薩爾瓦多·達利是誰？

是20世紀初來自西班牙的一個瘋子，有兩撇連小野洋子都想出價購買的小鬍子：

薩爾瓦多·達利（1904-1989）

是這個今天被山寨到不想再多看一眼的流淌的鐘的原創者：

達利 Salvador Dali - 記憶的永恆

出過一本足以讓所有吃貨從此遠離餐飲界的奇怪食譜：

達利 Salvador Dali - 達利美食書The Dali Cookbook-Les Dine

達利 Salvador Dali - 達利美食書The Dali Cookbook-Les Dine

把自己最喜歡的龍蝦做成電話：

Salvador Dalí with the collaboration of Edward Jam

有一段與自己離經叛道的形象不甚相符的雲備胎痴漢愛情故事：

達利與妻子加拉（Gala）

以及為希區柯克的電影設計驚悚佈景：

《愛德華大夫》電影片段

無疑薩爾瓦多·達利是二十世紀歐洲最離經叛道的人之一。而如果要在這個怪異的隊伍中挑出另一個人，

那就應該是馬塞爾·杜尚了。

馬塞爾·杜尚（1887-1968）

作為達達運動的領頭人，宣揚著非理性與反藝術的杜尚把一個小便池簽上假名字送進展館，從此成功改寫藝術的定義，並讓“現成品”為人津津樂道直至今天：

馬塞爾·杜尚 Marcel Duchamp - 《泉》

他給蒙娜麗莎加了兩撇小鬍子又一次成功拿藝術史開涮：

馬塞爾·杜尚 Marcel Duchamp - 《L.H.O.O.Q，帶鬍鬚的蒙娜麗莎》

畫出讓當時藝術圈既看不出在“下樓梯”也看不出是“裸體”的《下樓梯的裸女》一年後看破藝術圈轉身去當圖書管理員：

馬塞爾·杜尚 Marcel Duchamp - 下樓梯的裸女

他人生最的愛好就是，下棋：

Marcel Duchamp playing chess with Eve Babitz, 1964

偶爾也會化身為女裝大佬：

有時候他們似乎是完全相反的兩個人：

· 杜尚因為提出“現成品”和概念藝術而被人們奉上神壇——或臭名昭著（這完全取決於你怎麼看）；而達利卻一生沒有離開繪畫。

· 對於繪畫這個藝術傳統，達利誓死捍衛，而杜尚則宣判死亡。

· 杜尚寧可把自己的一生奉獻給國際象棋也不願意以藝術為生，他超然世外，淡泊名利。而達利呢，他在名利場中追逐，為了宣傳自己而無所不用其極，可謂是20世紀上半葉自我營銷的典範。

但今天你將看到，這兩位影響藝術史的重量級人物，在英國皇家藝術研究院的展覽中同框。展覽將告訴我們，這兩位看似各發各的癲的怪咖，居然有30多年的交情。龍蝦電話和小便池，將如何對話？

達利和杜尚德第一次相遇可能是在1930年代的巴黎。當時在超現實主義的風潮下，達利是個充滿活力的“新兵”，而杜尚是與之保持距離的一位夥伴。

菲利普·哈爾斯曼 Philippe Halsman - 原子的達利(後期處理前) Dalí Atom

他們有著相似的家庭背景，但他們對家的定義卻完全不同。雖然達利每年都有一段時間在巴黎或紐約度過，但他最終總是要回到西班牙離卡達克斯不遠的小村莊，那個讓他度過童年時光的風景如畫的海濱小鎮。達利說，只有在那裡，他才真正有家的感覺。而所有別的地方對他來講都只是露營而已。杜尚則正好相反，他更像一個遊牧民。他在魯昂長大，早早的就跟隨兩個藝術家哥哥搬到巴黎。1915年他到紐約，1918年當美國參與一戰後他又搬到布宜諾斯艾利斯。在此之後穿梭於巴黎和紐約之間。

年輕時的達利在里加特港

這段友誼始於達利的家鄉加泰羅尼亞。1933年，杜尚與瑪麗·雷諾茲（Mary Reynolds）一起來到卡達克斯。8月21日，他給他的藝術家朋友曼·雷（Man Ray）寄了一張明信片，建議他也來卡達克斯：

“理想的天氣和令人愉快的比塞塔......達利和加拉也在這裡，我們經常看到他們。”

後來曼·雷加入他們，留下了這張照片：

達利畫下了這種時常發生的野餐聚會，被達利稱為Je mange Gala，意為“我吃加拉”……

The "I eat gala's", 1971

加拉是達利的妻子，一生最愛的人。這幅名為“我吃加拉”的畫把女人體畫成盤中食物，讓人突然再也無法直視“秀色可餐”這四個字。

關於味覺或性的隱喻是達利的最愛。整個1930年代，達利都熱衷於把食物和性聯繫在一起進行創作。除了上面這幅《我吃加拉》之外，1933年，達利創作了一幅名為《威廉·退爾之謎》（The Enigma of William Tell）的作品，讓當時的超現實主義者十分憤怒。因為他在這幅畫中把民間傳說中的英雄畫上了一張列寧的臉，並給他加上了一層色情意味……

Salvador Dali，The Enigma of William Tell, 1933

杜尚與達利和加拉的友誼又持續了多年，在巴黎、在二戰避難時的法國海濱城市阿卡雄、在紐約……從1958年起，杜尚生命的後十年裡，每年夏天他都會和自己的妻子蒂尼一起到卡達克斯度過，據說他直接在達利家附近租了個房子。

前衛作曲家約翰·凱奇（John Cage）在拜訪杜尚時看到裡他跟達利相處的樣子，感到十分奇怪：

“他對達利很友好……你不覺得奇怪嗎？馬賽爾在達利面前居然一直以一種傾聽的姿態出現，就像一個年輕人面對長者——而事實明明正相反！”

杜尚、達利和加拉在卡達克斯，1933年夏天

1960年，杜尚曾公開為他的朋友達利辯護：在他與超現實主義領袖安德烈·布勒東（André Breton）合作策劃展覽時，堅持要展出達利的作品（Madonna，1958）——儘管早在1939年，達利已經因為一幅與宗教有關的繪畫而被布勒東從超現實主義運動中除名了。

Salvador Dali，The Sistine Madonna，1958

那麼達利對杜尚呢？

1959年，達利1959年在《藝術新聞》（Art News）上發表文章，列舉杜尚《被快速飛旋的裸體包圍的國王和王后》（The King and Queen Surrounded by Swift Nudes, 1912）作品的13個“勝過千萬張現代主義假裝飾風的畫作”的理由。好一篇10w+深度好文。

The King and Queen Surrounded by Swift Nudes, 1912

在《杜尚訪談錄》出版時，達利為這本書寫下了序言。他對杜尚這個人看得是如此透徹：

當杜尚領會到他年輕時的想法正在風中漸漸地融化，直到完全融化時，他就很高貴地停止了自己的遊戲，並有遠見地宣佈另一些年輕人會在當代藝術的棋局裡成為那些想法的專家。

然後他就玩起真的棋來了。

對杜尚將要帶來的影響也有如此精準的預言：

第一個把女人的臉蛋比作玫瑰花的人無疑是一位詩人；第一個去重複他的人無疑是一位白痴。……等有那麼一天，當所有的存在的東西都被認為是現成品的時候，就沒有現成品存在了。

事實證明一百年過去了藝術界確實還是沒有打破杜尚施下的魔咒。現成品藝術仍然能讓很多藝術家為之沾沾自喜。

馬塞爾·杜尚和作品《自行車》

那麼是什麼讓這對藝術家維持了30年的友情？

幽默，好色，對世界的懷疑與痴迷，和有反骨的靈魂。

本次展覽的聯合策展人道恩·艾茲（Dawn Ades）如是說。