1/71
1939年：戛納電影節創辦。
2/71
1946年 第1屆 第一屆的戛納電影節還只是一個新生事物，所以這屆的海報上也是清清爽爽地主打“戛納”這座美麗的海濱小城，海天一色的蔚藍，高大蓬勃的棕櫚樹，還有小島上正在度假的貴族男女，一種閒適優雅的法式風味。
3/71
1947年 第2屆 這屆海報虛實結合，海報最醒目的是一臺攝影機，但是在攝影機的中間仍然是美麗的戛納風光。第2屆戛納電影節的獎項開始不再按國別派發了，而是分別頒給不同類型的影片，比如故事片、紀錄片、動畫片等等。
4/71
1949年 第3屆 本屆電影節的海報元素非常一目瞭然，一名身著各國國旗的女郎手舉著電影膠片奔跑而來，充分說明了戛納電影節作為國際電影節的身份。這屆戛納終於開始有了金棕櫚大獎，而且聚焦到了一部片子，這就是卡洛·裡德導演的英國片《第三個人》。
5/71
1951年 第4屆 從第4屆開始，戛納電影節改在4月底5月初舉行。這屆的海報依然延續了前幾屆，設計元素糅合了電影和戛納風光。
6/71
1952年 第5屆 1952年的戛納電影節被稱為“美女節”，因為歐美當年著名的美女明星們都在戛納匯聚一堂。 戛納電影節上的一些花邊逸事本身比電影還要傳奇有趣。本屆戛納頒獎之前，就意外地出現了洩密事件，毗鄰戛納的蒙特卡洛電臺提前宣佈了獲獎名單，讓戛納組委會非常尷尬。
7/71
1953年 第6屆 這屆戛納電影節的評委會主席是著名的超現實主義詩人、畫家、導演讓·谷克多，海報上的拼貼元素也有幾分超現實主義的氣息，雕塑頭像、窗口、攝影機、佈滿國旗的膠片和電影宮。
8/71
1954年 第7屆 參加本屆的國家達到了35個，是歷屆以來最多的一次，戛納電影節的規模日漸擴大。上屆評委會主席讓·谷克多因為工作出色，這屆繼續連任。 本屆的海報設計相當簡約，在攝影鏡頭上映出變形的電影宮，而遠景依然是戛納的海天一色。
9/71
1955年 第8屆 這屆海報依然主打各國國旗，只是元素更才抽象，只是截取了國旗中常用的一些色彩。絢麗而和諧。 這屆戛納電影節上有一個不得不說的逸事，美國著名影星格雷絲·凱利，這這屆電影節期間，結識了摩洛哥國王雷涅，他倆因參加電影節結下了良緣，翌年就結婚了，戛納成為這段傳奇情緣的定情地之地。
10/71
1956年 第9屆 可以看出來，這一屆的海報設計元素依然是膠片和各國國旗，不過如此單調的設計元素每一屆都還能設計出精美的海報，不得不佩服設計師的創新能力。這一年中國首次派代表團參加戛納電影節，由導演蔡楚生帶隊，但沒有帶來參賽影片。
11/71
1957年 第10屆 戛納滿十歲了，這屆海報主打美女，神韻有幾分像碧姬·巴鐸，小露香肩很性感，而米字旗和紅白藍三色旗做成的蝴蝶結巧妙地成為禮服點綴，這也符合戛納電影節的一大特徵——各國的女星都把這裡當做是比拼美貌和禮服的陣地。
12/71
1958年 第11屆 在這屆戛納上最轟動的影片是前蘇聯的《雁南飛》，獲得了一致好評，並最終摘得了金棕櫚大獎。
13/71
1959年 第12屆 這屆海報終於拋棄了沿用十多屆的膠片、攝影機、各國國旗等傳統的設計元素，甚至拋棄了代表海濱小城戛納的主色調藍色，以一抹靚麗搶眼的紅色打底，似乎象徵著來勢洶洶、方興未艾的電影新勢力——法國電影新浪潮。
14/71
1960年 第13屆 這屆的海報分外繽紛美麗，纖纖雙手捧出絢麗的鮮花、金棕櫚和飛鳥，似乎象徵著戛納電影節的朝氣蓬勃。 在這屆電影節上，安東尼奧尼和費里尼因為超前的意識和新銳的電影語言很難被人接受，最初遭到了冷遇，但是鼓勵創新嘉獎新銳的戛納電影節最終給予了肯定，戛納的銳意創新在各大電影節中也是最為突出的。
15/71
1961年 第14屆 在淺灰的底色上肆意飛舞著金色和白色的流星，這款海報簡潔而靈動，和戛納電影節本身的氣質很搭。 這一屆參賽影片布努埃爾的《維莉迪亞娜》因為宗教問題引得教會發難，不過最終戛納電影節還是頂住壓力，把金棕櫚大獎頒給了這部電影。
16/71
1962年 第15屆 這屆海報上的這位美女好似文藝復興時期的油畫，而周圍的藍色線條有著梵高似的筆觸，迷幻的60年代大刮bobo風，這張海報也有著精緻的波西米亞和布爾喬亞風情。在這款看似復古的海報背後，這屆電影節卻在鼓勵電影語言的創新。
17/71
1963年 第16屆 連續兩屆都主打美女，讓人美不勝收，簡單勾勒的側臉線條，重點在於膠片狀的髮絲，以及金棕櫚裝點的髮簪。 這屆戛納電影節有件囧事，因為維斯康蒂的《豹》參賽，製片人為了擴大宣傳製造噱頭，特地從意大利帶來了一頭貨真價實的豹子，讓女主角天天牽著它在戛納海灘上遛彎，搞得其他明星很是緊張……
18/71
1964年 第17屆 一個瘦弱的少女駕著一輛3匹馬拉著的馬車，馬揚起馬蹄，少女卻鎮定自若。戛納電影節的參賽國家和影片都大量增多，金棕櫚的角逐競爭更加激烈。 除了電影本身，媒體和影迷對於戛納的關注還在於那些明星會去，他們互相之間又有什麼樣的緋聞和關聯。
19/71
1965年 第18屆 同樣是以少女為主體的設計，又融入了傳統的設計元素——膠片和各國國旗，少女的身姿相當靈動飄逸，好似在翩翩起舞。
20/71
1966年 第19屆 雖然是第19屆，但是從1946年第1屆戛納開始正好是20週年了，所以這一屆的海報以大紅的底色，突出20週年的字樣。
21/71
1967年 第20屆 法國國旗的紅白藍三色成為本屆海報的主色調，而羅馬數字的二十是除了色彩之外唯一的設計元素，非常簡潔好看。
22/71
1968年 第21屆 延續前兩屆的海報，數字成了主要的設計元素，21旋轉形成奇妙的花紋。不過這屆戛納可不非比尋常，被當時轟轟烈烈的“五月風暴”的狂潮席捲，特呂弗抗議文化部長解除法國電影資料館館長亨利的職務，專程帶到戛納，這一舉動自然獲得了熱血青年的響應，電影宮被佔領，電影節也無法正常舉行。
23/71
1969年 第22屆 經歷了5月風暴的洗禮，戛納電影節又浴火重生，這屆海報中打板像是一塊稜鏡，折射出美麗的彩虹。 為了更多元化和更加開放，本屆戛納新增了“電影節評論周”的單元，該單元延續至今。
24/71
1970年 第23屆 這大概是最簡約的一款戛納海報了，除了將字體做了浮雕效果，幾乎沒有其他更多的設計元素。 本屆戛納要放映的影片多達500部，這顯然不是一個競賽單元就能夠容納的，於是在上屆新增“評論周”單元之後，這屆又新增了“導演雙週展”。
25/71
1971年 第24屆 雖然是第24屆，但是戛納的第25週年，所以海報上醒目地用紅黃藍三元色擺出了25的字樣。 這屆電影節差點不能如期舉行，因為電影宮的工作人員要罷工，好在在電影節開幕前，勞資雙方達成了協議，電影節如期舉行。
26/71
1972年 第25屆 本屆海報是一隻在驚濤駭浪中翱翔的海燕，膠片構成了它的翅膀。雖然簡單，但是氣勢十足。 本屆電影節新上任的主席莫里斯·貝西提出了“要質不要量”的口號，他表示戛納要更注重影片的品質，寧缺毋濫，要更注重導演而不是男女明星的名氣。
27/71
1973年 第26屆 可以看出，相鄰的幾屆海報設計元素上面也有延續，本屆就延續上屆，沒了海燕，只剩下洶湧的浪花。 這屆的評委會主席是英格麗·褒曼。
28/71
1974年 第27屆 這屆的海報超現實主義風格濃郁，帶著翅膀的眼睛很有達利的意味。從74年到78年的連續幾屆海報裡，眼球、光線、大海、沙漠這好種在玄學畫裡常出現臆想符號，被海報設計者大量引用。海報裡的超現實，夢境和寓指，也是當時世界影壇充滿價值觀反思和技術突破的一種映射。
29/71
1975年 第28屆 超現實主義風格的海報讓人耳目一新，男人手上的眼睛和雲朵裡的眼睛似乎象徵著一種關注。 本屆戛納評委會的主席是意大利女星讓娜·莫羅。
30/71
1976年 第29屆 這屆的海報設計得既超現實，又有一種原始神祕的氣息。 這屆電影節評委會主席是美國著名的作家、編劇威廉·田納西。
31/71
1977年 第30屆 聚光燈下是屹立在海邊的女神。本屆電影節評委會主席是羅西里尼。
32/71
1978年 第31屆 這屆電影節的海報開始使用了劇照元素，膠片上是一對纏綿的男女，這應該是一部經典老片的劇照，可惜出處無法考證。
33/71
1979年 第32屆 連著好幾屆，戛納電影節的海報都在“眼睛”上大做文章，不知道是不是越來越多的影片讓評委和觀眾都看花了眼。這屆電影節上科波拉的《現代啟示錄》遭遇施隆多夫的《鐵皮鼓》，這讓評委難以抉擇，最終兩部影片分享了金棕櫚大獎。
34/71
1980年 第33屆 海報上的女郎嘴脣和風姿都很像夢露，但是整個臉部都用高光做模糊處理，再加上裸露的肩頭，更加性感神祕。本屆開幕前10天，懸念大師希區柯克逝世，戛納特別舉辦了紀念影展。
35/71
1981年 第34屆 這屆海報竟然直接沿用了上一屆，只是改了一下時間，看來這屆戛納遇上大麻煩了，才會如此偷懶。當年歐洲劇烈的通貨膨脹和政局不穩定嚴重影響了這屆戛納的品質。這屆金棕櫚的得主是波蘭大師瓦伊達的《鐵人》。
36/71
1982年 第35屆 海報上是一艘乘風破浪的大輪船，排出的海水好似正在燃放的禮花。 這一屆戛納上出現了中國電影《阿Q正傳》，法國媒體評價這部影片“儘管演員演技出色，原作簡練、深刻，但導演手法卻是平淡的。”
37/71
1983年 第36屆 戰馬上廝殺的東方武士，這屆海報明顯是在致敬黑澤明的電影。 中國在本屆戛納上展出了三部電影：《牧馬人》、《原野》、《小街》。今村昌平的《楢山節考》獲金棕櫚。
38/71
1984年 第37屆 淡淡的水彩描繪出一個歡樂自得的海濱小城。 戛納電影節正在逐步轉變成電影市場和電影藝術性的展覽。新銳導演的影片也日漸增加。
39/71
1985年 第38屆 海報設計得很有趣，一對男女的舞步輪轉之間顯示著電影的變遷，也暗示這電影與現實的難以分辨。 這個創意在當時大受歡迎，成為了八十年代海報設計的經典之作，也給年近四旬的戛納帶來了一絲新意。
40/71
1986年 第39屆 用電影中的人物形象佈滿了整個海報。
41/71
1987年 第40屆 海報上是一隻飛翔的海鷗，每一格畫面的取景都不動，拼接在一起卻很富有動感，這就是電影24格的魅力吧。
42/71
1988年 第41屆 用膠片為筆勾勒出一張女人的臉。 這一屆中國電影首次入圍戛納的競賽單元——陳凱歌的《孩子王》，因為同年張藝謀的《紅高粱》在柏林電影節上斬獲金熊獎。
43/71
1989年 第42屆 和以往奔跑在戰火硝煙中自由女神不同，海報上的女神化作巴黎的時髦女郎，高舉的不是旗幟，而是膠片。 索德伯格的處女作《性、謊言與錄像帶》讓人眼前一亮，摘得本屆金棕櫚獎。
44/71
1990年 第43屆 戛納電影節進入到了90年代，手託金棕櫚葉片的簡潔造型有種清新而美好的風味。 張藝謀的《菊豆》這屆入圍競賽單元了，但最終沒有斬獲。最終拿到金棕櫚的是大衛-林奇的《我心狂野》。
45/71
1991年 第44屆 海報上，下半部是膠片鋪就的紅毯，上半部則是44與金棕櫚的結合。 本屆評委會主席是羅曼-波蘭斯基，評委會一致將金棕櫚頒給了科恩兄弟的《巴頓·芬克》，不過戛納連續三年的金棕櫚都被美國電影奪得，這引起了法國輿論的極大不滿。
46/71
1992年 第45屆 戛納海報上開始出現明星了，近幾年也是採用這個設計風格。雖然第33屆海報上的女人讓人很直接地聯想到瑪麗蓮·夢露，但這一次，戛納拋開了這種羞羞答答的致敬方式，直接把明星照當作了海報。
47/71
1993年 第46屆 如果說上一屆的海報是致敬影人，這屆就是致敬影片，加里·格蘭特和英格麗·褒曼在《美人計》中的深情一吻被直接做成了海報。 這屆戛納陳凱歌終於如願以償，憑藉《霸王別姬》拿下了嚮往已久的金棕櫚大獎。
48/71
1994年 第47屆 畫面主題是“看海”，電影大師費里尼是1993年去世的，而海報上的這幅畫是費里尼自己的作品，筆觸稍顯凌亂，蕭瑟的白描，只有右下角註明一行小字‘獻給費德里克·費里尼'自然是表示戛納向這位電影大師的致敬。
49/71
1995年 第48屆 這個是公認的最爛戛納海報，拙劣的PS且不說，海報上的元素有點莫名其妙，在大海上映出卓別林等經典電影的形象，旁邊爬著一個嬰兒，這是想寓意一個新生的戛納麼？也未免太過於直白和缺乏美感了。
50/71
1996年 第49屆 這屆的海報倒是和第13屆形成了一種呼應，都是鮮花繽紛，美不可言，具有很強的裝飾風格。
51/71
1997年 第50屆 戛納的50大壽，用了很喜慶的紅色做底，配上金色的棕櫚葉，簡潔大氣，而又不失隆重。
52/71
1998年 第51屆 相比於第49屆和50屆的海報，這屆海報的水準又有所下降，但還不至於像第48屆那麼糟。散落漫天的膠片不知意味著什麼？
53/71
1999年 第52屆 非常具有童趣的一張海報，金色的背景下，男女奔跑著，手中舉著兒時捕捉蜻蜓和蝴蝶的小網，拉長的身影讓他們看起來似乎是在捕捉天上的星星。
54/71
2000年 第53屆 年過50的戛納電影節步入到了新千年，這張海報彰顯了戛納電影節的活力，拿著攝影機的人從銀幕上一躍而出，電影藝術在不斷的銳意創新中充滿了新鮮和活力。 和這屆海報一樣，華語電影在這屆戛納上充滿了活力，也出盡了風頭。
55/71
2001年 第54屆 這屆海報用“地球”頭腦代表了戛納的國際化視野。
56/71
2002年 第55屆 這屆戛納上最引人關注的不是獲金棕櫚的波蘭斯基的《鋼琴師》，而是貝魯奇和老公演的《不可撤銷》，這部影片的大膽和暴力讓所有的記者和觀眾都目瞪口呆。
57/71
2003年 第56屆 這一屆是傑尼·霍爾澤設計的“電影萬歲”，在海報上大書“電影萬歲！”很有種直截了當的力量，海報設計了灰色和金色兩款。 這屆的金棕櫚給了文森·範·桑特的《大象》。
58/71
2004年 第57屆 這屆海報的設計讓人不禁莞爾，一個可愛的小姑娘壓住裙角，身後的背影卻是夢露在《七年之癢》中的經典造型。在第34屆的海報設計中已經含蓄地向夢露致敬過，這屆雖然依舊不是直白的致敬，但這樣的方式更加有愛。
59/71
2005年 第58屆 這是德里克-梅農設計的“藍星空紅地毯”，很簡單但很醒目，強烈的第一眼印象，有時候比複雜的構圖元素，更能吸引人們的注意。
60/71
2006年 第59屆 這屆電影節的評委會主席是王家衛，這也是戛納史上的首個華人主席，這屆的海報也毫不避嫌地向王家衛致敬，直接選用了張曼玉在《花樣年華》中身著旗袍婀娜多姿的身影。
61/71
2007年 第60屆 戛納迎來了60大壽，為了烘托大壽的氣氛，海報主題強調動感和快樂。海報上的人物一躍而起，瘋狂而隨性。
62/71
2008年 第61屆 這張海報裡遮住眼睛的女人形象，來自大衛·林奇的電影圖片靈感，同樣也是向這位另類黑色大師、戛納寵兒的一次致敬。
63/71
2009年 第62屆 這屆海報是在致敬意大利的電影大師安東尼奧尼，他於2007年去世，海報中的女人一身黑色修身吊帶裙勾勒出迷人的曲線，在門口張望的背影有種既不安又虛無的氣息，正如安東尼奧尼電影的味道。
64/71
2010年 第63屆 這款海報以溫馨的深藍色打底，著名女演員朱麗葉·比諾什揮舞刷子，勾勒出“Cannes”的字樣。
65/71
2011年 第64屆 本屆的海報設計別具一格，以黑色打底的畫面中，充滿幾何寓意的“數字64”和著名女演員費·唐納薇相映成趣。
66/71
2012年 第65屆 本屆海報延續了上幾屆的女性主題， 而相比於上一屆的費·唐納薇和上上屆的朱麗葉·比諾什，本屆的海報人物更加重量級，她就是永遠的性感女神——瑪麗蓮·夢露。
67/71
2013年 第66屆 今年登上戛納電影節官方海報將是...一對夫妻！美國著名演員\/導演保羅·紐曼和喬安娜·伍德沃德，兩人在海報上倒掛著浪漫相吻，取自1963年兩人共同主演的喜劇愛情片《新戀愛經》
68/71
2014年 第67屆 《八部半》裡的馬塞洛·馬斯楚安尼登上了2014年第67屆戛納電影節官方海報。
69/71
2015年 第68屆 致敬瑞典傳奇女演員英格麗·褒曼，她曾擔任1973年戛納電影節評委會主席，而那年也恰巧是她誕辰100週年。
70/71
2016年 第69屆 電影節官方網站上這樣寫道：“都在這裡了，臺階、海洋、地平線：一個男人朝著夢想拾級而上，地中海的暖色調被薰染成了金色。”
71/71
2017年 第70屆 2017年是戛納電影節誕生70週年，早前官方發佈的海報上是1960~1970年活躍影壇的意大利女演員克勞迪婭·卡汀娜的倩影，照片1959年拍攝於羅馬。這也符合今年電影節“歡樂、自由、大膽”的主題口號。
