'《鋌而走險》成年度最驚豔犯罪片！“強帶新”又一成功案例'
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
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《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
曹保平要求犯罪片關注的是極端非常態的處境之中，人物所呈現出的複雜而詭譎的狀態，就像觀看一隻被逼入絕地的小動物如何置於死地而後生，但極端壓力之下榨出來的人性必須是真實的。
《鋌而走險》顯然在這方面下了極大的工夫，雖然大鵬、歐豪包括李夢隨著劇情發展越來越狼狽、甚至滿面血汙，但人物的真實個性卻一點點的被榨出來。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
曹保平要求犯罪片關注的是極端非常態的處境之中，人物所呈現出的複雜而詭譎的狀態，就像觀看一隻被逼入絕地的小動物如何置於死地而後生，但極端壓力之下榨出來的人性必須是真實的。
《鋌而走險》顯然在這方面下了極大的工夫，雖然大鵬、歐豪包括李夢隨著劇情發展越來越狼狽、甚至滿面血汙，但人物的真實個性卻一點點的被榨出來。
大鵬從一個頹廢的小人物，在歐豪一次次的錘擊下，脫掉不堪的殼，居然呈現出跟殉職的警察老爸一樣的英雄底色。有了這樣一個人物邏輯再返回來看劇情，就能理解大鵬作為一個普通的修車行老闆為啥能為一個素昧平生的女孩搏命。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
曹保平要求犯罪片關注的是極端非常態的處境之中，人物所呈現出的複雜而詭譎的狀態，就像觀看一隻被逼入絕地的小動物如何置於死地而後生，但極端壓力之下榨出來的人性必須是真實的。
《鋌而走險》顯然在這方面下了極大的工夫，雖然大鵬、歐豪包括李夢隨著劇情發展越來越狼狽、甚至滿面血汙，但人物的真實個性卻一點點的被榨出來。
大鵬從一個頹廢的小人物，在歐豪一次次的錘擊下，脫掉不堪的殼，居然呈現出跟殉職的警察老爸一樣的英雄底色。有了這樣一個人物邏輯再返回來看劇情，就能理解大鵬作為一個普通的修車行老闆為啥能為一個素昧平生的女孩搏命。
歐豪從一個面無表情冷血嗜殺的悍匪，在筋骨皮一次次被挫傷之後，在打不死的外殼之下我們居然看到一顆非常柔軟的稚童之心。有了這樣的一個人物邏輯，你才能明白歐豪為啥對大鵬拼了命緊追不放，他對二百萬、對大鵬有多執著，就對他大哥有多深感情。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
曹保平要求犯罪片關注的是極端非常態的處境之中，人物所呈現出的複雜而詭譎的狀態，就像觀看一隻被逼入絕地的小動物如何置於死地而後生，但極端壓力之下榨出來的人性必須是真實的。
《鋌而走險》顯然在這方面下了極大的工夫，雖然大鵬、歐豪包括李夢隨著劇情發展越來越狼狽、甚至滿面血汙，但人物的真實個性卻一點點的被榨出來。
大鵬從一個頹廢的小人物，在歐豪一次次的錘擊下，脫掉不堪的殼，居然呈現出跟殉職的警察老爸一樣的英雄底色。有了這樣一個人物邏輯再返回來看劇情，就能理解大鵬作為一個普通的修車行老闆為啥能為一個素昧平生的女孩搏命。
歐豪從一個面無表情冷血嗜殺的悍匪，在筋骨皮一次次被挫傷之後，在打不死的外殼之下我們居然看到一顆非常柔軟的稚童之心。有了這樣的一個人物邏輯，你才能明白歐豪為啥對大鵬拼了命緊追不放，他對二百萬、對大鵬有多執著，就對他大哥有多深感情。
李夢開始看起來什麼都不在乎，到最後我們發現她原來那麼在乎一個人，不惜為救他而犯法。就是因為太在乎一個人，在他的生命即將走到終點的時候，才能什麼都不在乎，甚至不惜僱人綁票，不惜與魔鬼共舞。她看起來多無情，其實就有多深情。你看，人物的邏輯在，劇情順推反推就都是對的。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
曹保平要求犯罪片關注的是極端非常態的處境之中，人物所呈現出的複雜而詭譎的狀態，就像觀看一隻被逼入絕地的小動物如何置於死地而後生，但極端壓力之下榨出來的人性必須是真實的。
《鋌而走險》顯然在這方面下了極大的工夫，雖然大鵬、歐豪包括李夢隨著劇情發展越來越狼狽、甚至滿面血汙，但人物的真實個性卻一點點的被榨出來。
大鵬從一個頹廢的小人物，在歐豪一次次的錘擊下，脫掉不堪的殼，居然呈現出跟殉職的警察老爸一樣的英雄底色。有了這樣一個人物邏輯再返回來看劇情，就能理解大鵬作為一個普通的修車行老闆為啥能為一個素昧平生的女孩搏命。
歐豪從一個面無表情冷血嗜殺的悍匪，在筋骨皮一次次被挫傷之後，在打不死的外殼之下我們居然看到一顆非常柔軟的稚童之心。有了這樣的一個人物邏輯，你才能明白歐豪為啥對大鵬拼了命緊追不放，他對二百萬、對大鵬有多執著，就對他大哥有多深感情。
李夢開始看起來什麼都不在乎，到最後我們發現她原來那麼在乎一個人，不惜為救他而犯法。就是因為太在乎一個人，在他的生命即將走到終點的時候，才能什麼都不在乎，甚至不惜僱人綁票，不惜與魔鬼共舞。她看起來多無情，其實就有多深情。你看，人物的邏輯在，劇情順推反推就都是對的。
一部好的犯罪片外看場面，內看結構，看完之後對人性與情感有回味，曹保平監製、甘劍宇導演的《鋌而走險》經得起這三看，算得上是一部高質量國產犯罪片。
近年來，國產片走勢喜人，不僅票房屢刷新高，幕後人才也越發年輕化，80後甚至85後導演一個接一個躋身一線導演的行列。《流浪地球》的導演郭帆1980年的，《暴裂無聲》的導演忻鈺坤1984年的，《我不是藥神》的導演文牧野1985年的，目前正在熱映的《鋌而走險》的導演甘劍宇1988年的，按這態勢90後導演的春天也不遠了。
這些銳氣逼人的導演歐巴初次起航就能風生水起，離不開背後一群成熟大叔的保駕護航。文牧野身後站著70後的甯浩和徐崢，郭帆身後站著70後的吳京，甘劍宇身後站著60後的曹保平。有這些經驗豐富、作品成熟的中生代骨幹壓陣，既能讓投資方放心，又能對作品質量嚴格監控把關，“強帶新”模式才能屢屢成功。
導演甘劍宇和監製曹保平
新導演最令人驚豔的，就是他不設限的想象力與按不住的表達欲，《鋌而走險》的導演甘劍宇更是典型的重慶伢，膽大路子野，敢打敢拼，電影拍了複雜的多線交織故事、連場激鬥場面，作為一個新人能HOLD住相當不易了。
看完《鋌而走險》，小編印象最深刻的就是影片中的動作場面，應該算是國產犯罪片裡量最足的。
從大鵬誤打誤撞偷了悍匪歐豪的車，歐豪追車開了第一槍，就像打開了洩洪閘的閘門，行走的戰鬥機器歐豪一路追殺大鵬，動作戲連番上演。
在橫看成嶺側成峰的重慶街頭肉搏，在暗黑逼仄的斗室裡奪槍亂鬥，在山路十八彎的懸崖上追車，在灘塗抵死相爭……
《鋌而走險》的戰鬥屬性讓我不由想起另一部重慶伢導演的《火鍋英雄》，也是小人物血戰到底，重慶人的血性看得我都有點後怕。
中國犯罪片正逐漸打造出兩座個性之城——雪霧蒼茫的冰城哈爾濱與狠辣爆裂的山城重慶，南北相望，甚妙。
雖然《鋌而走險》的節奏與調性跟曹保平的犯罪片不同，很有自己的風格，但從整部影片的完成與把控，尤其是對人性、情感的挖掘，還是能看出犯罪片大拿老曹的功力。
咱得表一表老曹。曹保平，山西大同人，畢業於北京電影學院，留校任教，講授電影編劇課程，是北京電影學院人氣最高、上座率最高的教師之一，標準學院派，片子工整精準，有理有據，掰開了揉碎了，邏輯也不會錯。這是曹老師對自己的個人要求，追求“邏輯的平衡”。
所以曹保平的作品無論是犯罪片《烈日灼心》、《追凶者也》，還是關注人物情感的《李米的猜想》、《狗十三》都有嚴絲合縫的邏輯結構。
這回《鋌而走險》的出品方黑螞蟻影業邀請到曹保平擔任監製，整體把控內容製作。監製曹保平對導演甘劍宇就嚴格要求邏輯的真實：“曹老師是帶著一把尺子進入的，這把尺子就是‘現實主義’，他很嚴格地用這把尺子作為他評判這個劇本好壞的標準。”
曹保平要求犯罪片關注的是極端非常態的處境之中，人物所呈現出的複雜而詭譎的狀態，就像觀看一隻被逼入絕地的小動物如何置於死地而後生，但極端壓力之下榨出來的人性必須是真實的。
《鋌而走險》顯然在這方面下了極大的工夫，雖然大鵬、歐豪包括李夢隨著劇情發展越來越狼狽、甚至滿面血汙，但人物的真實個性卻一點點的被榨出來。
大鵬從一個頹廢的小人物，在歐豪一次次的錘擊下，脫掉不堪的殼，居然呈現出跟殉職的警察老爸一樣的英雄底色。有了這樣一個人物邏輯再返回來看劇情，就能理解大鵬作為一個普通的修車行老闆為啥能為一個素昧平生的女孩搏命。
歐豪從一個面無表情冷血嗜殺的悍匪，在筋骨皮一次次被挫傷之後，在打不死的外殼之下我們居然看到一顆非常柔軟的稚童之心。有了這樣的一個人物邏輯，你才能明白歐豪為啥對大鵬拼了命緊追不放，他對二百萬、對大鵬有多執著，就對他大哥有多深感情。
李夢開始看起來什麼都不在乎，到最後我們發現她原來那麼在乎一個人，不惜為救他而犯法。就是因為太在乎一個人，在他的生命即將走到終點的時候，才能什麼都不在乎，甚至不惜僱人綁票，不惜與魔鬼共舞。她看起來多無情，其實就有多深情。你看，人物的邏輯在，劇情順推反推就都是對的。
一部好的犯罪片外看場面，內看結構，看完之後對人性與情感有回味，曹保平監製、甘劍宇導演的《鋌而走險》經得起這三看，算得上是一部高質量國產犯罪片。
人物線交織中展現人性的溫情與掙扎，該燃的時候也是拳拳到肉，觀賞性極佳，燒腦又刺激。而大鵬、歐豪、沙寶亮等演員的演技也非常讓人驚喜。這樣又爽又刺激又有深度的電影，必須要去影院裡去支持！
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