文｜冷絲
欄目｜影視文化
兩部觀眾期待的古裝劇《九州縹緲錄》和《朝歌》，都無法播出。
很多人在猜測：所謂古裝劇播出“寒冬”真的到來了？
冷絲觀察到，這一次的古裝劇播出“寒冬”，早在2018年11月就已經顯現出端倪。
原定檔於2018年11月15日在愛奇藝播出的《皓鑭傳》被延期播出，該劇後來還被“下架”。
由張涵予主演的《天下長安》也同樣被觀眾所期待，卻在2018年遭遇了兩次撤檔，至今未見定檔。
原定於今年6月在湖南衛視播出的《大明風華》也未定檔，該劇由湯唯和朱亞文主演，也是一部被觀眾所期待的古裝劇。
正因為如此，人們不僅僅是猜測，而且還認為：古裝劇播出的“寒冬”真的來臨了！
那麼，為何播出受到影響的是古裝劇？
在諸多文藝作品形式中，電視劇是廣大觀眾最喜聞樂見的藝術形式。一部電視劇一般包含四個意義層次：一是指示性意義；二是外在意義；三是內在意義；四是象徵性意義。
具體就古裝劇來說，四層意義是這麼展開的：
觀眾對電視劇的指示性意義的認識基本上通過故事的內容就能完成，更多的是某個歷史時期的某一段故事。
對外在意義的認識需要在故事內容的基礎上，通過敘述結構的設計以及鏡頭、剪輯、場面調度、音樂音效等風格元素的不同配置方式體現出來。這其中有很多的古代情景、服飾等等。
電視劇的內在意義同樣與其故事和風格化形式元素息息相關，但相對於外在意義而言，內在意義更加隱晦、抽象，某一個原本沒什麼特殊意義的形式元素，因為與其他元素結合在一起會形成新的表意功能，會配合故事產生高於作品具體特徵的內在意義。
象徵性意義是在觀眾瞭解一部電視劇的外在與內在意義的基礎上，結合作品產生和被觀看的時代背景建構出的意義，會根據當下社會環境的情況承載著特定的社會價值。這就是說，古裝劇雖然說的是古代的事情，但講述的內容針對當下的現實問題。
所以，電視劇的意義表達是通過整個系統中內容層次和形式層次各要素自身的不同狀態以及它們之間相互作用來實現的，任何一部電視劇都需要在意這四個層次上逐一展開。
電視劇的意義輸出總是關涉某種意識形態的，並從文化上對人類的社會生活提供引導。
因此，電視劇要圍繞建構某種價值觀來展開敘事。
而在冷絲看來，撤檔、未定檔的古裝劇大多有片面追求觀賞性、文化價值迷失的缺陷。
為了適應消費主義語境的商業訴求，古裝劇必須不斷進行花樣翻新，以迎合大眾的欣賞趣味，讓大眾在一種虛幻的歷史想象中獲得心理的宣洩或滿足。
在這一過程中，有些古裝劇架空歷史，缺乏深刻的現代反思與人文關懷，試圖通過明星效應、帶有刺激性的話題和噱頭等增強觀賞性，幻想能夠單純憑藉視聽刺激來取代一部嚴肅作品應有的文化立場與文化價值。
當下古裝劇在意義建構過程中出現的種種問題，從根本上講，是歷史觀、文化觀出現了偏差。
古裝劇要通過合理想象對歷史進行顛覆、解構和重新建構，展現人文思考、文化品格和文化價值，實現文化訴求與商業訴求。
古裝劇不可缺少的因素之一，就是我們常說的人文關懷。
這就是指承認和肯定人性的價值和意義，即尊重人的生命和人格尊嚴、內在情感。在歷史題材電視劇的創作過程中不可避免地會涉及這方面的內容。
但是，在當今這個充斥著消費主義文化的社會環境中，商業價值和收視率才是影視劇創作的“指揮棒”，許多影視劇製作方為了保證收視率，比如《延禧攻略》《皓鑭傳》等大肆宣揚叢林法則、人性之惡。
觀眾只看到了古裝劇中人性醜惡的一面，忽視了人類社會存在的“真善美”。
因此，很多專家批評說，部分古裝劇對於歷史人物進行純粹的構想和臆造，否定歷史的客觀性，實質上屬於歷史虛無主義。
因此，冷絲總結，《天下長安》和《大明風華》最終是否能夠播出，這恐怕還是要看自身的內容是否符合當代主流價值觀和歷史觀。