“工欲善其事，必先利其器”。在二胡圈內，不論專業人士還是業餘胡友，無不以擁有幾把得心應手的好琴作為自己演繹人生的追求。而在現實中，擁有幾把好琴卻並非易事，有相當一部分專業人士常常感嘆“好琴難覓”，為職業生涯中與好琴無緣而嗟吁。眾所周知，制琴師做出新琴往往是專業人士捷足先登，但為何好琴卻如此難覓，讓人百思不得其解。
本人酷愛二胡，練琴之餘萌發藏琴之興致，近十年來也收了百餘把好琴，且涵蓋當今制琴界各路名師。暇時或與專業人士茗茶品琴，或與制琴師切蹉論道，加上每日體味，潛心關注藏琴之變化，積累了些許心得，願與大家共享受。
一、二胡音色的見仁見智
何為好琴，爭議最大的莫過於音色。音色屬於主觀評價範疇，是仁者見仁，智者見智的問題，因而沒有可以準確表述的科學標準。過去人們多以“南方”、“北方”劃分。一是指製作地，二是指音色傾向。南方琴甜美濃郁，北方琴高亢粗獷，形成了鮮明的風格。現在業內多以“傳統”、“現代”劃分，前者講求韻味，後者追求明亮，偏向提琴音色。同樣一批琴，幾位演奏家品鑑的結果往往大不相同，據此可以說明音色評價具有很強的主觀性。同樣一把琴，在不同演奏家手中音色也不盡相同，因而二胡音色又具有動態性。正是這種主觀性和動態性，使得音色評價充滿個性。此外，不同型制和材質的二胡，又豐富了音色的多樣化。閔惠芬、陳耀星、朱昌耀三位演奏家使用的分別是六角、扁圓和扁八角型制的二胡，迥異的音色與演奏風格的反差融為一體，給人以極大的藝術享受。
著名二胡教育家馬友德先生認為，真正的好琴在音色上應該是傳統韻味基礎上加點現代風格，南方韻味為主兼有一些北方風格。我認為馬老的觀點很精闢，同時以為專業人士在選琴時應充分考慮自己的演奏風格，最好能備有幾把不同音色的二胡，供表現不同風格的曲子時選用，這樣更有利於拓展演奏的表現力和感染力。
二、用發展的眼光選琴
從聲學和美學的角度講，好琴是由音色、音質、音量三要素決定的，而這三要素又與工藝、材料、環境慼慼相關。在音色主觀傾向確定後，選琴必須從上述諸多方面入手。常聽選琴者說：“我只關注琴的聲音，其他無所謂。”乍聽來好象有理，但其實不然。一是現在聲音好並不意味著未來聲音好，二是工藝、材料的瑕疵必然影響琴的發展空間。
二胡的魅力在於皮膜發音，而皮膜隨著時間和振動會逐漸鬆馳，其鈣質的蛋白質結構密度也會不斷下降。隨著皮膜變化，琴由生到熟，其聲音由尖到圓、由硬到柔已成為自然規律。因此，一定要用發展的眼光去判斷新琴的潛力和發展空間，把握好提前量，才可能擁有一把真正的好琴。
選琴步驟：
第一步：觀察材料和工藝。材料上，琴筒的板材顏色要基本一致（取自一根木頭為最好），紋理順直，無疤結、心材和皮痕，否則筒板密度的不均勻會影響聲音。琴桿也以直紋為好，千斤以下無疤結，選琴時平端琴筒以瞄靶方式檢驗琴桿是否彎曲。蟒皮要求中等偏厚，鱗格大小適中，鱗梗凸起，有一至二處鱗片並格影響不大，但切忌有大塊或多片的不規則怪鱗。從音窗往裡看，蟒皮背面無黃絲。
工藝上，全琴總體平衡性要好，榫眼緊密，二軸平行且間距等稱，弦槽中間線與皮面中間線一致。皮膜邊緣與賽璐珞之間無縫隙。皮蒙得緊而均勻，如皮膜偏軟或鱗梗拉開出現間隙，琴躍然上手就熟，但壽命一般不長。
材料和工藝方面的瑕疵影響琴的發展空間。
第二步：確定是否生琴。先天的熟琴聲音悅耳、圓潤，狼音少，易掌握，容易被追求“上手就好”的專業人士選中，這正是“好琴難覓”的主要原因——大多先天熟琴經不住時間的考驗。從“以發展眼光選琴”的理念看，新琴一定要選生琴。所謂生琴首先是皮要蒙得緊，用大姆指加力按皮膜，僅有微小凹面。大力拉奏時有明顯的顆粒感和良好的承受力，聲音具有“硬、脆、亮”的特點，靈敏度略低。拿掉音墊後，主狠音出現在外弦1/2自然泛音附近（扁角和二泉琴位略低）。用手指彈擊皮面，音調偏高。
第三步：檢測音質和音量。與音色不同，音質的評價標準是共性的、客觀的，對音質的判斷是一項需要在實踐中不斷提高的基本功。選琴時通過各種力度檢測上下把和內外弦聲音的相對一致性，音階拉奏音量均衡，人工和自然泛音明亮，尤為重要的是幾個關鍵點狼音測試，關鍵點無狼音全琴基本乾淨。空弦撥動餘音長而均勻。
由於現在很多比賽和演出都不用麥克，音量大的重要性在選琴中的地位明顯提高，新琴的聲音一定要儘可能集中，大而不散。
按照以上方法選琴，一般不會與好琴失之交臂。
三、養琴是成就好琴的必由之路中國二胡藝術網
得到一把有發展前途的生琴，並不意味著你擁有了一把好琴，生琴到好琴還有一段路要走，那就是精心的培養和保養。這個過程我們稱之“養琴”。
1、充分振動是培養琴的最好辦法。在現實生活中，好生琴最終不能成為好熟琴的例子不勝枚舉，主要是養琴方法不當。長期緊弦壓碼可以使生琴變成熟琴，但卻不能成就好琴。皮膜經長時間機械壓迫而致疲勞性鬆馳，這種熟琴的聲音缺乏彈性和張力，層次感和穿透力明顯不足。生琴只有經過較長時間充分振動才能成為好琴。充分振動的實現一靠要通過碼、弦、墊適時調整，使琴始終處於最佳振動狀態，二靠有力度拉奏，二者缺一不可。
2、精心保養才能延長琴的藝術生命
當琴基本成熟（九成）後，應儘量減少碼對皮膜的壓力，常見的辦法是用鉛筆兩頭裹上膠帶置於琴碼上方。平時最好是將琴掛在玻璃櫥裡，以降低溫度、溼度轉換過程中皮膜的張馳變化程度，取用也方便。長期置入琴盒中容易生黴或蟲蛀。
非演奏用琴應該每月鬆弦一週，以防止琴桿彎曲，並延長弦的壽命。演奏用琴應在演出間隙適時鬆弦。練琴或演出結束後，要及時用 布擦去松香粉沫，保持琴身的清潔。
以上是本人對賞琴、選琴和養琴的粗淺體會，本屬工作之餘興趣所在，然周維老師多次約稿，盛意難卻，只得遵命，乃冒“班門弄斧”之嫌，勉而為之，意在與高手切磋，共享品琴之樂。
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