | 話劇人
應該澄清的一個誤會是：政策並非禁止古裝劇，禁止的是那些打著古裝劇的名號，上演和渲染宮鬥、權謀、朝廷紛爭等內容，傳遞權謀觀念和歷史虛無主義的劇集。
“知道”跟你談談，如今的古裝劇還能出爆款嗎？
《陳情令》 （IC photo/圖）
以往暑期常常是古裝劇的天下。長期以來，古裝劇是受眾基礎最廣、也最容易出爆款的劇集類型。相較之下，今年衛視暑期黃金檔的編排上，紛紛都選擇了現實題材作品，比如時下湖南衛視在播《流淌的美好時光》，浙江、東方在播《親愛的，熱愛的》等。
視頻網站方面，“優愛騰”紛紛在古裝劇上發力，以搶奪學生群體的注意力。像優酷的《長安十二時辰》、騰訊的《陳情令》播出正酣，愛奇藝也即將推出張震、倪妮主演的《宸汐緣》。這三部古裝劇熱度都不錯，但跟以往的古裝劇爆款《延禧攻略》《如懿傳》等相比，似乎離爆款還差那麼一口氣。
為什麼近來古裝劇的數量變少了？古裝劇如何還能再造全民爆款？
古裝劇“寒冬”
觀眾可以明顯察覺到，今年古裝劇的數量變少了。這並非之前業內古裝劇生產跟不上，而是古裝劇播出變得困難。
比如原定於6月3日晚上22點在浙江衛視、騰訊、優酷開播的《九州縹緲錄》，開播前20分鐘突然因“介質原因”跳票了。這部劇的官博明明9點半的時候還在宣傳預熱，可見這撤檔是有多猝不及防，甚至製作公司、播出平臺都來不及反應。
《九州縹緲錄》是“跳檔”，有的古裝劇直接大結局還沒播就被“截胡”。在湖南衛視播出的《封神演義》原定將最後12集精簡成2集在6月3日晚播出大結局，結果當晚並未播出，而是直接由《大宋少年志》接檔。
而《長安十二時辰》歷經了跳檔播出，也從未有過如劇集如它一般，播出前是完全的“裸播”、“裸宣”。先是6月27日，網曝《長安十二時辰》將於當日17點上線，但優酷和劇方都未對此做出官方迴應，待網友再進行搜索時，優酷首頁已找不到《長安十二時辰》“今晚17點開播”的“小窗”。然而當晚20點左右，該劇“悄悄”在優酷播出，先睹為快的觀眾紛紛奔走相告。直到第二週，優酷才放開宣傳。
文 | 話劇人
應該澄清的一個誤會是：政策並非禁止古裝劇，禁止的是那些打著古裝劇的名號，上演和渲染宮鬥、權謀、朝廷紛爭等內容，傳遞權謀觀念和歷史虛無主義的劇集。
“知道”跟你談談，如今的古裝劇還能出爆款嗎？
《陳情令》 （IC photo/圖）
以往暑期常常是古裝劇的天下。長期以來，古裝劇是受眾基礎最廣、也最容易出爆款的劇集類型。相較之下，今年衛視暑期黃金檔的編排上，紛紛都選擇了現實題材作品，比如時下湖南衛視在播《流淌的美好時光》，浙江、東方在播《親愛的，熱愛的》等。
視頻網站方面，“優愛騰”紛紛在古裝劇上發力，以搶奪學生群體的注意力。像優酷的《長安十二時辰》、騰訊的《陳情令》播出正酣，愛奇藝也即將推出張震、倪妮主演的《宸汐緣》。這三部古裝劇熱度都不錯，但跟以往的古裝劇爆款《延禧攻略》《如懿傳》等相比，似乎離爆款還差那麼一口氣。
為什麼近來古裝劇的數量變少了？古裝劇如何還能再造全民爆款？
古裝劇“寒冬”
觀眾可以明顯察覺到，今年古裝劇的數量變少了。這並非之前業內古裝劇生產跟不上，而是古裝劇播出變得困難。
比如原定於6月3日晚上22點在浙江衛視、騰訊、優酷開播的《九州縹緲錄》，開播前20分鐘突然因“介質原因”跳票了。這部劇的官博明明9點半的時候還在宣傳預熱，可見這撤檔是有多猝不及防，甚至製作公司、播出平臺都來不及反應。
《九州縹緲錄》是“跳檔”，有的古裝劇直接大結局還沒播就被“截胡”。在湖南衛視播出的《封神演義》原定將最後12集精簡成2集在6月3日晚播出大結局，結果當晚並未播出，而是直接由《大宋少年志》接檔。
而《長安十二時辰》歷經了跳檔播出，也從未有過如劇集如它一般，播出前是完全的“裸播”、“裸宣”。先是6月27日，網曝《長安十二時辰》將於當日17點上線，但優酷和劇方都未對此做出官方迴應，待網友再進行搜索時，優酷首頁已找不到《長安十二時辰》“今晚17點開播”的“小窗”。然而當晚20點左右，該劇“悄悄”在優酷播出，先睹為快的觀眾紛紛奔走相告。直到第二週，優酷才放開宣傳。
《長安十二時辰》易烊千璽 （IC photo/圖）
不爭氣的內容
不過古裝劇未出爆款，也不能將責任推向播出難，事實上，第二季度以來，無論是衛視還是“優愛騰”還是上線了不少古裝劇，問題是，這些古裝劇質量都太不爭氣。
比如《封神演義》，小說《封神榜》中原本獨立的世界體系被取消了，原本宏大的“封神”格局不見蹤影。新版《封神演義》更近乎楊戩的“大男主戲”，他將“打開天眼，身負重任，逐漸突破自身限制，最終成長為拯救三界的大英雄”……更令人匪夷所思的是，好好的封神故事，成了妲己、楊戩、商紂王、狐仙等人之間的“多角戀”，妲己和楊戩竟然是“兄妹”，而且相戀了。
第二季度還上線了不少“小而美”的古裝劇，改編自網文裡的腰部IP、中小投資、中小製作、由三線演員或新人演員挑大樑。比如張雪迎主演的《白髮》、袁冰妍主演的《聽雪樓》、何泓姍主演的《鳳弈》。但這幾部古裝劇也沒有什麼水花。它們紛紛走的是大女主戲的套路，模式化、人設相似，已經讓觀眾審美疲勞；而架空背景、低成本製作造成的歷史背景的虛無，情節的胡編亂造，服化道的廉價，新人演員演技的生澀拙劣，也給人一種劣質感。
再如時下的《陳情令》，改編自耽美小說《魔道祖師》，通過“賣腐”圈住不少狂熱粉，但哪怕營銷滿天飛，終究是難出圈。上線了整整半個月，播放量才破10億。要知道，《延禧攻略》當時最高時單日播放量突破6億，哪怕是開播前期，單日播放量輕鬆破2億。《陳情令》如此點擊量也真是對不住微博上買的無數熱搜。
文 | 話劇人
應該澄清的一個誤會是：政策並非禁止古裝劇，禁止的是那些打著古裝劇的名號，上演和渲染宮鬥、權謀、朝廷紛爭等內容，傳遞權謀觀念和歷史虛無主義的劇集。
“知道”跟你談談，如今的古裝劇還能出爆款嗎？
《陳情令》 （IC photo/圖）
以往暑期常常是古裝劇的天下。長期以來，古裝劇是受眾基礎最廣、也最容易出爆款的劇集類型。相較之下，今年衛視暑期黃金檔的編排上，紛紛都選擇了現實題材作品，比如時下湖南衛視在播《流淌的美好時光》，浙江、東方在播《親愛的，熱愛的》等。
視頻網站方面，“優愛騰”紛紛在古裝劇上發力，以搶奪學生群體的注意力。像優酷的《長安十二時辰》、騰訊的《陳情令》播出正酣，愛奇藝也即將推出張震、倪妮主演的《宸汐緣》。這三部古裝劇熱度都不錯，但跟以往的古裝劇爆款《延禧攻略》《如懿傳》等相比，似乎離爆款還差那麼一口氣。
為什麼近來古裝劇的數量變少了？古裝劇如何還能再造全民爆款？
古裝劇“寒冬”
觀眾可以明顯察覺到，今年古裝劇的數量變少了。這並非之前業內古裝劇生產跟不上，而是古裝劇播出變得困難。
比如原定於6月3日晚上22點在浙江衛視、騰訊、優酷開播的《九州縹緲錄》，開播前20分鐘突然因“介質原因”跳票了。這部劇的官博明明9點半的時候還在宣傳預熱，可見這撤檔是有多猝不及防，甚至製作公司、播出平臺都來不及反應。
《九州縹緲錄》是“跳檔”，有的古裝劇直接大結局還沒播就被“截胡”。在湖南衛視播出的《封神演義》原定將最後12集精簡成2集在6月3日晚播出大結局，結果當晚並未播出，而是直接由《大宋少年志》接檔。
而《長安十二時辰》歷經了跳檔播出，也從未有過如劇集如它一般，播出前是完全的“裸播”、“裸宣”。先是6月27日，網曝《長安十二時辰》將於當日17點上線，但優酷和劇方都未對此做出官方迴應，待網友再進行搜索時，優酷首頁已找不到《長安十二時辰》“今晚17點開播”的“小窗”。然而當晚20點左右，該劇“悄悄”在優酷播出，先睹為快的觀眾紛紛奔走相告。直到第二週，優酷才放開宣傳。
《長安十二時辰》易烊千璽 （IC photo/圖）
不爭氣的內容
不過古裝劇未出爆款，也不能將責任推向播出難，事實上，第二季度以來，無論是衛視還是“優愛騰”還是上線了不少古裝劇，問題是，這些古裝劇質量都太不爭氣。
比如《封神演義》，小說《封神榜》中原本獨立的世界體系被取消了，原本宏大的“封神”格局不見蹤影。新版《封神演義》更近乎楊戩的“大男主戲”，他將“打開天眼，身負重任，逐漸突破自身限制，最終成長為拯救三界的大英雄”……更令人匪夷所思的是，好好的封神故事，成了妲己、楊戩、商紂王、狐仙等人之間的“多角戀”，妲己和楊戩竟然是“兄妹”，而且相戀了。
第二季度還上線了不少“小而美”的古裝劇，改編自網文裡的腰部IP、中小投資、中小製作、由三線演員或新人演員挑大樑。比如張雪迎主演的《白髮》、袁冰妍主演的《聽雪樓》、何泓姍主演的《鳳弈》。但這幾部古裝劇也沒有什麼水花。它們紛紛走的是大女主戲的套路，模式化、人設相似，已經讓觀眾審美疲勞；而架空背景、低成本製作造成的歷史背景的虛無，情節的胡編亂造，服化道的廉價，新人演員演技的生澀拙劣，也給人一種劣質感。
再如時下的《陳情令》，改編自耽美小說《魔道祖師》，通過“賣腐”圈住不少狂熱粉，但哪怕營銷滿天飛，終究是難出圈。上線了整整半個月，播放量才破10億。要知道，《延禧攻略》當時最高時單日播放量突破6億，哪怕是開播前期，單日播放量輕鬆破2億。《陳情令》如此點擊量也真是對不住微博上買的無數熱搜。
《親愛的，熱愛的》 （IC photo/圖）
古裝劇也需要“現實主義”
應該澄清的一個誤會是：政策並非禁止古裝劇，禁止的是那些打著古裝劇的名號，上演和渲染宮鬥、權謀、朝廷紛爭等內容，傳遞權謀觀念和歷史虛無主義的劇集。
在去年的全國電視劇創作規劃會議上，新組建的國家廣播電視總局就明確表示：在歷史題材方面，要堅決反對歷史虛無主義、隨意戲說曲解歷史、貶損褻瀆經典傳統、篡改已形成共識和定論的重要歷史事件和歷史人物。玄幻、仙俠、架空演繹的古裝劇也不能為增加娛樂性、吸引眼球而胡編亂造、放大文化糟粕，甚至違背基本倫理道德，違背基本的歷史邏輯、生活邏輯和藝術邏輯。
換句話說，古裝劇也需要“現實主義”。不少人誤解，現實主義不是像《都挺好》這樣的當代題材劇才有嗎？其實，《都挺好》《大江大河》等，屬於現實題材劇，但現實主義是一種創作手法，任何傑出的古裝劇、家庭劇、年代劇、職場劇等，其共同點都是恪守現實主義的創作手法，“要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發，通過對當下和過往兩種時空的準確把握，呈現其發展軌跡和規律，觸發人們對現實生活的觀照”。簡單地說，典型環境、典型人物、觀照生活、引領人心。
古裝劇不會藉此絕跡，畢竟古裝劇仍是爆款製造機，盈利率也較高。若製作公司有志於古裝劇的製作，其突圍路徑只有一個，恪守現實主義的創作方法。一方面是，走歷史正劇路線。《大秦帝國》系列、《康熙王朝》等，尊重歷史、還原歷史，展現歷史人物、傳承優秀傳統，甚至寄予家國想象。
第二個面向是，對照歷史的架空。像《長安十二時辰》，雖然寫的是唐朝故事，但劇集裡呈現的，其實“架空”的，比如“天寶”改為“天保”，一些歷史真實人物也做了更改。《知否？知否？應是綠肥紅瘦》與《琅琊榜》也都是這樣處理的。架空的處理，避免不適當的改編誤解了觀眾對於歷史的想象，但它服裝、道具、場景、禮儀等方方面面的講究，又能夠滿足觀眾的盛唐想象，讓整部劇擁有極高的質感。
還有一種架空，是偏向娛樂化的架空。比如正在播出的《大宋少年志》和《天雷一部之春花秋月》，前者雖以大宋為背景，內裡則是少年勵志劇，而《天雷一部之春華秋月》的古代背景是徹底虛構的，內裡是古裝言情輕喜劇。
但無論是哪一種架空，其故事主線都切記必須講述正能量的故事，關乎真、善、美，傳遞給觀眾的也是正面的價值。唯有如此，古裝劇才能擁有一線生機，並尋求爆款的可能。