名畫殺人，夢境驚魂？這部懸疑犯罪動畫讓你猜不透結局
今年北影節上展映的動畫電影相當有限，匈牙利的懸疑犯罪題材動畫《盜夢特攻隊》是這有限數量當中，給人帶來不少驚喜的一部。
這部動畫最早上映於去年8月份的洛迦諾電影節，後又於11月11日在匈牙利全面公映，當時廣泛收穫好評，被稱作《瘋狂約會美麗都》後最重要的歐洲動畫電影。
鑑於《瘋狂約會美麗都》沒有在國內公映過，因此大多數人可能對“《瘋狂約會美麗都》後最重要的歐洲動畫電影”這樣的表述感觸不深，但是不要緊，聯想一下諾蘭的《盜夢空間》和斯皮爾伯格的《頭號玩家》，可能會跟這部動畫走得更近一些。
名畫殺人，夢境驚魂
《盜夢特攻隊》的中文片名很商業大片範兒，由於聽起來太像動作片，因此被很多人叫成《盜夢特工隊》。“攻”與“工”，一字之差，兩種意思。當然不怪大家誤會，因為類似《頭腦特工隊》之類的動畫片太多，容易混淆。
其實這部電影的英文片名是“Ruben Brandt, Collector”，“collector”是“收藏家”的意思，大家都知道，至於“Ruben Brandt”，則是一個人名，為片中男主人公魯本·勃朗特的名字。試想，如果一部電影的片名叫做《魯本·勃朗特，收藏家》，那還有觀眾買票去看嗎？
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意譯成《盜夢特攻隊》，吸引力增加了不少。當然，這個片名也有點山寨的意思。對於大多數國內觀眾而言，一聽到“盜夢”兩個字，腦海裡下意識會蹦出《盜夢空間》的故事。
《盜夢特攻隊》跟《盜夢空間》有關係嗎？
關係不大。
當然這不重要，左右這個譯名只是玩了點小小心機，目的是稍稍勾起觀眾的觀影慾望，對《盜夢空間》夠不上冒犯。
《盜夢空間》是一個有點燒腦的故事，多重夢境，容易給人繞暈。相較之下，《盜夢特攻隊》的故事簡單得多，敘事方式也更加樸素。
男主人公魯本·勃朗特是一位藝術病治療心理醫生，自父親葬禮結束一個月後，便飽受13幅世界名畫的“騷擾”，一旦進入睡眠狀態，就會被名畫中的人物攻擊。因不堪其擾，同時在四位藝術病患者的“慫恿”下，魯本決定偷盜13幅名畫，放進家中收藏，“用問題解決問題”。
這13幅世界名畫包括哪些呢？
有畢加索的《女人的半身像》、馬奈的《維納斯的誕生》、梵高的《郵差》、高更的《拿水果的女人》、杜偉內克的《吹口哨男孩》、委拉茲開斯的《西班牙公主》、波提切利的《奧林匹亞》、提香的《烏爾比諾的維納斯》、霍普的《夜遊人》、巴齊耶的《雷諾阿畫像》、倫勃朗的《迪曼醫生的解剖學課》，等等。
每一幅都來頭很大，每一幅都很難“拿”回家。
五人特攻隊飛天遁地，奇招頻出，一路從巴黎偷到布達佩斯，從里約偷到佛羅倫薩，從聖彼得堡偷到悉尼，從紐約偷到芝加哥……南、北半球，東、西半球都留下了這群“收藏家”的身影。警察毫無辦法，黑幫團伙暗中眼紅，吃瓜群眾拍案叫絕，新聞媒體大肆報道，特攻隊風頭無兩。
故事有點像吳宇森的《縱橫四海》，“颯”到飛起，又不失浪漫多情。
當然，結尾有重大反轉，可參考“莊周夢蝶”這一成語。
電影的配樂很精緻，從爵士到搖滾，每一段都出現得恰到好處，搭配劇情食用，有飄飄然的感覺。
專屬於女主人公米米的歌曲是重新編過曲的《Baby One More Time》，原曲很Teen Pop的風格，電影裡重新編曲之後，撇去了原曲熱烈飛揚的一面，調子更加成熟魅惑，符合米米的人設。
這裡必須表揚一下導演米洛拉德·科斯蒂奇，他本人也是電影的編劇之一，儘管故事的視角放在男主人公魯本身上，但是女主人公米米猶如一朵妖冶玫瑰，令人過目不忘。尤其是熱氣球上的紅色高跟鞋一幕，太有記憶點。
妝容張揚，身手高超，行事乖張，智商爆表，撩人於無形，美而自知。
這比《紅辣椒》裡的女主人公更具有性的吸引力，《紅辣椒》也涉及到夢境，同樣刻畫了一個令人印象深刻的女主角，但是今敏的審美更加亞洲系，相應地，電影裡的女主人公有時會比較偏蘿莉派，是另外一種風格的美。
《盜夢特攻隊》的導演是畫家出身，在發現美這種藝術性行為上獨具慧眼，知道什麼樣的女人可以俘虜男人。比如米米，不僅可以征服男人，也足以令其餘女性同胞甘拜下風。
超現實主義，想象力一流
《瘋狂約會美麗都》的畫風詭異，雖然不哥特，但是造型誇張，人物變形，二維手繪與三維相互銜接，色彩之濃烈，令人難忘。
誇張和變形是想象力對現實進行再創造的一種手段，有時可以產生出其不意的審美效果。
《瘋狂約會美麗都》裡，老太太無比淡定地拿出火藥轟炸池塘，捉住被迫蹦出水面的青蛙煮湯喝，這一幕很怪誕，也很不現實，但放到動畫的情境裡，就非常自然，一個牛氣哄哄、風華不減當年的老婆婆形象被完美塑造出來。要是放在真人電影當中，這一幕可能會顯得有點驚悚，甚至有點不忍直視、神經兮兮。
在為想象力服務方面，動畫比真人電影更具優勢。真人電影難以表現的、無法表現的，都可以包容進動畫的世界裡。
《盜夢特攻隊》如果用真人電影的形式表現出來，想象力會受到束縛，吸引力也會大打折扣。
這部動畫被認為可與《瘋狂約會美麗都》比肩，兩者具備相似的特點，例如同樣個性化的畫風，依託現實，又超越現實。
美術課上，畢加索的《格爾尼卡》是必上的一課。
上過這一課的人，可以更好理解《盜夢特攻隊》的超現實主義畫風。
在《格爾尼卡》中，畢加索結合立體主義、超現實主義風格，用扭曲的線條和形狀，表現了法西斯戰爭轟炸下，平民百姓所遭受的痛苦與磨難。
畢加索是《盜夢特攻隊》的關鍵詞之一，13幅襲擊男主人公的名畫中，就有畢加索的作品。這是電影與畢加索的聯繫之一，除此之外，在整體畫風上，可以看到很明顯致敬《格爾尼卡》的痕跡。
電影中，有大量扭曲變形、神態古怪、以幾何線條組合而成的人物形象。例如四隻眼睛的拜拜·喬，兩個腦袋的瑪麗娜，二維形象的麵霸，等等，都是超現實主義的存在。
這種設計，可以有三種解釋。
一，導演是畫家出身，受畢加索的超現實主義風格審美影響甚深。
二，扭曲變形、神態古怪的人物形象均出現在男主人公的夢境中，暗喻了夢的分裂與荒誕，以與真實存在的現實作區分。
三，男主人公的病症起源於痛苦的潛意識實驗，用痛苦表現痛苦、用磨難表現磨難，正是《格爾尼卡》運用的高超之處。
能在一部動畫電影裡使出這麼絕的招，效果驚喜得要命，必須大喊bravo（好極了）。
當然，除了致敬歐洲藝術史上如畢加索般偉大的藝術家之外，電影裡面還有很多暗戳戳的電影梗，熟悉電影史的觀眾，看完之後，將對本片是動畫版《頭號玩家》的說法深有體會。
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