近年來，書法界寫楷書的人越來越少，很多人都不會寫楷書了。其實，這是一個非常正常的現象。我們回顧一下整個書法史，出現過兩個楷書的高峰時期，第一個是魏晉南北朝時期的北朝書法和南朝書法。第二次則是唐代的楷書。尤其是唐代，楷書的流行範圍非常廣泛，而且非常成熟。到了唐代以後，書法家已經放棄了在楷書方面的突破。或許是他們已經意識到了，很難企及唐楷的高度吧。
事實上，後代的書法家在楷書上還是有非常深厚的功力的。像宋四家雖然不以楷書見長，但是楷書寫得也不差。但是到了今天，會寫楷書，而且成就較高的人真的是寥寥無幾了。當代書壇中會寫楷書的也就是盧中南、田英章兄弟二人了。
說起田英章，他的一手漂亮楷書是書法圈裡公認的。田英章一生都在致力於研究歐陽詢的楷書，被稱為“當代歐楷第一人”！他的楷書聚集了歐陽詢的工整同時也吸收了趙孟頫的流美。風格依然保持了歐陽詢楷書的面貌，但是看起來更加漂亮了。我們都知道，歐陽詢的楷書是非常難學的一種字體，常言道：“學《九成宮》，十之八九不成功“。因此，歷史上學習歐陽詢楷書的人幾乎都沒能夠脫其窠臼走出來。
而田英章在學習歐楷的基礎上，深入吸收趙孟頫的筆法。將歐體字做了很大的改進，瞭解田英章的人都知道，他的書法理念是“讓楷書看起來漂亮，學起來容易”。這也是今天大部分人願意學習田英章楷書的一個重要原因。楷書裡面複雜的東西，多變的東西都被田英章去掉了，變得簡單易學。人人跟著他都可以寫出一手漂亮的楷書。
南宋楊萬里有詩寫到：“正入萬山圈子裡一山放過一山攔”。在田英章身上何嘗不是這樣？他雖然將歐陽詢的楷書化解成比較容易學習的楷書，算是跳出了歐陽詢的“圈子”，可是學習他的人又都跳進了他本人的“圈子”裡。這也就是我們今天所看到的局面，很多學習田英章楷書的人，寫的字跟田英章的字很像。如果不是落款有所區別的話，很難分得清楚是誰寫的。
這也是，田英章楷書被說成是“千人一面”的重要原因。他的書法追求是“看起來漂亮、學起來容易”，但是這跟書法的繼承和發展本身就是有衝突的。他將歐陽詢裡面複雜的東西都變成了簡單的、單一的東西，這確實是一個“化繁就簡”的過程。但是這和書法“內涵要豐富”的本質是相互矛盾的。經過這一過程的處理，田英章的楷書被規範了。不僅結構上被規範了，點化上也被規範了，這也是大家為何稱他的楷書為“印刷體”的關鍵原因。
田英章在繼承和發展書法的道路上選擇的就是一條“功”、“過”相當的路子。他將書法簡化，將眾人從歐陽詢那裡帶出來，又領入了自己的死衚衕裡。但是將書法演化為“印刷體”確實是不應該的。我們從田英章的楷書《弟子規》看，裡面的字真的跟打印的一樣！不僅結構工整，筆畫的寬窄粗細也基本一樣了。完全失去了書法的筆墨情趣，毫無藝術美感了。線質失去了變化，和內涵。沒有了那種“橫如千里陣雲，豎如萬歲枯藤”的感覺，書法線條就像“躺屍”一樣整齊地排列在那裡，看多了你會非常驚訝，這還有藝術價值嗎？舉個例子，如果田英章搞一次師徒書法聯展，你看了會有什麼感想呢？那才真的是體會了一次什麼叫“千人一面”！