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一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

在世人眼中,他是榮譽加身的大導演,5次入圍戛納國際電影節提名,從開羅國際電影節傑出藝術成就獎,到洛迦諾國際電影節終身成就獎,功成名就。本應該如大多數人一樣,縱情於大城市的繁華之中,然而他卻一反常態,選擇重新回到故鄉——山西汾陽,開飯館,辦影展,也奔走於小縣城的人情世故中,在酒桌上划拳,堆一臉笑,高聲嚷嚷,充滿了煙火氣。

意料之外,又是情理之中,這些年他拍過的每一部電影,從《小武》,到《站臺》、《天註定》,再到《山河故人》、《江湖兒女》,每一部都充滿了濃濃的家鄉味兒。他始終在描繪著一個自身和故鄉的故事:年少時迫不及待的離開,歷經滄桑後義無反顧的歸來,是電影的故事,也是他的故事。

離開

電影《站臺》裡,縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來,立馬從大卡車上縱身一躍,一群人追趕著呼嘯而過的火車,亢奮的呼喊著,直到筋疲力盡,視線仍然無法離開。

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一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

在世人眼中,他是榮譽加身的大導演,5次入圍戛納國際電影節提名,從開羅國際電影節傑出藝術成就獎,到洛迦諾國際電影節終身成就獎,功成名就。本應該如大多數人一樣,縱情於大城市的繁華之中,然而他卻一反常態,選擇重新回到故鄉——山西汾陽,開飯館,辦影展,也奔走於小縣城的人情世故中,在酒桌上划拳,堆一臉笑,高聲嚷嚷,充滿了煙火氣。

意料之外,又是情理之中,這些年他拍過的每一部電影,從《小武》,到《站臺》、《天註定》,再到《山河故人》、《江湖兒女》,每一部都充滿了濃濃的家鄉味兒。他始終在描繪著一個自身和故鄉的故事:年少時迫不及待的離開,歷經滄桑後義無反顧的歸來,是電影的故事,也是他的故事。

離開

電影《站臺》裡,縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來,立馬從大卡車上縱身一躍,一群人追趕著呼嘯而過的火車,亢奮的呼喊著,直到筋疲力盡,視線仍然無法離開。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

這一幕取材於賈樟柯的青春記憶,在他初一剛剛學會騎自行車的時候,頭一件事就是約了同學,興致勃勃地騎2、3個小時到30公里外的孝義去看火車。他們一路找,終於看到一條鐵路,幾個人坐在軌道旁,秉著呼吸聽遠處的聲音越拉越近,而後目送它離開,像一場儀式。即使是一列拉煤的慢行火車,也承載著少年對遠方的想象。

他渴望看看外面的世界,十公里外是什麼,一百公里外是什麼,“早上起來躺在床上,縫隙之間會有一種厭倦感”,他一刻都等不了了。

而真正促使他離開家鄉,並且走上電影之路的,是一部叫《黃土地》的電影。電影裡面一望無際的黃土地和裡面穿著黑棉衣的黃土地上的人,描述的就是他的生活啊,他淚流滿面,原來電影也可以是這樣的。“那麼熟悉的腰鼓,原來也可以這麼打,可以在野地裡打,可以產生那麼多的塵土,塵土在陽光底下變成了像詩一樣的東西”。為此他決心要考入北京電影學院,成為一名導演。

這一考就是三年,在他23歲的時候,終於如願以償,走進了北京電影學院文學系的大門,並開始了一系列傑出的電影創作。

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一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

在世人眼中,他是榮譽加身的大導演,5次入圍戛納國際電影節提名,從開羅國際電影節傑出藝術成就獎,到洛迦諾國際電影節終身成就獎,功成名就。本應該如大多數人一樣,縱情於大城市的繁華之中,然而他卻一反常態,選擇重新回到故鄉——山西汾陽,開飯館,辦影展,也奔走於小縣城的人情世故中,在酒桌上划拳,堆一臉笑,高聲嚷嚷,充滿了煙火氣。

意料之外,又是情理之中,這些年他拍過的每一部電影,從《小武》,到《站臺》、《天註定》,再到《山河故人》、《江湖兒女》,每一部都充滿了濃濃的家鄉味兒。他始終在描繪著一個自身和故鄉的故事:年少時迫不及待的離開,歷經滄桑後義無反顧的歸來,是電影的故事,也是他的故事。

離開

電影《站臺》裡,縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來,立馬從大卡車上縱身一躍,一群人追趕著呼嘯而過的火車,亢奮的呼喊著,直到筋疲力盡,視線仍然無法離開。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

這一幕取材於賈樟柯的青春記憶,在他初一剛剛學會騎自行車的時候,頭一件事就是約了同學,興致勃勃地騎2、3個小時到30公里外的孝義去看火車。他們一路找,終於看到一條鐵路,幾個人坐在軌道旁,秉著呼吸聽遠處的聲音越拉越近,而後目送它離開,像一場儀式。即使是一列拉煤的慢行火車,也承載著少年對遠方的想象。

他渴望看看外面的世界,十公里外是什麼,一百公里外是什麼,“早上起來躺在床上,縫隙之間會有一種厭倦感”,他一刻都等不了了。

而真正促使他離開家鄉,並且走上電影之路的,是一部叫《黃土地》的電影。電影裡面一望無際的黃土地和裡面穿著黑棉衣的黃土地上的人,描述的就是他的生活啊,他淚流滿面,原來電影也可以是這樣的。“那麼熟悉的腰鼓,原來也可以這麼打,可以在野地裡打,可以產生那麼多的塵土,塵土在陽光底下變成了像詩一樣的東西”。為此他決心要考入北京電影學院,成為一名導演。

這一考就是三年,在他23歲的時候,終於如願以償,走進了北京電影學院文學系的大門,並開始了一系列傑出的電影創作。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

《小武》是他拍攝的第一部電影,1997年4月,賈樟柯和朋友們每天工作15、16個小時,用21天時間拍完了《小武》。這部取景於汾陽、劇中人都是非職業演員、製作粗糙的電影,一舉斬獲了八個獎項,併入選柏林電影節青年導演論壇。但是這部讓他一舉成名的電影,也為他帶來了一紙禁令。賈樟柯“地下電影工作者”的身份伴隨了他八年,在這期間他接連導演了《站臺》、《任逍遙》,部部都蜚聲國際,部部都無法在國內公映。

解禁後,賈樟柯開始拍《世界》,這是他第一部按正式程序申報的電影。拍攝過程中,他幾近癲狂,通宵達旦,“為了保持清醒的狀態,不敢洗澡,飯也不敢吃的太飽”。很多人記得那次發佈會上他哭了,因為“8年拍了4部電影,這是第一次在國內公開上映……”。在國外早已赫赫有名的賈樟柯,終於開始走入內地人的視野。

他說從1995年拍第一個短片開始,他的生活周而往復:寫劇本、找演員、建組、佈景、拍攝、宣傳,甚至是和一些力量博弈。他感覺疲倦了,想慢下來,找回熟悉的生活。

歸來

《江湖兒女》講述了一對男女從山西大同出發,歷經三峽,走到新疆,當他們人到中年的時候,兜兜轉轉又回到了家鄉。賈樟柯說不知不覺他把自己的經歷寫進了劇本,從山西出發,一點一點往外走,北京、紐約、巴黎……他走遍了世界,最後在45歲的時候,重新選擇回到故鄉。

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一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

在世人眼中,他是榮譽加身的大導演,5次入圍戛納國際電影節提名,從開羅國際電影節傑出藝術成就獎,到洛迦諾國際電影節終身成就獎,功成名就。本應該如大多數人一樣,縱情於大城市的繁華之中,然而他卻一反常態,選擇重新回到故鄉——山西汾陽,開飯館,辦影展,也奔走於小縣城的人情世故中,在酒桌上划拳,堆一臉笑,高聲嚷嚷,充滿了煙火氣。

意料之外,又是情理之中,這些年他拍過的每一部電影,從《小武》,到《站臺》、《天註定》,再到《山河故人》、《江湖兒女》,每一部都充滿了濃濃的家鄉味兒。他始終在描繪著一個自身和故鄉的故事:年少時迫不及待的離開,歷經滄桑後義無反顧的歸來,是電影的故事,也是他的故事。

離開

電影《站臺》裡,縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來,立馬從大卡車上縱身一躍,一群人追趕著呼嘯而過的火車,亢奮的呼喊著,直到筋疲力盡,視線仍然無法離開。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

這一幕取材於賈樟柯的青春記憶,在他初一剛剛學會騎自行車的時候,頭一件事就是約了同學,興致勃勃地騎2、3個小時到30公里外的孝義去看火車。他們一路找,終於看到一條鐵路,幾個人坐在軌道旁,秉著呼吸聽遠處的聲音越拉越近,而後目送它離開,像一場儀式。即使是一列拉煤的慢行火車,也承載著少年對遠方的想象。

他渴望看看外面的世界,十公里外是什麼,一百公里外是什麼,“早上起來躺在床上,縫隙之間會有一種厭倦感”,他一刻都等不了了。

而真正促使他離開家鄉,並且走上電影之路的,是一部叫《黃土地》的電影。電影裡面一望無際的黃土地和裡面穿著黑棉衣的黃土地上的人,描述的就是他的生活啊,他淚流滿面,原來電影也可以是這樣的。“那麼熟悉的腰鼓,原來也可以這麼打,可以在野地裡打,可以產生那麼多的塵土,塵土在陽光底下變成了像詩一樣的東西”。為此他決心要考入北京電影學院,成為一名導演。

這一考就是三年,在他23歲的時候,終於如願以償,走進了北京電影學院文學系的大門,並開始了一系列傑出的電影創作。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

《小武》是他拍攝的第一部電影,1997年4月,賈樟柯和朋友們每天工作15、16個小時,用21天時間拍完了《小武》。這部取景於汾陽、劇中人都是非職業演員、製作粗糙的電影,一舉斬獲了八個獎項,併入選柏林電影節青年導演論壇。但是這部讓他一舉成名的電影,也為他帶來了一紙禁令。賈樟柯“地下電影工作者”的身份伴隨了他八年,在這期間他接連導演了《站臺》、《任逍遙》,部部都蜚聲國際,部部都無法在國內公映。

解禁後,賈樟柯開始拍《世界》,這是他第一部按正式程序申報的電影。拍攝過程中,他幾近癲狂,通宵達旦,“為了保持清醒的狀態,不敢洗澡,飯也不敢吃的太飽”。很多人記得那次發佈會上他哭了,因為“8年拍了4部電影,這是第一次在國內公開上映……”。在國外早已赫赫有名的賈樟柯,終於開始走入內地人的視野。

他說從1995年拍第一個短片開始,他的生活周而往復:寫劇本、找演員、建組、佈景、拍攝、宣傳,甚至是和一些力量博弈。他感覺疲倦了,想慢下來,找回熟悉的生活。

歸來

《江湖兒女》講述了一對男女從山西大同出發,歷經三峽,走到新疆,當他們人到中年的時候,兜兜轉轉又回到了家鄉。賈樟柯說不知不覺他把自己的經歷寫進了劇本,從山西出發,一點一點往外走,北京、紐約、巴黎……他走遍了世界,最後在45歲的時候,重新選擇回到故鄉。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

他說他在山西待到了23歲,從一個小孩子到一個成年人,山西教給了他所有的東西,構建了他全部的情感世界。

他說,“很多人逃避自己來的一個路,來的一個方向,儘量地割斷自己跟過去的聯繫,我自己就不喜歡這樣。我喜歡用一個詞,我真的是有‘農業背景’的一個導演,我相信很多藝術家其實都有這個背景,而且整個中國有一個巨大的農業背景,為什麼我們要拋棄這個東西?所以我自己有一個信條,就是不願意隔斷自己跟土地的聯繫。”所以他始終在用鏡頭記錄著汾陽的點點滴滴,記錄著變革中的小縣城裡的小人物,記錄著過往的生活。

他說他懷念家鄉的光線、味道和人。春節和家鄉朋友們聚會,三五杯酒後便進入了兒時的狀態。他們喚他的小名,告訴他應該要個孩子,他們為他的老年擔憂。“只有在老友前,我才可以也是一個弱者,他們不關心電影,電影跟他們沒有關係,他們擔心我的生活,我與他們有關。”

他說他和家鄉朋友們的感情沒有人可以取代。2006年父親去世的時候,那些守靈的冰冷的夜,陪在他身邊的是這群從小到大的兄弟們,他們是一起歷經生死的情誼。

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一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

在世人眼中,他是榮譽加身的大導演,5次入圍戛納國際電影節提名,從開羅國際電影節傑出藝術成就獎,到洛迦諾國際電影節終身成就獎,功成名就。本應該如大多數人一樣,縱情於大城市的繁華之中,然而他卻一反常態,選擇重新回到故鄉——山西汾陽,開飯館,辦影展,也奔走於小縣城的人情世故中,在酒桌上划拳,堆一臉笑,高聲嚷嚷,充滿了煙火氣。

意料之外,又是情理之中,這些年他拍過的每一部電影,從《小武》,到《站臺》、《天註定》,再到《山河故人》、《江湖兒女》,每一部都充滿了濃濃的家鄉味兒。他始終在描繪著一個自身和故鄉的故事:年少時迫不及待的離開,歷經滄桑後義無反顧的歸來,是電影的故事,也是他的故事。

離開

電影《站臺》裡,縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來,立馬從大卡車上縱身一躍,一群人追趕著呼嘯而過的火車,亢奮的呼喊著,直到筋疲力盡,視線仍然無法離開。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

這一幕取材於賈樟柯的青春記憶,在他初一剛剛學會騎自行車的時候,頭一件事就是約了同學,興致勃勃地騎2、3個小時到30公里外的孝義去看火車。他們一路找,終於看到一條鐵路,幾個人坐在軌道旁,秉著呼吸聽遠處的聲音越拉越近,而後目送它離開,像一場儀式。即使是一列拉煤的慢行火車,也承載著少年對遠方的想象。

他渴望看看外面的世界,十公里外是什麼,一百公里外是什麼,“早上起來躺在床上,縫隙之間會有一種厭倦感”,他一刻都等不了了。

而真正促使他離開家鄉,並且走上電影之路的,是一部叫《黃土地》的電影。電影裡面一望無際的黃土地和裡面穿著黑棉衣的黃土地上的人,描述的就是他的生活啊,他淚流滿面,原來電影也可以是這樣的。“那麼熟悉的腰鼓,原來也可以這麼打,可以在野地裡打,可以產生那麼多的塵土,塵土在陽光底下變成了像詩一樣的東西”。為此他決心要考入北京電影學院,成為一名導演。

這一考就是三年,在他23歲的時候,終於如願以償,走進了北京電影學院文學系的大門,並開始了一系列傑出的電影創作。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

《小武》是他拍攝的第一部電影,1997年4月,賈樟柯和朋友們每天工作15、16個小時,用21天時間拍完了《小武》。這部取景於汾陽、劇中人都是非職業演員、製作粗糙的電影,一舉斬獲了八個獎項,併入選柏林電影節青年導演論壇。但是這部讓他一舉成名的電影,也為他帶來了一紙禁令。賈樟柯“地下電影工作者”的身份伴隨了他八年,在這期間他接連導演了《站臺》、《任逍遙》,部部都蜚聲國際,部部都無法在國內公映。

解禁後,賈樟柯開始拍《世界》,這是他第一部按正式程序申報的電影。拍攝過程中,他幾近癲狂,通宵達旦,“為了保持清醒的狀態,不敢洗澡,飯也不敢吃的太飽”。很多人記得那次發佈會上他哭了,因為“8年拍了4部電影,這是第一次在國內公開上映……”。在國外早已赫赫有名的賈樟柯,終於開始走入內地人的視野。

他說從1995年拍第一個短片開始,他的生活周而往復:寫劇本、找演員、建組、佈景、拍攝、宣傳,甚至是和一些力量博弈。他感覺疲倦了,想慢下來,找回熟悉的生活。

歸來

《江湖兒女》講述了一對男女從山西大同出發,歷經三峽,走到新疆,當他們人到中年的時候,兜兜轉轉又回到了家鄉。賈樟柯說不知不覺他把自己的經歷寫進了劇本,從山西出發,一點一點往外走,北京、紐約、巴黎……他走遍了世界,最後在45歲的時候,重新選擇回到故鄉。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

他說他在山西待到了23歲,從一個小孩子到一個成年人,山西教給了他所有的東西,構建了他全部的情感世界。

他說,“很多人逃避自己來的一個路,來的一個方向,儘量地割斷自己跟過去的聯繫,我自己就不喜歡這樣。我喜歡用一個詞,我真的是有‘農業背景’的一個導演,我相信很多藝術家其實都有這個背景,而且整個中國有一個巨大的農業背景,為什麼我們要拋棄這個東西?所以我自己有一個信條,就是不願意隔斷自己跟土地的聯繫。”所以他始終在用鏡頭記錄著汾陽的點點滴滴,記錄著變革中的小縣城裡的小人物,記錄著過往的生活。

他說他懷念家鄉的光線、味道和人。春節和家鄉朋友們聚會,三五杯酒後便進入了兒時的狀態。他們喚他的小名,告訴他應該要個孩子,他們為他的老年擔憂。“只有在老友前,我才可以也是一個弱者,他們不關心電影,電影跟他們沒有關係,他們擔心我的生活,我與他們有關。”

他說他和家鄉朋友們的感情沒有人可以取代。2006年父親去世的時候,那些守靈的冰冷的夜,陪在他身邊的是這群從小到大的兄弟們,他們是一起歷經生死的情誼。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

他說,“浪子之所以成為浪子,是因為有家。我覺得我可能還是一個浪子,有一天我還會捲起鋪蓋,然後又去到一個地方,在那個過程裡面我可能是把家包在我的行李裡面,跟著我一起走…但是故鄉提醒我,你就是山西汾陽轆轆把街5號的小賈。"

賈科長創辦的平遙國際電影節即將於10月10日在山西平遙舉辦,讓我們一起去江湖裡看故事吧。

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在世人眼中,他是榮譽加身的大導演,5次入圍戛納國際電影節提名,從開羅國際電影節傑出藝術成就獎,到洛迦諾國際電影節終身成就獎,功成名就。本應該如大多數人一樣,縱情於大城市的繁華之中,然而他卻一反常態,選擇重新回到故鄉——山西汾陽,開飯館,辦影展,也奔走於小縣城的人情世故中,在酒桌上划拳,堆一臉笑,高聲嚷嚷,充滿了煙火氣。

意料之外,又是情理之中,這些年他拍過的每一部電影,從《小武》,到《站臺》、《天註定》,再到《山河故人》、《江湖兒女》,每一部都充滿了濃濃的家鄉味兒。他始終在描繪著一個自身和故鄉的故事:年少時迫不及待的離開,歷經滄桑後義無反顧的歸來,是電影的故事,也是他的故事。

離開

電影《站臺》裡,縣城文工團的青年們偶然看到一列火車駛來,立馬從大卡車上縱身一躍,一群人追趕著呼嘯而過的火車,亢奮的呼喊著,直到筋疲力盡,視線仍然無法離開。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

這一幕取材於賈樟柯的青春記憶,在他初一剛剛學會騎自行車的時候,頭一件事就是約了同學,興致勃勃地騎2、3個小時到30公里外的孝義去看火車。他們一路找,終於看到一條鐵路,幾個人坐在軌道旁,秉著呼吸聽遠處的聲音越拉越近,而後目送它離開,像一場儀式。即使是一列拉煤的慢行火車,也承載著少年對遠方的想象。

他渴望看看外面的世界,十公里外是什麼,一百公里外是什麼,“早上起來躺在床上,縫隙之間會有一種厭倦感”,他一刻都等不了了。

而真正促使他離開家鄉,並且走上電影之路的,是一部叫《黃土地》的電影。電影裡面一望無際的黃土地和裡面穿著黑棉衣的黃土地上的人,描述的就是他的生活啊,他淚流滿面,原來電影也可以是這樣的。“那麼熟悉的腰鼓,原來也可以這麼打,可以在野地裡打,可以產生那麼多的塵土,塵土在陽光底下變成了像詩一樣的東西”。為此他決心要考入北京電影學院,成為一名導演。

這一考就是三年,在他23歲的時候,終於如願以償,走進了北京電影學院文學系的大門,並開始了一系列傑出的電影創作。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

《小武》是他拍攝的第一部電影,1997年4月,賈樟柯和朋友們每天工作15、16個小時,用21天時間拍完了《小武》。這部取景於汾陽、劇中人都是非職業演員、製作粗糙的電影,一舉斬獲了八個獎項,併入選柏林電影節青年導演論壇。但是這部讓他一舉成名的電影,也為他帶來了一紙禁令。賈樟柯“地下電影工作者”的身份伴隨了他八年,在這期間他接連導演了《站臺》、《任逍遙》,部部都蜚聲國際,部部都無法在國內公映。

解禁後,賈樟柯開始拍《世界》,這是他第一部按正式程序申報的電影。拍攝過程中,他幾近癲狂,通宵達旦,“為了保持清醒的狀態,不敢洗澡,飯也不敢吃的太飽”。很多人記得那次發佈會上他哭了,因為“8年拍了4部電影,這是第一次在國內公開上映……”。在國外早已赫赫有名的賈樟柯,終於開始走入內地人的視野。

他說從1995年拍第一個短片開始,他的生活周而往復:寫劇本、找演員、建組、佈景、拍攝、宣傳,甚至是和一些力量博弈。他感覺疲倦了,想慢下來,找回熟悉的生活。

歸來

《江湖兒女》講述了一對男女從山西大同出發,歷經三峽,走到新疆,當他們人到中年的時候,兜兜轉轉又回到了家鄉。賈樟柯說不知不覺他把自己的經歷寫進了劇本,從山西出發,一點一點往外走,北京、紐約、巴黎……他走遍了世界,最後在45歲的時候,重新選擇回到故鄉。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

他說他在山西待到了23歲,從一個小孩子到一個成年人,山西教給了他所有的東西,構建了他全部的情感世界。

他說,“很多人逃避自己來的一個路,來的一個方向,儘量地割斷自己跟過去的聯繫,我自己就不喜歡這樣。我喜歡用一個詞,我真的是有‘農業背景’的一個導演,我相信很多藝術家其實都有這個背景,而且整個中國有一個巨大的農業背景,為什麼我們要拋棄這個東西?所以我自己有一個信條,就是不願意隔斷自己跟土地的聯繫。”所以他始終在用鏡頭記錄著汾陽的點點滴滴,記錄著變革中的小縣城裡的小人物,記錄著過往的生活。

他說他懷念家鄉的光線、味道和人。春節和家鄉朋友們聚會,三五杯酒後便進入了兒時的狀態。他們喚他的小名,告訴他應該要個孩子,他們為他的老年擔憂。“只有在老友前,我才可以也是一個弱者,他們不關心電影,電影跟他們沒有關係,他們擔心我的生活,我與他們有關。”

他說他和家鄉朋友們的感情沒有人可以取代。2006年父親去世的時候,那些守靈的冰冷的夜,陪在他身邊的是這群從小到大的兄弟們,他們是一起歷經生死的情誼。

一味生活 | 浪子之所以成為浪子,是因為有家

他說,“浪子之所以成為浪子,是因為有家。我覺得我可能還是一個浪子,有一天我還會捲起鋪蓋,然後又去到一個地方,在那個過程裡面我可能是把家包在我的行李裡面,跟著我一起走…但是故鄉提醒我,你就是山西汾陽轆轆把街5號的小賈。"

賈科長創辦的平遙國際電影節即將於10月10日在山西平遙舉辦,讓我們一起去江湖裡看故事吧。

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