德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
口齒清晰包袱自然能表達到位，而張鶴倫獨有的浪中無一的“賤客”體也是他的標誌，他的“賤”有別於岳雲鵬的“賤萌”一派風格，屬於“賤損賤浪”的類型，不僅跟臺上的捧哏郎鶴炎耍“賤”，還能跟舞臺下的觀眾互動，時不時就“賤”倒一大片。還有張鶴倫的歌曲改編和唱作能力超強，唱到興起連德雲社、老郭都拿來砸掛，如成名曲《妹妹來看我》裡的那句“德雲社裡的流氓多，流氓頭子他姓郭”，每次一唱現場效果就特別棒。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
口齒清晰包袱自然能表達到位，而張鶴倫獨有的浪中無一的“賤客”體也是他的標誌，他的“賤”有別於岳雲鵬的“賤萌”一派風格，屬於“賤損賤浪”的類型，不僅跟臺上的捧哏郎鶴炎耍“賤”，還能跟舞臺下的觀眾互動，時不時就“賤”倒一大片。還有張鶴倫的歌曲改編和唱作能力超強，唱到興起連德雲社、老郭都拿來砸掛，如成名曲《妹妹來看我》裡的那句“德雲社裡的流氓多，流氓頭子他姓郭”，每次一唱現場效果就特別棒。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
口齒清晰包袱自然能表達到位，而張鶴倫獨有的浪中無一的“賤客”體也是他的標誌，他的“賤”有別於岳雲鵬的“賤萌”一派風格，屬於“賤損賤浪”的類型，不僅跟臺上的捧哏郎鶴炎耍“賤”，還能跟舞臺下的觀眾互動，時不時就“賤”倒一大片。還有張鶴倫的歌曲改編和唱作能力超強，唱到興起連德雲社、老郭都拿來砸掛，如成名曲《妹妹來看我》裡的那句“德雲社裡的流氓多，流氓頭子他姓郭”，每次一唱現場效果就特別棒。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
口齒清晰包袱自然能表達到位，而張鶴倫獨有的浪中無一的“賤客”體也是他的標誌，他的“賤”有別於岳雲鵬的“賤萌”一派風格，屬於“賤損賤浪”的類型，不僅跟臺上的捧哏郎鶴炎耍“賤”，還能跟舞臺下的觀眾互動，時不時就“賤”倒一大片。還有張鶴倫的歌曲改編和唱作能力超強，唱到興起連德雲社、老郭都拿來砸掛，如成名曲《妹妹來看我》裡的那句“德雲社裡的流氓多，流氓頭子他姓郭”，每次一唱現場效果就特別棒。
所以德雲社大型商演一般都會讓張鶴倫、郎鶴炎這一對來開場，為什麼？場子熱得快啊。一般主持人報完幕張鶴倫、郎鶴炎第一對出場，現場氣氛很快被他們帶熱，後面再上臺表演的演員們抖起包袱來就順暢多了。
如果把去德雲社聽相聲“笑”比作一種運動的話，張鶴倫他們做的就是運動前熱身，舒活舒活你的笑穴神經，撩撥撩撥你的笑點檔位，快速地啟動了快樂馬達，隨著油門漸漸加大，人也進入了最佳的放鬆娛樂狀態，輕輕鬆鬆地在“好嗨喲”高速公路上飆到120邁……
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
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所以德雲社大型商演一般都會讓張鶴倫、郎鶴炎這一對來開場，為什麼？場子熱得快啊。一般主持人報完幕張鶴倫、郎鶴炎第一對出場，現場氣氛很快被他們帶熱，後面再上臺表演的演員們抖起包袱來就順暢多了。
如果把去德雲社聽相聲“笑”比作一種運動的話，張鶴倫他們做的就是運動前熱身，舒活舒活你的笑穴神經，撩撥撩撥你的笑點檔位，快速地啟動了快樂馬達，隨著油門漸漸加大，人也進入了最佳的放鬆娛樂狀態，輕輕鬆鬆地在“好嗨喲”高速公路上飆到120邁……
雖然長相不出眾，顏值徘徊在岳雲鵬與郎鶴炎之間，中間又隔了幾個李鶴彪，不過小白張鶴倫靠著自己的勤奮和創作才華，逐漸在眾位紅人輩出的師兄弟之間走出了自己的一條路。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
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說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
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所以德雲社大型商演一般都會讓張鶴倫、郎鶴炎這一對來開場，為什麼？場子熱得快啊。一般主持人報完幕張鶴倫、郎鶴炎第一對出場，現場氣氛很快被他們帶熱，後面再上臺表演的演員們抖起包袱來就順暢多了。
如果把去德雲社聽相聲“笑”比作一種運動的話，張鶴倫他們做的就是運動前熱身，舒活舒活你的笑穴神經，撩撥撩撥你的笑點檔位，快速地啟動了快樂馬達，隨著油門漸漸加大，人也進入了最佳的放鬆娛樂狀態，輕輕鬆鬆地在“好嗨喲”高速公路上飆到120邁……
雖然長相不出眾，顏值徘徊在岳雲鵬與郎鶴炎之間，中間又隔了幾個李鶴彪，不過小白張鶴倫靠著自己的勤奮和創作才華，逐漸在眾位紅人輩出的師兄弟之間走出了自己的一條路。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
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張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
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雖然長相不出眾，顏值徘徊在岳雲鵬與郎鶴炎之間，中間又隔了幾個李鶴彪，不過小白張鶴倫靠著自己的勤奮和創作才華，逐漸在眾位紅人輩出的師兄弟之間走出了自己的一條路。
看好你喲，張力捧，“德雲牌”熱得快。
德雲社的相聲我接觸最早的是郭德綱和于謙，從此一發不可收拾，現在每晚都習慣有老郭謙兒哥陪睡，聽慣了他們倆，對老郭那些徒弟徒孫們的相聲就沒有太大的興趣去關注。
這不難理解，因為一直都是聽師傅的，在心裡認知上是把自己等同老郭一個輩份的，口味、笑點和要求都高了，再聽徒弟們的相聲老覺得差那麼點意思。
不過一個人例外，那就是張鶴倫。有時老郭的段子聽膩了，我會找張鶴倫、郎鶴炎的相聲來聽。
說句良心話，小白張鶴倫的相聲還是有非常顯著的個人特點，無論是聲線、語調還有講話的節奏聽起來舒服不費勁。有人說老郭于謙的相聲不用看字幕，老郭自己也說過相聲演員臺上講話嘴裡得利索，吐字要清晰，要做到說的每一個字都能清清楚楚地送到觀眾們的耳朵裡。
這一點燒餅就差了點，而“小白張力捧”張鶴倫做到了。
張鶴倫東北人，早期到德雲社面試由於口音問題被涮了下來過，後來經過日復一日刻苦地練習，終於練得一口流利標準不帶地方口音的普通話（灰常飄準）。
口齒清晰包袱自然能表達到位，而張鶴倫獨有的浪中無一的“賤客”體也是他的標誌，他的“賤”有別於岳雲鵬的“賤萌”一派風格，屬於“賤損賤浪”的類型，不僅跟臺上的捧哏郎鶴炎耍“賤”，還能跟舞臺下的觀眾互動，時不時就“賤”倒一大片。還有張鶴倫的歌曲改編和唱作能力超強，唱到興起連德雲社、老郭都拿來砸掛，如成名曲《妹妹來看我》裡的那句“德雲社裡的流氓多，流氓頭子他姓郭”，每次一唱現場效果就特別棒。
所以德雲社大型商演一般都會讓張鶴倫、郎鶴炎這一對來開場，為什麼？場子熱得快啊。一般主持人報完幕張鶴倫、郎鶴炎第一對出場，現場氣氛很快被他們帶熱，後面再上臺表演的演員們抖起包袱來就順暢多了。
如果把去德雲社聽相聲“笑”比作一種運動的話，張鶴倫他們做的就是運動前熱身，舒活舒活你的笑穴神經，撩撥撩撥你的笑點檔位，快速地啟動了快樂馬達，隨著油門漸漸加大，人也進入了最佳的放鬆娛樂狀態，輕輕鬆鬆地在“好嗨喲”高速公路上飆到120邁……
雖然長相不出眾，顏值徘徊在岳雲鵬與郎鶴炎之間，中間又隔了幾個李鶴彪，不過小白張鶴倫靠著自己的勤奮和創作才華，逐漸在眾位紅人輩出的師兄弟之間走出了自己的一條路。
看好你喲，張力捧，“德雲牌”熱得快。
我是施爺不帶刀，巨蟹座，我喜歡吃香辣蟹，我為自己帶鹽。
文字 | 手打原創
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