專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋

專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋

崔斯韋這個名字,相信喜歡看荒誕喜劇的影迷一定不陌生。

他和甯浩導演兩度聯手創作的《瘋狂的賽場車》《無人區》,與黃渤合作的《一出好戲》,對黑色幽默和荒誕元素的結合進行了極致探索,並在電影市場上佔據一席之地,獲得票房口碑的雙豐收。

而去年的釜山國際電影節上,崔斯韋執導的電影《雪暴》獲得了新浪潮獎。不同於以往的警匪題材,是他在創作上的再次突破。


專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋


青蔥計劃之劇本工坊導師編劇、導演崔斯韋

1月下旬,青蔥計劃邀請了崔斯韋擔任劇本工坊的導師。採訪中,他對青蔥計劃讚譽有加:“這個公益計劃更專注的是培訓、訓練、引導,這對青年導演的意義更大於其他資助。”


記者見到崔斯韋老師的時候,他剛剛結束和學員的對談。聊天中,他提到自己在和學員見面前,已經做了很多功課,溝通劇本的過程中特別順暢,雙方有來有往,對劇本的主題、劇情、結構、人物等都進行了梳理。

掌握認識、判斷劇本的能力更重要

專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋


崔斯韋老師對青蔥計劃學員進行指導

電影創作的大前提,是電影文本的完整,這也是年輕導演獲得出品方支持的關鍵。而作為劇本工坊的導師,崔斯韋的任務就在於此。

作為經驗豐富的編劇,崔斯韋對於劇本有著自己的認識和判斷,他在見學員之前,仔細閱讀了學員們的劇本。學員裡有的強於敘事,有的偏向歐洲電影風格,也有的對現實題材感觸頗多,各有特色。

“其實年輕人做的內容,可以有更多不一樣的東西,無論是形式,還是討論的問題,可以是更活躍一些。我以前還能經常看到各種奇怪的電影、奇怪的劇本,那本身也是一種生命力的體現。”

在劇本工坊安排的時間裡,和每個學員仔細溝通,他認為重要的是讓學員先認識到自己長處,然後想清楚要做什麼電影,明確主題表達,在技術上給他們找到平衡。他覺得自己能做的就是盡最大努力,做好一個劇本醫生,輔助學員把一個故事最核心的部分理出來,把劇本里大問題解決掉,提高劇本的完成度。

“這次三個學員的劇本設定上,以及他們想要東西難度都很大。而電影是一個系統性、完整性的東西,牽一髮而動全身,並且缺一不可。在幫他們梳理一定是從主題進入,然後牽扯到人物設定、結構設定、細節設定、敘述方式、視角設定等等,在一點點排除問題之後,再回頭確認這些是否回扣主題,也就是作者要表達的情感。而且有時候主題並不好找,也許它是一種認識、一種態度、一種觀點。所以這也是我所說的,編劇這個事兒對創作人來說是一個極大挑戰。”

每個學員等劇本完成度不同,崔斯韋需要針對每個人的劇本做不同的梳理,以確保每個人完成一個全面的修改大綱,讓接下來的導師們對劇本價值有一個更清晰的判斷。

專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋

崔斯韋老師對青蔥計劃學員進行指導

但是即便如此,溝通的效果往往不是具體立現的,其中也許還有因為語言、認識的隔閡存留一些理解誤差問題。這也讓崔斯韋認識到,比解決劇本具體問題更重要的,是讓學員們能掌握一些判斷劇本、修改劇本的基本方法。“我希望溝通中把這個方法帶給他,他們掌握方法之後,以後創作中,還可以再檢索自己的內容。當然之後有什麼問題,其實還可以跟我再溝通,我也很希望能幫到他們。”

在劇本工坊和學員溝通之後,他感慨頗多,“這些年輕人的創作題材和視角,專注於當下的社會問題,比如:鄉村的消逝、家庭倫理問題、都市家庭變遷等等。他們在用商業的方式去關注深刻的話題,而且劇本也非常完整,這讓我對一代電影人有了新的認識,也對電影的發展充滿了信心。”

一次導演,一次找尋編劇bug之旅

從編劇到導演,對青蔥學員、或者任何創作者也好,都是一個很長的跨度。

而崔斯韋在去年剛剛完成,從編劇到導演的跨越,他的導演首作電影《雪暴》摘得了第23屆釜山電影節新浪潮獎。

聊到《雪暴》的創作,他打開了話匣子。他直言,一個編劇執導了一部電影,又作了剪輯,反過來對編劇工作影響是非常大的,

他拿自己舉例子:“如果我不做導演,有些問題我永遠意識不到,拍攝過程裡認識到創作劇本時劇情、細節設計和鋪排的不合理,這些用實踐耥出來的深刻認識,最後都會反饋到我對劇本的認識上。”


專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋


崔斯韋老師的導演首作

這次成為青蔥計劃劇本工坊導師,對學員做劇本進行指導時,他會明確的告訴學員們,他的劇本里哪些東西是缺失的,哪些是冗長沒必要的,又有些必須拍的戲需要重新構架,還有些提升主題的細節需要重點突出。

其實,《雪暴》的拍攝過程裡,崔斯韋的困惑80%也同樣來自劇本本身,“投資一個像我這樣沒有經驗的作品,其實歸根結底要建設在你的劇本存在可能性之上。”他認為沒有劇本,就沒有《雪暴》的電影,沒有新浪潮獎,所有的一切都是空談。

一直到電影開始拍攝,崔斯韋都在考慮劇本的完整度、細節的合理性等問題,“在拍攝中彌補文本的不足,兼顧文本和拍攝,我覺得這是電影創作的一種常態。因為只有反思了,才能做的更好,更準確。”

聊到這裡的時候,他強調,其實對作品保持自省,並不是要反覆推翻、懷疑自己作品。對創作者來說,難得的是對自己的作品保持自信。他用自己的經驗告訴青蔥導演們,“在面對出品人、製片人各方溝通時,清晰的、有邏輯的表述一個有魅力的故事,往往能給你的合作者更大的信心。”

在有過導演經驗之後,對於如何做導演這個問題,崔斯韋有著自己獨特的看法。他覺得年輕導演對電影的理解非常重要,電影作為一個獨立的藝術門類,它有基本的規律和準則,脫離開這個準則,其實就是脫離開電影本身。一個好的電影導演,他一定是對這個世界有疑問、有強烈的表達欲,以及獨特的觀察和思考。


專訪青蔥計劃之劇本工坊導師崔斯韋


崔斯韋老師對學員進行指導

“十幾年前,我還像他們一樣在尋找、摸索階段,對電影市場的信息、判斷更少,創作也更純粹一些,只想做好玩兒好看的電影。現在電影行業繁榮了,但是同時也給創作本身帶來更多的困擾,比如對電影價值的判斷、投資、觀眾接受度等等。這是不可避免的。”

作為一個從事影視工作十幾年的老兵,崔斯韋很羨慕現在的年輕人,他們有最好的電影教育,還遇上影視發展最好的時代,最重要的是現在還有像青蔥計劃扶持,“希望這些年輕的青蔥導演能始終保持對電影的熱情,讓自己的電影早點和觀眾見面。”

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