1947年5月23日，香港女性導演許鞍華出生於遼寧鞍山，2017年，她正好70歲，香港迴歸20週年，她的電影《明月幾時有》在今年成功入圍第20屆上海國際電影節的電影節主競賽單元，這是唯一一部成功入圍的華語電影。
《明月幾時有》海報
繼《黃金時代》之後，許鞍華的新作《明月幾時有》註定又是一部惹人關注的“話題”電影，眾多實力派演員的加盟如周迅、蔣雯麗、鮑起靜、梁家輝等，也有彭于晏、春夏等年輕演員，讓人在期待的同時，也為這部電影的票房命運是否如同《黃金時代》這樣慘敗而捏一把汗。
當然，票房的成敗和外界的風評如何，對於踏入古稀之年的許鞍華來說，已不再重要：“得獎，對我無所謂，過去我還以為自己是裝的，後來才知道是真的不喜歡。”她的執著和獨特，便是一個電影導演所應當具有的東西。
香港印記
許鞍華曾經這樣闡釋過“香港精神”：不是特別認真，其實又是挺認真，這個就是香港精神，而這又何嘗不是許鞍華自己的人生寫照。
1979年，影史上所稱的香港電影“新浪潮”，由許鞍華的處女作《瘋劫》所揭開序幕。儘管許鞍華在許多公開場合否認過“新浪潮”的說法，可是《瘋劫》對於香港電影來說的意義不容小覷。把女性作為電影的絕對主角，把懸念化為對女性心理的探討，電影的節奏快速而又驚悚像極了西方電影。
《瘋劫》海報
從一開始，許鞍華就已經確定了自己作為香港電影導演的特立獨行，男性的冷酷和女性的偏執，或者是男性的情懷和女性的關懷，很難真正地給許鞍華分門別類。
蘑菇頭，眼鏡架，香菸，這或許是她唯一能確定下來的標籤。36歲，許鞍華憑藉《投奔怒海》，拿到了金像獎最佳導演。而後的《天水圍的日與夜》（獲得了香港電影金像獎最佳女主角），《桃姐》透露出了許鞍華的人文情懷，這樣的情懷，特別在女性導演中都是極為難得的，不僅如此，她還說《黃金時代》是一場命中註定的冒險，她的身上還有著電影“賭徒”的無畏。
《桃姐》
焦灼，失落，尋找。這大概是最能定義出她所想表達的電影主題。很多人都會說一生未嫁的她把自己奉獻給了電影。而其實，許鞍華僅僅只是盡了一個電影導演的本份，她的人生約等於是電影，那麼何談奉獻二字。
自由精神
這不是一個應該歌頌奉獻的時代，特別是對於女性導演來說。許鞍華所說的香港精神，“不是特別厭世，其實又是厭世的。”這便是深藏在許鞍華電影深處的祕密，從來不是所謂的高尚奉獻。她的電影多多少少都帶些遊走在藝術和商業邊緣的猶豫。所以她說自己等不了《黃金時代》，拍攝完了作品之後，難以割捨任何一個鏡頭，她的藝術初心是自由，不容於世的，即便怎麼裝，也掩蓋不了這一點。
《女人四十》
談到她電影中的“女性主義”，在《瘋劫》、《半生緣》、《女人四十》或者是《黃金時代》等，許鞍華雖把目光放在了女性身上，但是女性的情感對她而言多少代表著絕望，即使犯下過錯的是男權所支配的社會，然而，女性骨子裡所帶的東西，許鞍華是多少有些失望的。
不用去評價她鏡頭裡的香港是否真實，至少她所刻畫的情感都是真切無比的，正如她作為一個電影人一樣，無比誠實。
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