東野圭吾，日本推理小說作家。早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒愈發老辣，敘述簡練凶狠，情節跌宕詭異，作風逐漸超越傳統推理小說的框架。下面，讓小編來帶你盤點一下他的作品吧！
放學後
東野圭吾的成名作
《放學後》中既有青春的歡笑與憂愁，也有人性的幽微與黑暗，從多角度直擊日本社會問題，更給人以警示：當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意蔓延開來。
白夜行
其作品中的無冕之王
小說將無望卻堅守的淒涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多東飯視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下最絕望的念想、最悲慟的守望，出版之後引起巨大轟動，使東野圭吾成為天王級作家。
嫌疑人X的獻身
將騙局寫到了極致
百年一遇的數學天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。靖子與女兒相依為命，失手殺了前來糾纏的前夫。為救靖子，石神提出由他料理善後。石神以數學家縝密的邏輯思考設了一個匪夷所思的局，為靖子提供了天衣無縫的不在場證據，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無法與案子沾邊。
阿加莎·克里斯蒂英國女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。。她因創作偵探小說的成就，被吸收為英國皇家文學會的會員，後被英國女王授予”偵探女王”的桂冠。
無人生還
孤島殺人模式
荒島上僅有十個人，其中有一個是凶手。但他們接連死去，無人生還。那麼誰是殺人犯？是最後一個死去的人嗎？如果不是，那麼他（她）如何在死去之後，還能使自己的殺人計劃照常實行？他（她）為什麼殺人，又為什麼給自己也貼上死亡標籤？
“十個小兵人，外出去吃飯。一個被嗆死，還剩九個人。九個小兵人，熬夜熬得深。一個睡過頭，還剩八個人。八個小兵人，動身去德文。一個要留下，還剩七個人……”這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索。十個被害者先後像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語的色彩。它使這小說的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經心的聲調中帶著一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感到無形的恐懼。
從風和日麗到慘霧瀰漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國的小說，會很容易地讓你聯想起英國的天氣：多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。當海邊也成為謀殺現場之一時，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂鬱，讓人擔憂死亡之吻的再度來臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心絃。
東方快車謀殺案
是聲張正義還是濫用私行？
阿婆的這部《東方快車謀殺案》作為推理小說黃金時期的作品，其中的犯罪手法相當有創意，在同時期的作品中屬於頂尖，同時罪犯的犯罪動機亦能引起讀者對於社會的思考。以至於《東方快車謀殺案》這部作品到現在依舊被推崇。
東方的創作年代在19世紀的30年代，意為經典，不僅僅是因為其出乎意料的真相，還有其波洛選擇了隱瞞真相。福爾摩斯里也有類似的情節，法律不是誰都能審判。當法與人性相互碰撞以後迸濺的火花是足矣讓看官印象深刻的，以我而言，這就是成為經典的理由
帷幕
波洛的最後一案
阿加莎在1975年出版帷幕，一年後便去世了。書中的波洛一改之前詼諧諷刺的活潑形象，變成了一個脾氣暴躁的老頭，字裡行間隱隱顯現出對衰老和失去自由活動能力的無奈與憤恨。這本書的副標題是“Poirot's Last Case”，不知道阿加莎在寫下這個名字的時候是何種心情。這本書在情節上遠不如其早期作品那般充滿恐怖氛圍、環環相扣。寫到最後，更多的是對人性的一些探討，波洛去世，自此再無擁有戲謔口吻也對人類充滿希望與愛的八字鬍偵探。無論如何，向永遠的推理女王阿加莎致敬
江戶川亂步(1894-1965)本名平井太郎。日本著名小說家，被譽為"偵探推理小說之父"，是日本推理"本格派"的創始人。 真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是後來的通俗長篇推理小說。筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。1954年開始設立“江戶川亂步獎”以獎勵出色的推理小說作品。
D阪殺人事件
D阪殺人事件（1925年）是明智小五郎系列的開篇之作，謎題很精彩，甚至有些傳奇色彩。D阪舊書店的這個殺人案其實有四個謎團，那就是無窗之謎、消失之謎、電燈之謎和傷痕之謎，“我”首先進行了一次系統完整的推理，然後明智又推翻“我”的推理進行了二度完整論證，整個過程嚴謹、反轉、驚豔。當然，作為流行小說，亂步還在其中加入了漂亮女老闆娘、性虐等刺激元素，即便今日的讀者看來也是有些臉紅心跳的。當然，本篇最精彩的地方必須是明智小五郎的登場了，這個瘦瘦的，走路甩動肩膀的，頭髮亂亂的，家裡全是書別無一物的偵探像極了韓劇裡的宅男歐巴，卻又有著無以倫比的智慧，他對案情的直覺判斷非常精準，酷似福爾摩斯式的推斷裡讓他成為了日本偵探小說史上第一顆閃耀的恆星。
兩分銅幣 一張收據
致命的錯誤
有時覺得江戶川亂步對線索和基於物證的演繹推理抱有消極態度。而他筆下的凶手也往往不大沉得住氣，嘴巴特別癢。每當偵探或者推理作家洋洋自得地講出好似渾然天成的完美推理，真正的凶手總是憋不住，非得得意地問：您難道不記得我了嗎？請再仔細看看我是誰？
一枚指紋可以顛倒受害者和凶手的身份，反正把對比指紋換掉就好啦；一張收據掉落的位置可以改變凶案發生的時間，反正也只有“我”看到；還有鞋印，不過好像受害者先後換了兩雙鞋，為什麼呢？因為他不喜歡第一雙，硌腳。
亂步的偵探破不了案，不是因為受害者不小心殞命燭臺，也不會用手槍不小心摔走火之類的理由，一筆抹消凶手的存在。真的存在一個窮凶惡極的亡命之徒，犯下命案，然後消失不見，留下一個疑問。由零星物證演繹出的推理真的是無懈可擊的嗎？沒有凶手親口確認，又有誰知道事實究竟是怎樣？
不過好在，有些偵探不知是背是幸，遇到的觀眾偏偏就是... ...
不過，江戶川亂步的變格推理真的很棒！ 其實還有很多經典的作品就不一一介紹了 。下方留言可以說出你喜歡的作者跟作品，別忘了點關注哦
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